1905電影網(wǎng)專稿 由殷若昕執(zhí)導(dǎo)，王俊凱、鄧家佳、陳永勝、潘斌龍主演的電影《野孩子》正在熱映中，影片講述了獨(dú)自流浪的馬亮（王俊凱 飾）遇見(jiàn)了被家人遺忘的軒軒（關(guān)子勰 飾），“小偷”哥哥和“孤兒”弟弟結(jié)伴走上了流浪路，相似的命運(yùn)讓他們組成了一個(gè)“小家庭”，一場(chǎng)溫暖的守護(hù)與救贖也由此開(kāi)始。
電影《野孩子》取材自2017年的“流浪兄弟”真實(shí)事件，然而跟現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)居無(wú)定所的男孩，露宿荒草地不同的是，電影中這對(duì)“難兄難弟”有了一個(gè)能夠暫時(shí)遮風(fēng)避雨的“溫暖之家”。
為什么導(dǎo)演選擇這樣設(shè)計(jì)？本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到導(dǎo)演殷若昕做客節(jié)目，從這個(gè)“家”開(kāi)始講起這段溫暖的故事。
從現(xiàn)實(shí)到銀幕，為什么“家”變了樣子？
《野孩子》是殷若昕繼《我的姐姐》后又一情感力作，此次影片延續(xù)小人物的人文視角，聚焦社會(huì)困境兒童的生存現(xiàn)狀，探討“生與養(yǎng)”的社會(huì)話題，詮釋成長(zhǎng)中陪伴與愛(ài)的重要意義。
殷若昕表示，一開(kāi)始關(guān)注到這個(gè)真實(shí)的報(bào)道，就產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的好奇，馬亮和軒軒他們?nèi)绾文軌蛎咳彰恳沟卦谝黄?，這兩個(gè)孤獨(dú)的人是怎么樣對(duì)彼此產(chǎn)生了那么強(qiáng)的期盼和情感，所以在創(chuàng)作《野孩子》的時(shí)候，希望它可以傳達(dá)出更多的意蘊(yùn)來(lái)，而不僅僅是紀(jì)錄片式的傳遞。
電影《野孩子》對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行了重新詮釋和創(chuàng)造性地改編，當(dāng)兩個(gè)陌生人在一起的，愿意用自己的一雙大手、一雙小手去搭建自己的家，看到他們?yōu)樽约旱募宜茉斐鰜?lái)更多美妙時(shí)刻，希望通過(guò)電影的形式把這些美妙的東西傳遞給觀眾。
“流浪兄弟”對(duì)于家和家人也有著不同的定義，在8歲的軒軒心里對(duì)家本身是沒(méi)有概念的，所以味道對(duì)軒軒來(lái)說(shuō)就特別重要，他根據(jù)味道去構(gòu)建了他的記憶，在電影中的表現(xiàn)就是那罐雪花膏，軒軒小心翼翼地去保存它珍重它，通過(guò)這個(gè)雪花膏它就會(huì)回憶起來(lái)媽媽的溫暖。
而馬亮一直是處于一個(gè)帶著刺的、自我保護(hù)狀態(tài)，王俊凱在塑造馬亮這個(gè)形象時(shí)有自己深刻的理解，跟陌生人接近的時(shí)保持身體距離，眼神不敢輕易直視陌生人，但是當(dāng)軒軒一次又一次地向他靠近給他溫暖，并且想要尋求他的溫暖和關(guān)注的時(shí)候，心里面也有一個(gè)小火種被點(diǎn)燃了。
他感覺(jué)到了內(nèi)心會(huì)因?yàn)檫@個(gè)人的靠近而動(dòng)搖和顫動(dòng)，感受到了情感互動(dòng)的力量，同時(shí)他在跟軒軒關(guān)系遞進(jìn)的這個(gè)過(guò)程里，也是在去撫慰那個(gè)曾經(jīng)童年的受到過(guò)情感上的創(chuàng)傷孤獨(dú)的時(shí)期的自己。
從銀幕到現(xiàn)實(shí)，家的意義是什么？
影片當(dāng)中有很多的“家人”，例如說(shuō)像馬亮和軒軒這對(duì)沒(méi)有血緣關(guān)系的“流浪兄弟”，也有帶著血緣關(guān)系的原生家庭，還有像文叔提供了吃喝的“家人”，那為何這對(duì)兄弟他們還是沒(méi)有家的“野孩子”呢？
從現(xiàn)實(shí)的視角眼光來(lái)看，軒軒和馬亮他們不是一個(gè)真正意義上的家庭，他們之間沒(méi)有血緣關(guān)系；而原生家庭中，軒軒的父母是缺位的，是爺爺奶奶在照顧他，他在這個(gè)真正具有血緣關(guān)系的家里，缺少的是陪伴和愛(ài)；至于文叔，只是一個(gè)帶有利益、謊騙性質(zhì)的家庭，所以通過(guò)其他的家的樣貌，更加凸顯了馬亮和軒軒他們?cè)谝黄鹂梢苑Q之為是一個(gè)“家”。
家庭在中國(guó)文化中扮演著至關(guān)重要的角色，不僅是社會(huì)里最小的一個(gè)單位，也是一個(gè)人成長(zhǎng)的根基。正是家庭的溫暖和支持，人們才能夠感受到彼此的關(guān)愛(ài)和支持。
通過(guò)《野孩子》做了一點(diǎn)小小的努力去探索“家”本身的意義，其實(shí)家里最溫暖的時(shí)刻往往是一些最簡(jiǎn)單的但也最容易被忽視的時(shí)刻，就像是坐在彼此身邊的那個(gè)時(shí)刻，身體與身體體溫傳達(dá)的時(shí)刻，這就是家的意義。
沒(méi)有人會(huì)主動(dòng)地離開(kāi)家選擇去流浪，殷若昕也希望通過(guò)《野孩子》的故事可以讓觀眾們更多地了解到“事實(shí)孤兒”的狀況，了解他們的處境，讓他們收獲更多的愛(ài)與關(guān)懷。
希望通過(guò)《野孩子》這部作品，可以引發(fā)人們對(duì)于家庭價(jià)值和個(gè)人成長(zhǎng)的深刻思考，也希望每個(gè)“野孩子”都能夠被愛(ài)，在天黑的時(shí)候有家可以回。
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