1905電影網(wǎng)專稿 電影《捕風(fēng)追影》獨(dú)辟蹊徑，為動(dòng)作片注入全新視角。影片匠心獨(dú)具地讓傳統(tǒng)老派技藝，與新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)天眼等尖端科技展開硬核對(duì)抗，上演了一場(chǎng)扣人心弦的“他逃他追”極限追捕。該片被譽(yù)為“成龍近十年來打得最精彩的動(dòng)作電影”。
回顧近年動(dòng)作片市場(chǎng)，前有《怒火·重案》樹立“東方暴力美學(xué)新高度”，后有《九龍城寨之圍城》獲譽(yù)“港片文藝復(fù)興之作”，新晉頂流《捕風(fēng)追影》又憑何“打”進(jìn)觀眾心里？
本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)北京電影學(xué)院副教授洪帆，為您深度解析。
非典型成龍電影：一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“雙雄貓鼠戰(zhàn)”
洪帆給電影打出了8.8的高分。他認(rèn)為，這是一部“非典型成龍電影”。雖然成龍并非絕對(duì)的第一主人公，但他無疑是整部影片“最大的功臣”。
影片中，成龍不僅僅貢獻(xiàn)了標(biāo)志性的武打設(shè)計(jì)和精彩的動(dòng)作表演，更重要的是，他在劇情中有效地串聯(lián)起了另外兩位關(guān)鍵人物：一個(gè)是我方陣營中由張子楓飾演的角色，另一個(gè)則是敵方陣營的梁家輝所飾演的角色。這三者之間形成了充滿戲劇張力的“雙雄貓鼠戰(zhàn)”，風(fēng)格上亦莊亦諧，頗具看點(diǎn)。
影片改編自2007年銀河映像經(jīng)典作《跟蹤》，并進(jìn)行了顯著升級(jí)：
第一，犯罪手法更加現(xiàn)代化，引入了虛擬貨幣交易，劫匪利用黑客技術(shù)篡改監(jiān)控畫面，讓警方“天眼”瞬間變“瞎眼”。
第二，人物關(guān)系更具戲劇張力，特別是梁家輝飾演的“狼王”傅隆生與“養(yǎng)子團(tuán)”之間復(fù)雜的父子反目關(guān)系。
第三，動(dòng)作場(chǎng)面更是全面革新，在保留原版“武戲文拍”緊張感的同時(shí)，注入了豐富多樣且極具創(chuàng)新性的打斗設(shè)計(jì)。
三種打法，三種美學(xué)
影片標(biāo)志性的開場(chǎng)戲直追《碟中諜》的國際水準(zhǔn)：天才黑客熙蒙（此沙 飾）在后方操控全局，布下數(shù)字迷陣；梁家輝飾演的“狼王”則在危機(jī)時(shí)刻親自上陣，上演一場(chǎng)行云流水的亡命連環(huán)秀——換裝、變臉、高空跑酷、極限跳傘，動(dòng)作一氣呵成！與之針鋒相對(duì)的我方團(tuán)隊(duì)追擊同樣驚艷，戰(zhàn)術(shù)協(xié)同精密如小型戰(zhàn)爭，在電子戰(zhàn)場(chǎng)與物理世界的夾縫中展開極限圍捕。
洪帆認(rèn)為，《捕風(fēng)追影》的動(dòng)作設(shè)計(jì)之所以震撼，在于它融匯了三種截然不同的打斗美學(xué)。
成龍飾演的黃德忠化身“人肉雷達(dá)的市井戰(zhàn)神”。在警方“天眼”系統(tǒng)被攻破、全面下線的危急時(shí)刻震撼呈現(xiàn)：面對(duì)指揮中心巨屏上上百個(gè)閃爍的監(jiān)控畫面，黃德忠僅憑嫌疑人經(jīng)過攝像頭時(shí)那零點(diǎn)幾秒的下意識(shí)確認(rèn)，便在15秒內(nèi)鎖定目標(biāo)。
而“市井戰(zhàn)神”的特質(zhì)，則在成龍標(biāo)志性的“環(huán)境武器大師”風(fēng)格中淋漓展現(xiàn)。當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)移至狹窄混亂的雜物間，伸縮晾衣桿變長槍、衣服成鎖喉繩、滾筒洗衣機(jī)化作“武器”，重現(xiàn)“家具城戰(zhàn)神”風(fēng)采。
而以此沙、文俊輝、林秋楠為首的“狼系養(yǎng)子團(tuán)”，則代表了“賽博群狼的完美犯罪”美學(xué)。他們展現(xiàn)的是高科技+高效率的新型犯罪風(fēng)格。“我覺得非常值得一提的是這些“養(yǎng)子團(tuán)”的年輕演員，都擁有10多年的武術(shù)訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)。并且他們?cè)诖驊蛑星擅畹厝谌肓伺芸岬葮O限運(yùn)動(dòng)，我認(rèn)為這是影片非常大的創(chuàng)新點(diǎn)。”洪帆說。
梁家輝飾演的傅隆生則塑造了“冷靜老辣的優(yōu)雅暴徒”形象。他表面優(yōu)雅，出手卻兇狠異常。全程使用匕首近身搏殺，更凸顯其快準(zhǔn)狠。比如，孤兒院走廊那場(chǎng)表演：梁家輝僅用一把匕首單挑30名持械暴徒，刀刀致命。
電影上映后，梁家輝的精湛演技竟然讓許多觀眾為反派揪心，甚至有人直呼“好人先別贏”！洪帆直言：“在動(dòng)作片的二元對(duì)立中，塑造出強(qiáng)大有魅力的反派，電影就成功了一半”。
梁家輝的飾演的傅隆生之所以如此迷人，在于他的復(fù)雜矛盾性：他是冷酷無情的犯罪首腦，卻也會(huì)為救養(yǎng)子甘愿以身作餌；他能親手殺死背叛的養(yǎng)子，眼中卻閃過剜心之痛……他既像馬龍·白蘭度的《教父》一樣，是一個(gè)運(yùn)籌帷幄的人；又像基努·里維斯一樣，可以“殺穿一條街”。這種扭曲又濃烈的情感，讓角色超越了扁平化的惡人形象。
洪帆說：“梁家輝的角色和小丑有一些相似之處，雖然都是反派，從法律和道德層面來說應(yīng)該是我們譴責(zé)、討厭的人。但是他有些東西是震撼我們的。”
新與舊的辯證：尊重傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新
面對(duì)電影中反派是不是太強(qiáng)的提問，洪帆敏銳指出勝負(fù)關(guān)鍵：我方贏在融合了科技和人的力量，而敵方敗于團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的新老對(duì)立。
《捕風(fēng)追影》的成功密碼，正在于它巧妙地平衡了“舊”與“新”。 它牢牢抓住經(jīng)典動(dòng)作片的敘事精髓——緊張刺激的追蹤與對(duì)抗，同時(shí)大膽地為這個(gè)骨架注入了新鮮血液：現(xiàn)代科技的設(shè)定、更具深度的人物關(guān)系，以及硬核升級(jí)的動(dòng)作場(chǎng)面。
“這部影片的成功在于創(chuàng)新和它對(duì)傳統(tǒng)的尊重。無論是成龍大哥當(dāng)年的《醉拳》《A計(jì)劃》，還是2007年版的《跟蹤》，這些影片在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)新之作。所以我覺得我們應(yīng)該鼓勵(lì)創(chuàng)新，現(xiàn)在的創(chuàng)新，可能會(huì)是今后的經(jīng)典，”洪帆說。
影片讓成龍標(biāo)志性的“老派”動(dòng)作美學(xué)，在無處不在的數(shù)字天眼時(shí)代背景下，迸發(fā)出新的生命力。這不僅是一場(chǎng)視覺盛宴中汗水與代碼的精彩較量，更印證了傳統(tǒng)動(dòng)作類型片在擁抱時(shí)代命題后，依然能煥發(fā)出強(qiáng)勁的活力與吸引力。
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