1905電影網專稿 當重慶十八梯的煙火遇上解放碑的霓虹，一位普通嬢嬢背著背簍穿行其間。她彎腰拾起廢棄的“城市碎片”，在生活的廢墟里，一枝一葉地搭建起屬于自己的詩意“花園”。

一位紀錄片導演，持續(xù)9年陪伴式拍攝，把這段平凡卻燦爛的生活拍成電影，亮相國內外多個知名影展，并獲得上海國際電影節(jié)金爵獎最佳紀錄片、莫斯科國際電影節(jié)圣喬治獎最佳紀錄片等多項重磅殊榮。

經歷9年拍攝，4年等待，這部紀錄電影《胡阿姨的花園》終于得以與觀眾見面。

在上映前夕，導演潘志琪做客1905電影網《對話》欄目，講述9年間的創(chuàng)作故事——如何透過鏡頭，帶觀眾走進胡阿姨的世界，看見那座在生活褶皺中屹立不倒的“精神花園”。

“這部片子既是胡阿姨的故事，也是每個人如何守護自己內心花園的故事。”潘志琪說，“胡阿姨身上有這個時代我們需要的，直面生活的勇氣。”

2010年的重慶之行，成為潘志琪創(chuàng)作生涯的重要節(jié)點。彼時他因參加影像交流展，在朋友帶領下走進了即將啟動舊城改造的十八梯。

“那里的煙火氣息與周邊現(xiàn)代化高樓大廈的反差太大了，仿佛進入了靜止的時空。”潘志琪回憶道，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞讓他立刻意識到，這片即將消逝的街區(qū)藏著城市化進程中的生動素材。帶著“這些人將來會去往哪里”的追問，他開始了在十八梯的調研。

最初的兩年，潘志琪將鏡頭對準了街區(qū)里的各色人物：開茶館的老太太、老中醫(yī)、老式錄像廳老板，這些鮮活的形象雖承載著市井記憶，但撐不起他心中想要的表達。

直到2012 年，他偶然“闖”入了胡阿姨的花園。

“琳瑯滿目的廢棄商業(yè)物件，在胡阿姨的‘花園’中被賦予了新的生命力，像是一場過去與當下的對話，”潘志琪這樣描述初見時的震撼。

穿過這座由“別人眼中的廢物”搭建起的花園，他發(fā)現(xiàn)了隱藏其中的簡樸旅館——常年以幾元錢的極低價格，為生活困難的人提供一處落腳之地。

第一次參觀時，胡阿姨帶著他在旅館的狹窄空間里爬上爬下，無論是各種日常用具，還是墻上掛著的“小心地滑” “小心摔倒”等標識，大多是胡阿姨拾荒所得。

“有時話還沒講完，我已經從樓梯滑了下去”，這種充滿生活質感的場景，讓潘志琪敏銳地捕捉到了人物的獨特性。

跟隨胡阿姨的生活軌跡，看著她背著背簍穿行到繁華的解放碑商圈，又帶著各處撿拾來的“寶貝”返回十八梯的小旅館，這種在新舊空間中的往返穿梭，恰好成為了城市變遷的天然線索。

"她的行動、生活空間、還有與兒子的家庭情感關系，以及她內心的豐富性，突然讓我覺得這個人物足夠支撐起整個故事，" 潘志琪說。

這場遲到兩年的相遇，開啟了一段跨越九年的創(chuàng)作緣分，也讓十八梯的變遷故事有了溫暖的注腳。

隨著拍攝深入，胡阿姨的過往漸漸浮出水面，她年輕時曾擔任出納，因替人擔保而背上債務，不得不變賣房產，最終與丈夫離婚，雖然經歷了常人眼中的重重苦難，胡阿姨卻憑著骨子里的韌勁，從未向生活低頭，甚至盡自己所能幫助著同樣生活困頓的人。

潘志琪坦言：“了解到她的過去后，會發(fā)現(xiàn)她的生活其實很難，但她身上的堅韌和樂觀，以及那種最樸實的善意，是特別珍貴的。”

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“人盡其力，物盡其用”是胡阿姨常掛在嘴邊的話，她總能用一雙勤勞的手和發(fā)現(xiàn)美的眼睛，把“別人眼中的廢物”變成花園里的藝術品，這也是最觸動潘志琪的地方，“她生活中是非常愛美的人，哪怕在收拾垃圾渣渣時，角落里也時常擺著一盆花。”

胡阿姨與兒子少斌之間的復雜細膩的情感拉扯同樣動人，少斌曾評價母親是“最勤勞也最愚蠢的媽媽”，這種夾雜著愛與抱怨的評價，恰恰是生活最本真的模樣。在兒子陷入困境時，母親也會用保爾·柯察金的故事激勵他，“一個人的精神不能敗，這樣精神敗了就不得行！”

從不抱怨環(huán)境，在廢墟里建造“花園”，這種從內心生發(fā)而出的強大力量，讓潘志琪在拍攝中時常感到震撼："跟著胡阿姨馬不停蹄地穿梭在城市的人流里，總覺得她在不停地向前奔跑，那種生命力特別感染人。"

從2012年到2021年，9年時光里，潘志琪一人身兼導演、攝影等多職，以近乎“手工匠人”的專注與執(zhí)著，一點點打磨著這部作品。

在快節(jié)奏的時代，為什么選擇用九年時間拍攝一部紀錄電影？潘志琪坦言既源于自己堅守的紀錄片的創(chuàng)作規(guī)律，也因題材本身的特殊要求。

“紀錄片不能制造矛盾，需要長時間的持續(xù)觀察，才能捕捉到真正的生活，”潘志琪說到，“而且時代變化的主題需要一定的時間跨度，才能構建起敘事的底色。”

9年拍攝，積累了約16T的素材，7、800百個小時的影像記錄，也讓剪輯階段的取舍變得格外艱難。潘志琪與剪輯指導徐小明反復推敲，在海量素材中梳理出清晰脈絡：“花園的變遷、母子的親情，這兩條線貫穿始終。”

同時，他堅持求實克制的剪輯風格，不刻意煽情或主題先行，“一切故事都在生活里，跟著鏡頭走進他們的世界就夠了”。

帶著《胡阿姨的花園》，潘志琪走過了多個國際影展，也收獲了來自不同國家觀眾的反饋，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，理解胡阿姨的故事沒有國界的限制——世界各地的人們都能被她的人格魅力和精神世界所感染。

有一位俄羅斯觀眾對胡阿姨背著恐龍蛋出場的鏡頭印象很深，她激動地說：“在我們的文化里，她就是一位天馬行空的街頭藝術家。”

2023 年上海國際電影節(jié)首映前，潘志琪特意轉機重慶，在胡阿姨母子居住公租房里，用電視播放了成片。這是母子倆第一次回看自己九年的生活影像，"他們時而開心，時而沉思，第一次在電視上看到自己的故事，情緒是復雜的。" 而一旁的潘志琪，也悄悄舉起了相機。

影片最后，搬離十八梯的胡阿姨，在公租房里重新建起了自己的花園，這是拍攝過程的意料之外，也成為故事最好的“結尾”。

正如胡阿姨所說"被遺棄的都能活"，她的精神花園從未因空間變遷而枯萎。當十八梯的舊貌被新顏取代，胡阿姨的花園也從廢墟中遷徙，繼續(xù)保持著生長的姿態(tài)。

"時代向前的力量不可抵擋，但胡阿姨的堅韌恰恰是身處變化中的我們需要的勇氣。" 在潘志琪看來，胡阿姨的故事本質上是每個人的故事："這部片子講的不僅是一座物理花園，更是每個人如何守護自己心中的精神園地。" 

就在上映前，少斌在電話里告訴潘志琪，胡阿姨一切都好，只是歲數(shù)大了腿腳不那么靈活。但她的花園，還在朝著陽光，向上生長。