1905電影網(wǎng)訊 10月16日，由陳劍飛執(zhí)導(dǎo)，周振天任編劇，武姝彤任總制片人，富大龍、姜武領(lǐng)銜主演的重大革命歷史題材電影《火種》正式在全國(guó)人民院線影城上映。影片耗時(shí)五年精心打磨，以“跨越百年的信仰之約”為精神內(nèi)核，通過(guò)獨(dú)特的雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)與深厚歷史考據(jù)的完美融合，在全國(guó)首映禮上即獲得李大釗嫡孫女李樂(lè)群及各界嘉賓的高度認(rèn)可。
敘事破壁，時(shí)空織章，在歷史對(duì)話中收獲信仰共鳴
《火種》以獨(dú)特的雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)形成藝術(shù)表達(dá)邏輯上的突破，精心構(gòu)建了兩條時(shí)間維度：一條線索聚焦于1919年-1927年，生動(dòng)還原了李大釗在“白色恐怖”時(shí)期追尋和傳播真理的壯烈征程；另一條線索展現(xiàn)1951年新中國(guó)公安干警“100天絕密緝捕”的驚心動(dòng)魄，彰顯新生共和國(guó)對(duì)歷史正義的堅(jiān)守。這種敘事結(jié)構(gòu)的精妙之處不僅在于藝術(shù)手法的創(chuàng)新，更是一種歷史觀的現(xiàn)代表達(dá)，兩條線索交織形成了“播火與護(hù)火”的互文關(guān)系，構(gòu)建起一個(gè)完整的精神譜系：先驅(qū)者播撒真理的火種，后繼者守護(hù)精神的傳承。這種結(jié)構(gòu)使觀眾得以在歷史的縱深中穿行，在時(shí)空的轉(zhuǎn)換中思考，從而實(shí)現(xiàn)從“被動(dòng)觀看歷史”到“主動(dòng)與歷史共情”的體驗(yàn)升級(jí)。
通過(guò)這種獨(dú)特的敘事方式，電影《火種》打破了歷史題材傳統(tǒng)線性敘事的局限，轉(zhuǎn)而提供了一種立體的、多維度的歷史感知方式。觀眾在觀影過(guò)程中，既能夠感受到歷史事件的真實(shí)厚重，又能夠體驗(yàn)到人物命運(yùn)的情感沖擊，讓百年前的信仰追求與當(dāng)下的價(jià)值認(rèn)同產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。
匠心考據(jù)，質(zhì)感筑魂，在細(xì)節(jié)描刻中重現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌
電影《火種》題材來(lái)源于真實(shí)案件。2019年10月，北京警察博物館原館長(zhǎng)向總制片人武姝彤，提供了一份塵封多年的《呈請(qǐng)逮捕人犯批示表》。影片以《呈請(qǐng)逮捕人犯批示表》為切入點(diǎn)，查閱了大量史料，走訪了研究李大釗同志的學(xué)者、專家，完成了電影《火種》的劇本創(chuàng)作，通過(guò)了中宣部重大革命歷史題材影片的拍攝批復(fù)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)心懷敬畏，投入大量精力進(jìn)行史料考證，通過(guò)查閱數(shù)百份珍貴的歷史文獻(xiàn)、老照片及檔案資料，從宏觀的時(shí)代氣質(zhì)到微觀的生活細(xì)節(jié)，都力求能夠精準(zhǔn)復(fù)刻20世紀(jì)20年代及50年代北平的街巷風(fēng)貌、人物裝扮、社會(huì)氛圍及思想觀念，以對(duì)歷史本真面貌的最大程度還原，營(yíng)造“可觸摸的時(shí)代質(zhì)感”。
電影《火種》的總制片人武姝彤秉承“左肩責(zé)任、右肩使命”的創(chuàng)作理念，帶領(lǐng)全體主創(chuàng)人員在影片制作的每個(gè)環(huán)節(jié)都力求完美，確保影片既能承擔(dān)起藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任、確保作品的藝術(shù)品質(zhì)，又能肩負(fù)起歷史傳承的使命、保證作品的思想深度。正是在這種理念的指導(dǎo)下，影片在歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造之間找到了巧妙的平衡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)“每幀畫(huà)面皆有歷史依據(jù)”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，使得影片成為一扇通往歷史的窗戶，讓觀眾能夠真切感受那個(gè)風(fēng)雷激蕩的年代。
人物立骨，信仰具象，在鮮活群像中凸顯使命力量
電影《火種》力邀眾多實(shí)力派演員參與創(chuàng)作，塑造了一眾鮮活立體的歷史群像。影片由富大龍傾情飾演李大釗一角，憑借精湛的演技，既展現(xiàn)了革命家振臂一呼的慷慨激昂，又細(xì)膩刻畫(huà)了他在家庭生活中的溫情瞬間。這種立體化的人物塑造方式，打破了以往紅色題材中人物形象過(guò)于理想化、符號(hào)化的窠臼，觀眾看到的不僅是一位革命先驅(qū)，更是一位有溫度的信仰踐行者，這種人性化的處理使其信仰選擇和犧牲精神更加可信、可敬、震撼人心。
與此同時(shí)，姜武飾演的反派吳郁聞同樣令人印象深刻，在避免角色處理簡(jiǎn)單化、臉譜化的同時(shí)，深入挖掘了人物的復(fù)雜人性，使敵對(duì)角色也具備可信的行為動(dòng)機(jī)和心理軌跡，并以強(qiáng)大的把控能力精準(zhǔn)塑造了同一角色在兩個(gè)年代之中的不同面貌。田海蓉、王雨甜等實(shí)力派演員則共同勾勒出那個(gè)時(shí)代的眾生相，每一位角色都是有著獨(dú)特性格與命運(yùn)軌跡的獨(dú)立個(gè)體。這些人物共同構(gòu)成了一幅豐富多彩的歷史畫(huà)卷，使影片具有了更加深厚的藝術(shù)感染力。
跨代共振，精神回響，覆蓋全年齡層實(shí)現(xiàn)情感共鳴
電影《火種》自首映禮起，即引發(fā)了社會(huì)各界的熱烈反響，李大釗嫡孫女李樂(lè)群評(píng)價(jià)影片“視角獨(dú)特、有新意”，肯定了影片的歷史價(jià)值與藝術(shù)創(chuàng)新。更值得關(guān)注的是，影片在不同年齡群體觀眾中引發(fā)了多元反響，有觀眾表示通過(guò)影片“讀懂了信仰的重量”，也有觀眾感慨“正義從不缺席”的現(xiàn)實(shí)意義，更有小觀眾表示影片打破了自己對(duì)于革命先輩的刻板認(rèn)知，認(rèn)識(shí)到屬于他們鮮活與偉大。
這種跨代際的情感共鳴，證明影片成功實(shí)現(xiàn)了“無(wú)說(shuō)教感”的價(jià)值傳遞，通過(guò)真實(shí)的歷史故事和生動(dòng)的人物形象，讓觀眾在情感體驗(yàn)中自然而然地接受精神洗禮。影片通過(guò)精心的藝術(shù)構(gòu)思和情感表達(dá)，讓歷史與當(dāng)下相遇，先驅(qū)與后繼者對(duì)話，個(gè)體命運(yùn)與民族命運(yùn)交織，為紅色文化在當(dāng)代社會(huì)的傳播提供了新的參考路徑。
影片將宏大的歷史敘事與個(gè)體的生命體驗(yàn)相結(jié)合，為觀眾提供了一次深度思考信仰、理想和生命價(jià)值的獨(dú)特體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)跨越時(shí)空的精神對(duì)話。無(wú)論是個(gè)人觀賞、家庭觀影還是團(tuán)體觀摩，電影《火種》都提供了與歷史對(duì)話的獨(dú)特場(chǎng)域，讓觀眾得以兩個(gè)時(shí)空的交織中，感受信仰的力量，汲取前行的動(dòng)力。
電影《火種》10月16日起在全國(guó)人民院線影城上映。
