《甜蜜蜜》創(chuàng)下香港金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)最多的記錄

      港人的內(nèi)地?cái)?/strong>事

1997年的《甜蜜蜜》便是關(guān)乎“香港精神”的一個(gè)利于消化，并有回味空間的產(chǎn)物，它創(chuàng)下了香港電影金像獎(jiǎng)所獲獎(jiǎng)項(xiàng)最高的紀(jì)錄，囊括了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女演員在內(nèi)的九大獎(jiǎng)項(xiàng)。此時(shí)回歸將近，《甜蜜蜜》極為符號(hào)化地以內(nèi)地人的視角，準(zhǔn)史詩(shī)的氣魄，以一對(duì)戀人的分分合合，既暗喻了香港影人近情情怯，又奮勇搏愛(ài)的精神面貌。又從內(nèi)地人的身份，延宕至整個(gè)港人群落的復(fù)雜面孔。這比梁鳳儀的小說(shuō)改編的所謂回歸電影更為精妙，更能契合港人順應(yīng)時(shí)代的胸襟?！短鹈勖邸返拿钐庍€在于，其立意和手法，在四平八穩(wěn)中調(diào)和了港人欲語(yǔ)還休的難耐心結(jié)，以一種老好人的心態(tài)，力圖平衡并撫慰香港回歸迫近之時(shí)，港人的搖擺不安。

張曼玉和曾志偉憑借本片分獲最佳女主和最佳男配，兩人最動(dòng)人的一場(chǎng)戲，來(lái)自曾志偉欲跑路時(shí)，張曼玉還故作純情，想當(dāng)然地欲與其亡命天涯，曾志偉的勸誡是：“洗把臉，打開(kāi)窗子，滿街都是男人，不要跟著豹哥了。”這更像是對(duì)港人自身處境的開(kāi)解，更流露出港人現(xiàn)實(shí)至上的情意結(jié)。

曾志偉、張曼玉在《甜蜜蜜》中深情對(duì)戲

《甜蜜蜜》的導(dǎo)演陳可辛也成為港人里，最會(huì)審時(shí)度勢(shì)的電影人之一。（有趣的是，多年后，陳可辛稱《甜蜜蜜》是部很糟糕的電影。）其后的《如果·愛(ài)》繼續(xù)把目光聚焦在內(nèi)地人身上，通過(guò)北飄一族對(duì)記憶的確認(rèn)過(guò)程，委婉地表達(dá)出港人對(duì)自身歷史的艱難回首。《投名狀》讓陳可辛再奪香港電影金像獎(jiǎng)，這是一部港味盡失，也是第一部真正顯現(xiàn)大華語(yǔ)電影氣概的影片，比陳可辛的老同事張之亮的《墨攻》走得更遠(yuǎn)。本片奪得八項(xiàng)香港電影金像獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)額位列第二。而他2009年監(jiān)制的作品《十月圍城》，其側(cè)重點(diǎn)仍是港人的身份，那幫挺身而出的義士有天津的、也有河南的。就是這些五湖四海的人組成了現(xiàn)在的香港，也表明港人與內(nèi)地血脈相連的歷史情結(jié)，也是香港電影人在精神內(nèi)指上與泱泱中華最氣脈相通的一部影片。

陳可辛其后執(zhí)導(dǎo)的影片，顯示出更大的才情與魄力。《中國(guó)合伙人》和《親愛(ài)的》這兩部影片，甚至比內(nèi)地的導(dǎo)演，更具“在場(chǎng)”的意義。讓電影真的一如倒映般，將大時(shí)代的反光折射出另一種“奪目”。也可以說(shuō)，陳可辛是最“去香港化”的一位導(dǎo)演，但也是最具“現(xiàn)實(shí)主義品格”的導(dǎo)演。陳可辛監(jiān)制的另兩部影片，即曾國(guó)祥的《七月與安生》和許宏宇的《喜歡·你》。均以落地的姿態(tài)，將小情小怨抒發(fā)得玲瓏剔透又輕盈自在。共同加入到內(nèi)地聲部的大合唱中來(lái)的，還有許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》、劉偉強(qiáng)的《不再讓你孤單》等。而曾在陳可辛的巨制《投名狀》中任副導(dǎo)演的葉偉民，其執(zhí)導(dǎo)的《親家過(guò)年》直接深入內(nèi)地人的日常起居，而《人在囧途》則以內(nèi)地全民參與的春運(yùn)作為切入點(diǎn)，帶動(dòng)了此系列的逐級(jí)輝煌。一個(gè)可喜的事實(shí)是，這類影片在內(nèi)地人眼中，并沒(méi)有引發(fā)強(qiáng)烈的違和感。這無(wú)疑是香港電影人最為深刻的順流者昌，同時(shí)也顯現(xiàn)出港人強(qiáng)大的適者生存的能力。由此，我們很難反推，也就是內(nèi)地電影人會(huì)去拍攝一部原汁原味的香港電影，罔論成功與否。

在類型、題材方面涉獵頗廣的爾東升，也把目光投向了內(nèi)地。他全部啟用群演的《我是路人甲》，實(shí)際延續(xù)了他自《癲佬正傳》以來(lái)，對(duì)底層民眾的關(guān)注，并伸展至略帶港人自況的“飄泊”這一命題。更宏大的飄泊感，則來(lái)自關(guān)錦鵬的《長(zhǎng)恨歌》、王家衛(wèi)的《一代宗師》、許鞍華的《黃金時(shí)代》和張婉婷的《三城記》。這幾部影片都野心勃勃，不論其潛心而作時(shí)有多么的力所不逮，但仍在亦真亦幻中勾描著國(guó)人上世紀(jì)三、四十年代的流浪記，都如同受傷的候鳥(niǎo)般艱難的遷徙在國(guó)難之時(shí)，但他們的落腳地，仍是香江流經(jīng)之處。香港人最大的驕傲，大概就是他們懷想那個(gè)特殊的年代時(shí)，香港儼然是一處風(fēng)和日麗的避風(fēng)港。

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