1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 誰(shuí)的青春里，沒(méi)住過(guò)一個(gè)徐克鏡頭下的俠客？

是林青霞白衣勝雪，飲酒踏浪喊出“天下風(fēng)云出我輩”的東方不??；

是張曼玉眼波流轉(zhuǎn)，在龍門(mén)客棧風(fēng)沙里挑著眉說(shuō)“人說(shuō)亂世莫訴兒女情”的金鑲玉；

是李連杰劍光如練，把“獨(dú)孤九劍”耍成少年意氣的令狐沖。

40年過(guò)去，

這位“武俠教父”的鏡頭從未冷過(guò)

他撕碎過(guò)“正邪對(duì)立”的老套劇本，讓青蛇與法海在煙雨里談人性；

他給江湖裝過(guò)“賽博筋骨”，讓狄仁杰在盛唐詭譎里探玄幻秘案。

有人說(shuō)，徐克的鏡頭一動(dòng)，就是半本武俠影史——而這一次，他終于對(duì)金庸最狠的IP下手了。

那個(gè)把江湖玩出花的男人，要拍“為國(guó)為民”的郭靖？當(dāng)肖戰(zhàn)的郭靖身披軟甲站在城頭，當(dāng)降龍掌風(fēng)撞上徐克標(biāo)志性的光影魔術(shù)，所有人都在問(wèn)：40年過(guò)去，徐克的江湖里，藏著怎樣的新答案？

徐克向來(lái)擅長(zhǎng)用視覺(jué)語(yǔ)言外化角色心境，《射雕英雄傳：俠之大者》將這種手法推向了新高度，通過(guò)創(chuàng)新的鏡頭設(shè)計(jì)與后期技術(shù)，讓角色的心理活動(dòng) “看得見(jiàn)、摸得著”。

最經(jīng)典的莫過(guò)于桃花島的“褪色戲”：當(dāng)郭靖誤會(huì)黃蓉父親殺害師父、憤然決裂時(shí)，他的念白 “所有桃花都失去了顏色”剛落，銀幕中爛漫的桃花林便以肉眼可見(jiàn)的速度褪成灰白，每一片花瓣的凋零軌跡都被數(shù)碼技術(shù)清晰捕捉，恰似郭靖崩塌的內(nèi)心世界被逐幀解剖。

當(dāng)然即便充滿(mǎn)奇幻色彩，徐克仍在制作中堅(jiān)守 “細(xì)節(jié)見(jiàn)真章” 的原則。

影片的場(chǎng)景搭建兼顧美學(xué)表達(dá)與歷史考據(jù)，大場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，讓人一秒就進(jìn)入到那個(gè)磅礴的武俠世界。

每個(gè)觀眾心里都有自己的郭靖

這句感慨藏著幾代人的武俠記憶。從黑白電視里的光影到如今的大銀幕奇觀，郭靖這個(gè)角色從未褪色，只是在不同時(shí)代的鏡頭里，長(zhǎng)出了貼合當(dāng)下的模樣。

1983年，黃日華版郭靖帶著粗布衣衫的質(zhì)樸走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。

那張國(guó)字臉上的濃眉大眼，面對(duì)黃蓉時(shí)憨直的微笑，面對(duì)強(qiáng)敵時(shí)堅(jiān)定的眼神，精準(zhǔn)踩中了那個(gè)年代對(duì)“英雄”的想象：純粹、赤誠(chéng)，善惡分明如涇渭。

到了90年代，張智霖版郭靖帶著少年氣改寫(xiě)了固有印象。

彼時(shí)審美開(kāi)始偏向俊朗靈動(dòng)，他弱化了角色的“木訥”，用清澈的眼神演繹初入江湖的懵懂，與朱茵版黃蓉的互動(dòng)里藏著青春浪漫。這版郭靖少了些“天生大俠”的沉重，多了些“成長(zhǎng)型少年”的鮮活。

千禧年后的李亞鵬版，則帶著現(xiàn)實(shí)主義的試探。他的演繹強(qiáng)化郭靖的“憨直”，試圖用緩慢的臺(tái)詞和沉斂的表情挖掘角色的內(nèi)心重量。

而今天，當(dāng)徐克將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“為國(guó)為民”的核心命題，當(dāng)下的觀眾既懷念郭靖的質(zhì)樸底色，又期待看到角色的層次與成長(zhǎng)：他不必是天生的圣人，卻要在抉擇中顯露出“俠”的基因；不必刻意扮憨，卻要讓“純粹”從骨子里透出來(lái)。

徐克第一次見(jiàn)肖戰(zhàn)時(shí)，與他聊了很久。當(dāng)時(shí)他覺(jué)得肖戰(zhàn)有些瘦，肖戰(zhàn)回去便開(kāi)始增肌鍛煉。在徐克看來(lái)，郭靖身上有“大哥哥”的氣質(zhì)，親和力強(qiáng)，樂(lè)意呵護(hù)新人和晚輩，肖戰(zhàn)身上也具備這種氣質(zhì)。

此外，肖戰(zhàn)做事認(rèn)真的態(tài)度也打動(dòng)了徐克。他認(rèn)為肖戰(zhàn)和郭靖在對(duì)人和做事的態(tài)度上有共通點(diǎn)，最終肖戰(zhàn)被選定飾演郭靖。

在蒙古大營(yíng)面對(duì)“攻宋”命令時(shí)，他的眼神從對(duì)草原的眷戀慢慢沉為對(duì)蒼生的悲憫，那是少年到大俠的瞬間覺(jué)醒；在城頭眺望戰(zhàn)火時(shí)，目光里沒(méi)有刻意的“威嚴(yán)”，卻有歷經(jīng)滄桑后的堅(jiān)定——這份“不演俠而像俠”的狀態(tài)，恰是當(dāng)下觀眾最吃的“真實(shí)感”。

比起前輩們的版本，肖戰(zhàn)的郭靖少了些“時(shí)代符號(hào)”的烙印，多了些“人的溫度”：他會(huì)在誤會(huì)黃蓉時(shí)流露慌亂，會(huì)在失去師父時(shí)展現(xiàn)脆弱，卻在大是大非前從未動(dòng)搖。

肖戰(zhàn)和古裝的適配度              

前輩們的演繹刻著各自的時(shí)代印記，而到了當(dāng)下，觀眾期待的古裝角色早已不止于“扮相好看”，更需有“人在戲中”的沉浸感：既撐得起服飾的古韻，又裝得下角色的靈魂。

從《玉骨遙》到《藏海傳》，肖戰(zhàn)的古裝每次都能帶來(lái)不一樣的驚喜。

古裝造型從來(lái)都是“硬件打底”，肖戰(zhàn)的身形與骨相和古裝十分適配。

《玉骨遙》的時(shí)影，需要兼具“神性”的孤高與“凡心”的悲憫，而肖戰(zhàn)的造型與表演的配合恰好實(shí)現(xiàn)了這種平衡。

純白外袍加金冠束發(fā)的造型自帶“仙風(fēng)道骨”；行走時(shí)衣袂無(wú)風(fēng)自動(dòng)，打坐時(shí)脊背挺直如松，每一個(gè)儀態(tài)都經(jīng)過(guò)刻意打磨。

古裝劇里的“跪戲”最見(jiàn)功底，《藏海傳》中藏海因身份所迫常有跪拜場(chǎng)景，但肖戰(zhàn)的演繹卻無(wú)半分局促——屈膝時(shí)腰背不塌，起身時(shí)動(dòng)作舒展。

如今的他，正準(zhǔn)備向著全新的民國(guó)領(lǐng)域發(fā)起挑戰(zhàn)。

僅憑一支預(yù)告就讓劇中的“燜豬蹄”火上熱搜——肖戰(zhàn)首部諜戰(zhàn)劇《諜報(bào)上不封頂》還未開(kāi)播，就已經(jīng)獲得了無(wú)數(shù)的期待。

聲線特意壓沉，在公子哥的輕佻與特工的冷峻間自由切換......他作為演員的可能性，真的上不封頂。

而《射雕英雄傳：俠之大者》里的肖戰(zhàn)，和他以往的角色又都截然不同。

為了貼近從草原勇士到中原大俠的成長(zhǎng)，他不再是時(shí)影的清瘦仙氣，而是增重練出厚實(shí)身形，穿蒙古袍時(shí)能透出策馬奔騰的粗獷，著中原裝束時(shí)又有 “護(hù)民守土” 的沉穩(wěn)。

沒(méi)有刻意扮憨，卻讓郭靖的 “純粹” 從眼神里透出來(lái)，也讓 “俠之大者” 的重量藏在每一次揮掌、每一次眺望的目光里。

電影頻道將于10月3日19:25首播《射雕英雄傳：俠之大者》，讓我們一同走進(jìn)徐克構(gòu)建的新武俠江湖！