國(guó)慶赴佳片 | 攝影指導(dǎo)樸松日解析《金剛不壞》鏡頭語(yǔ)言 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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國(guó)慶赴佳片 | 攝影指導(dǎo)樸松日解析《金剛不壞》鏡頭語(yǔ)言收起

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1905電影網(wǎng)專稿 由喬杉、柳巖主演的影片《金剛不壞》，講述了重返故鄉(xiāng)的金剛，在為尋找被拐女孩而奔走的同時(shí)，亦不得不直面自身過(guò)往傷痛的救贖故事。

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到影片的攝影指導(dǎo)樸松日做客節(jié)目，一起探討這部電影的影像魅力與故事內(nèi)核。

從都市到荒野，《金剛不壞》的故事內(nèi)核

樸松日的鏡頭最擅長(zhǎng)捕捉人物與城市環(huán)境的微妙聯(lián)系，《過(guò)春天》中孫陽(yáng)穿梭于香港街頭的身影，《白塔之光》中辛柏青在北京胡同的漫步，《我的姐姐》里張子楓在成都的街頭行走；還有《了不起的老爸》張宥浩在重慶山城里奔跑；他的作品總能通過(guò)鏡頭語(yǔ)言將人物與環(huán)境融為一體，傳遞深刻情感。

這一次，《金剛不壞》為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)截然不同的故事環(huán)境，告別都市的喧囂，走進(jìn)荒野與小鎮(zhèn)，尋覓煙火。

樸松日表示，他在創(chuàng)作每一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，都會(huì)從故事本身出發(fā)，找到獨(dú)特的影像表達(dá)方式。比如在《過(guò)春天》中，他聚焦于穿梭在香港與深圳的“留守兒童”；在《白塔之光》中，他以高機(jī)位俯瞰城市，探索圍墻背后的未知。而《金剛不壞》則通過(guò)主人公穿梭于小鎮(zhèn)、荒野和漁船之間，呈現(xiàn)主人公從破碎到重建的心路歷程。

在樸松日的理解中，《金剛不壞》是一個(gè)關(guān)于普通人面對(duì)人生困境的“現(xiàn)代武俠”故事。他將主人公金剛想象成一個(gè)“朋友或鄰居”，一個(gè)遭遇生活重創(chuàng)卻試圖跨越內(nèi)心坎坷的普通人。

家與變故，鏡頭下的物是人非

影片中，金剛的家是一個(gè)重要的敘事空間，承載了家庭破碎與重返的強(qiáng)烈情感對(duì)比。

樸松日與美術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了深入溝通，通過(guò)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)傳遞“物是人非”的氛圍。比如，家中生活用品被塑料布覆蓋，以簡(jiǎn)單的視覺(jué)元素勾勒出家庭變故的沉重感。

喬杉飾演的金剛在樓道上樓、開(kāi)門、與鄰居互動(dòng)的場(chǎng)景，使用了重復(fù)的鏡頭設(shè)計(jì)，突出了環(huán)境的恒定與人物內(nèi)心變化的對(duì)比。樸松日解釋道：“電影是流動(dòng)的，我們希望通過(guò)不變的環(huán)境，展現(xiàn)人的變化，用簡(jiǎn)練的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)情緒和狀態(tài)。”

視聽(tīng)語(yǔ)言中的內(nèi)心圖景

《金剛不壞》中兩場(chǎng)戲尤為引人注目，其中最關(guān)鍵的一場(chǎng)是金剛與導(dǎo)致他家破人亡的罪魁禍?zhǔn)桌虾讵M窄密室的對(duì)峙。

樸松日透露，這場(chǎng)戲是全片的重中之重，設(shè)計(jì)上力求通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變。老胡作為一個(gè)曾經(jīng)在當(dāng)?shù)睾麸L(fēng)喚雨的老板，藏身于一個(gè)隱秘空間，用自己酒吧的霓虹燈logo作為照明，營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。

滴水的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)成為這場(chǎng)戲的點(diǎn)睛之筆，滴答聲不僅增強(qiáng)了心理上的不安感，還推動(dòng)了人物關(guān)系的改變。樸松日強(qiáng)調(diào)，即使是平凡的對(duì)話場(chǎng)景，也要通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言形成人物內(nèi)心節(jié)奏的波瀾，讓觀眾感受到涌動(dòng)的情感。

另一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景是金剛在蘆葦蕩中尋找小女孩的片段。畫面中，金剛偶遇送葬人群，進(jìn)入蘆葦蕩，場(chǎng)景仿佛與現(xiàn)實(shí)抽離，宛如夢(mèng)境。樸松日坦言，這段鏡頭是有意為之，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的氛圍表現(xiàn)金剛內(nèi)心的迷失與探索。

魚(yú)塘上白鷺鳥(niǎo)飛過(guò)的畫面，與送葬隊(duì)伍撒下的紙錢形成呼應(yīng)，蘆葦蕩則象征人生中迷茫的階段。金剛在其中聽(tīng)到了船聲與人聲，逐漸找到方向，這一場(chǎng)景不僅推進(jìn)了劇情，也通過(guò)環(huán)境與心境的呼應(yīng)，深化了觀眾的共情。

捕捉喬杉的另一面，從喜劇到深情

作為一位以喜劇形象深入人心的演員，喬杉在《金剛不壞》中展現(xiàn)了不同以往的表演層次。

樸松日高度評(píng)價(jià)喬杉對(duì)情感節(jié)奏的掌控力，尤其是在金剛拿回失事小客車的場(chǎng)景中，鏡頭聚焦于一個(gè)特寫——金剛回頭看向后備箱的瞬間，凝結(jié)了復(fù)雜的情感。

再比如在趕梁龍下車的戲份中，喬杉起初嘗試了冷靜的表演方案，但在與樸松日的溝通后，他迅速調(diào)整，呈現(xiàn)出更具爆發(fā)力的表演。

樸松日認(rèn)為，攝影師的職責(zé)是用鏡頭捕捉演員的“嬉笑怒罵”或“憂傷”，通過(guò)景別的變化將角色的內(nèi)心世界精準(zhǔn)傳遞。

在《金剛不壞》的影像設(shè)計(jì)上，樸松日嘗試以輕巧的形式化解故事中的沉重情感，把金剛拍得像特工一樣。樸松日強(qiáng)調(diào)，傳奇故事需要用日常的語(yǔ)言來(lái)講述，才能讓觀眾與普通人的生活產(chǎn)生共鳴。

《金剛不壞》用影像與故事，訴說(shuō)了一個(gè)關(guān)于堅(jiān)持、救贖與自我超越的動(dòng)人篇章，期待這部影片能帶給我們更多的感動(dòng)與思考！