1905電影網(wǎng)專稿 一部紀(jì)錄電影，歷時(shí)九年完成拍攝。鏡頭見證了重慶十八梯的變遷，也溫暖定格了胡阿姨的日常與她那始終存在的廢墟花園。
《胡阿姨的花園》以白描的筆觸，深情凝視每一個(gè)努力活出形狀的人，也悄然勾勒出一個(gè)時(shí)代的縮影。
鏡頭凝視下，每個(gè)人都可以活出自己的形狀。本期《今日影評(píng)》，我們與總策劃李瑋和導(dǎo)演潘志琪，共同走進(jìn)胡阿姨的這座精神花園。
遇見胡阿姨：廢墟中盛放的藝術(shù)靈魂
《胡阿姨的花園》在上映前，就已在國內(nèi)外斬獲第26屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片、第47屆莫斯科國際電影節(jié)圣喬治獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片等多項(xiàng)榮譽(yù)。
談到影片的創(chuàng)作緣起，導(dǎo)演潘志琪說：“影片拍攝始于2010年，我第一次到十八梯時(shí)，就知道這里即將開始舊城改造。直到2012年，我遇到了胡阿姨。”
在了解胡阿姨的生平后，潘志琪發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物身上有著電影角色般的豐富性——她曾是一名會(huì)計(jì)，背負(fù)過債務(wù)，卻似乎在用當(dāng)代藝術(shù)的方法與過去對(duì)話。
“在莫斯科國際電影節(jié)，有些觀眾認(rèn)為胡阿姨本身就是一位藝術(shù)家。”潘志琪補(bǔ)充道。
談及為何被這部電影打動(dòng)，李瑋表示有三個(gè)原因：首先，這個(gè)故事能讓導(dǎo)演花費(fèi)這么多年，專注地用鏡頭記錄她的生活，非常引人好奇；其次，紀(jì)錄片本身記錄人物、事件、生活，更記錄我們的時(shí)代。
除此之外，最重要的是胡阿姨這個(gè)人物本身足夠動(dòng)人。
李瑋認(rèn)為，鏡頭里反復(fù)出現(xiàn)胡阿姨的背影在十年間的變化，展現(xiàn)出一種中國女性含蓄而堅(jiān)韌的“她力量”。
“人行走在世界，靠的不只是骨骼和肌肉的支撐，更是一種精神力量。這就是我從胡阿姨身上看到的‘她力量’。”李瑋說。
九年凝視：一場(chǎng)生命與時(shí)代的對(duì)話
那么，這部紀(jì)錄電影為何歷時(shí)九年才完成？
導(dǎo)演潘志琪解釋道：“我們?cè)诘却鐣?huì)環(huán)境的變化，以此作為影片底色，構(gòu)建人物敘事。紀(jì)錄片就是一個(gè)生命陪伴另一個(gè)生命度過一段時(shí)間。”
在看素材的過程中，潘志琪突然發(fā)現(xiàn)十多年前的自己原來是那么年輕。“這給我的觸動(dòng)很大，這有點(diǎn)像手工制作的電影，區(qū)別于工業(yè)化電影制作。”
李瑋則在影片中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)富有詩意的表達(dá)——胡阿姨喜歡荷花，卻給自己取名雪蓮。
“女人愛花似乎是社會(huì)對(duì)女性的統(tǒng)一定義，但胡阿姨為自己貼上了另一個(gè)標(biāo)簽。她在影片中提到《鋼鐵是怎樣煉成的》，在她的認(rèn)知里，雪蓮代表高潔、純粹和善良。”李瑋說。
潘志琪對(duì)此深表認(rèn)同：“在與胡阿姨交往的過程中，我感受到她圣潔的內(nèi)心。這就是她的可愛之處，也是那么多觀眾喜歡她的原因。”
胡阿姨的花園：近在咫尺的詩和遠(yuǎn)方
通過《胡阿姨的花園》，觀眾不僅能看到胡阿姨的精神綠洲，也能感受到中國現(xiàn)代化的變遷。因此，胡阿姨的花園不僅是物理世界，更是一座精神花園。
潘志琪表示：“在我的片子里，花園一直存在。最后她向我介紹新花園時(shí)，我記得她的臺(tái)詞是‘我什么都有’。那就是她豐富的精神世界。”
透過鏡頭，我們得以走進(jìn)胡阿姨豐饒的內(nèi)心世界——她的生活或許困于方寸之間，靈魂卻活成了一片詩和遠(yuǎn)方。她那獨(dú)特的精神哲學(xué)，恰似一盞溫潤(rùn)的燈，為當(dāng)代人的生活提供了一份珍貴的啟示：無論身處何境，只要像胡阿姨一樣，心懷善念，堅(jiān)韌地扎根于生活，每個(gè)人都能在自己的生命中，培育出一座獨(dú)一無二的精神花園。
李瑋則用一個(gè)流行的詞語“注意”，為這份啟示寫下了溫暖的注腳——“我們一定要注意幸福，注意開心。”
最后，她以曾在朋友圈寫下的一段詩意文字作為結(jié)語：“我的腳步很慢，它的花期很長(zhǎng)，我們正好遇上了，花開了我來了。” 并誠摯地邀請(qǐng)大家走進(jìn)影院，親自感受這部《胡阿姨的花園》。
《胡阿姨的花園》在霜降上映。霜降之后，生活轉(zhuǎn)寒，但生命滾燙。電影中的胡阿姨縱然生活困頓，卻始終保持對(duì)生命的敬畏、對(duì)生活的虔誠。拂去塵埃后，她的故事仍在上演，而我們彼此照見。
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