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    1905電影網(wǎng)訊  國(guó)慶檔過(guò)后，一大波兒國(guó)產(chǎn)獨(dú)立影片紛紛來(lái)襲。《心迷宮》（10.16）、《喜馬拉雅天梯》（10.16）、《家在水草豐茂的地方》（10.23）、《回到被愛(ài)的每一天》、（10.29）《山河故人》（10.30）、《我的青春期》（11.11）、《一個(gè)勺子》（11.20）、《東北偏北》這些文藝片都正在路上，但是這些偏小眾的電影往往因?yàn)轭}材比較偏或者高冷、宣傳力度也不夠大、受眾面窄等原因，難以受到觀眾的親睞，排片也自然一直處于低谷。而最后導(dǎo)致的結(jié)果，除了少數(shù)文藝青年為其買單之外，對(duì)大部分觀眾而言，這些電影依然是“看不見(jiàn)的影像”。10月16上映的《心迷宮》雖然口碑爆棚，不斷有影評(píng)人、媒體頻繁安利，但是票房成績(jī)依舊少得可憐。而于10月23日上映的《家在水草豐茂的地方》首日排片在前十榜里都看不到，影院比較偏、有效場(chǎng)次也很少。這些新導(dǎo)演（雖然賈樟柯已經(jīng)是名導(dǎo)了，但對(duì)于電影在內(nèi)地能正式上映，經(jīng)驗(yàn)也并不多），未來(lái)的路并不容易。

    如果按題材將這批新導(dǎo)演歸類，他們的作品題材存在著重疊的地方。比方，最新的《心迷宮》（忻鈺坤）在農(nóng)村片的背景下，走了回類型片的路線。宣發(fā)方更是打出了中國(guó)版科恩兄弟的硬標(biāo)簽。而《我的青春期》郝杰的作品一方面蘊(yùn)含強(qiáng)烈的“鄉(xiāng)土情懷”，另一方面也是關(guān)于愛(ài)情、青春的個(gè)人成長(zhǎng)故事。直到今日，郝杰的作品都沒(méi)有離開(kāi)自己生長(zhǎng)的村頭。似乎按照影片的地域背景來(lái)介紹這批“新”生的力量比較貼切。

疑云密布的河南

    忻鈺坤的長(zhǎng)片導(dǎo)演處女作《心迷宮》被評(píng)價(jià)為今年最好的導(dǎo)演處女作。安利這部影片的自來(lái)水和它慘淡的票房形成了鮮明的對(duì)比，這部作品原名為《殯棺》口碑爆棚，之前也提名了2014年臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，橫掃了第71屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)、FIRST青年電影節(jié)最佳劇情長(zhǎng)篇和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

    簡(jiǎn)單地說(shuō)，這是一個(gè)關(guān)于普通人私欲的故事。故事的表層包裹著荒誕的外衣：一具無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的尸體，表面上給出的解釋是：父親為救兒子，幫助其毀尸滅跡。而實(shí)質(zhì)是，人人自私的面相。

水草豐茂的甘肅

    李?，B成長(zhǎng)于甘肅高臺(tái)一個(gè)叫花墻子的村莊。他的四部長(zhǎng)片一部短片要么是在這個(gè)村子拍攝，要么是以這個(gè)村子為據(jù)點(diǎn)，在周邊輻射拍攝。

    即將上映的《家在水草豐茂的地方》依舊講訴了這個(gè)小村莊的故事。從《老驢頭》到《告訴他們，我乘白鶴去了》都聚焦在老年人身上?！独象H頭》里是拼死守住最后一塊土地倔強(qiáng)的老人；《告訴他們，我乘白鶴去了》中是堅(jiān)持要土葬的固執(zhí)老人。老人與死亡的主題沉重而值得深思，最后親孫子、外孫親手活埋了祖父，如此擰巴、兇殘的獲得了死亡的尊嚴(yán)。這次新片《家在水草豐茂的地方》則是關(guān)于兩個(gè)少年尋家的故事，少年又終將帶來(lái)何樣的風(fēng)景呢？

張家口的春夢(mèng)

    郝杰的兩部長(zhǎng)篇都沒(méi)有離開(kāi)張家口顧家溝村，而他影片的主題也沒(méi)有離開(kāi)“性”。《光棍兒》展現(xiàn)的農(nóng)村“性”的面貌是一個(gè)自已自足的兩性交流體系。而《美姐》展示的“性”是通過(guò)鐵蛋完成的：鐵蛋的性啟蒙來(lái)的很早，八歲就戀上了鄰居家巧婦美姐。在郝杰的作品里有一種不安分的欲望，它或粗糲或乖張到最后都撩騷的你如隔靴搔癢般躁動(dòng)。

    新作《我的青春期》的原題就叫《我的春夢(mèng)》，這一次又會(huì)怎樣躁起來(lái)呢？

淮南故事

    李霄峰的《少女哪吒》由綠妖的同名小說(shuō)改編而來(lái)。畫(huà)面上是90年代的縣城，肥大校服紅毛衣。"少女“和”哪吒“的故事，“少女”李小路選擇了反叛，“哪吒”王曉冰通過(guò)決絕的自我了斷完成成長(zhǎng)。

晉國(guó)成長(zhǎng)記

   身為山西人的 楊瑾。電影導(dǎo)演處女作：《有人贊美聰慧，有人則不》回溯一段80后導(dǎo)演自身在山西的童年往事。童年記憶里關(guān)于“土地、煤礦、集市、鄉(xiāng)村、田園”的記憶，使得影片呈現(xiàn)出一股小清新的氣質(zhì)，兒童的視角得當(dāng)以及動(dòng)畫(huà)穿插，不禁讓人想起了《龍貓》和《冬冬的假期》。

野餐黔東南

    畢贛的《路邊野餐》講述了在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉(xiāng)土的故事，大霧彌漫縣城診所、心事重重的靈醫(yī)生、為母親遺愿找孩子的主人公、孤獨(dú)的老女人，在經(jīng)歷了過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)之后，主人公分不清這混沌的世界是否真實(shí)，最后選擇了再次踏上火車的遠(yuǎn)走。畢贛本就生長(zhǎng)在這片神秘的黔東南，新作《路邊野餐》獲第52屆臺(tái)北金馬影展金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演(提名)，第68屆洛迦國(guó)際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演。此前，畢贛的《金剛經(jīng)》就以冷靜控制的暴力，黑白粗糲的影像驚艷四座，一場(chǎng)吟詩(shī)超度的兇殺案，讓人不寒而栗思緒萬(wàn)千。

蘇醒的西藏

    邊疆地區(qū)的民族自我意識(shí)正在逐步蘇醒，藏族導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦用一種備嘗本土化的思維進(jìn)行電影創(chuàng)作。在他的長(zhǎng)片《靜靜的嘛呢石》、《尋找智美更登》、《老狗》、《塔洛》都是關(guān)于藏族人的故事，他在嘗試說(shuō)明自己民族的生活狀況、文化狀況以及對(duì)歷史的思考。

青春湖南

    《雞蛋和石頭》（2012）是黃驥的導(dǎo)演處女作，獲得第41屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)金老虎獎(jiǎng)。同時(shí)，它也是一部女性導(dǎo)演的女性電影。湖南小城的青春少女早孕打胎，解讀了當(dāng)下農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)狀。

    本片導(dǎo)演黃驥說(shuō)：“人的心有時(shí)很脆弱，如 雞蛋易碎；有時(shí)也很堅(jiān)強(qiáng)，如石頭般堅(jiān)硬。”《雞蛋和石頭》也有著這樣一種沉靜的力量。

熱血東北

    在《南風(fēng)》之前，鄭闊的兩部記錄長(zhǎng)片在業(yè)內(nèi)大受好評(píng)?！赌巷L(fēng)》帶著“黑幫片”的氣質(zhì)的作品，海島風(fēng)情加青春成長(zhǎng)，片中關(guān)于警察、妓女、黑幫青年的設(shè)置都預(yù)示著這是個(gè)夠殘酷的青春。

    每一次電影浪潮的發(fā)生都有一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一的風(fēng)格特征，五代的宏大敘事對(duì)革命歷史題材的把握，六代的城市邊緣基于個(gè)人成長(zhǎng)的敘述。雖然上述新導(dǎo)演們的學(xué)科背景卻不盡相同。（比如，李睿珺于2000年畢業(yè)于國(guó)家廣電總局管理干部學(xué)院，楊瑾來(lái)自北京師范大學(xué)，畢贛則是山西傳媒學(xué)院，應(yīng)亮來(lái)自重慶大學(xué)。） 但是，這一批新導(dǎo)演們似乎都鐘情于鄉(xiāng)土。其原因一方面，他們受制于金錢的束縛。農(nóng)村低廉的花費(fèi)為創(chuàng)作提供了天然的土壤。另一當(dāng)面，鄉(xiāng)土的確是個(gè)人成長(zhǎng)中的印記。李睿珺說(shuō)：“我出生在這個(gè)村子里面，這個(gè)村子里面有我特別難忘的一些過(guò)往，還有，這個(gè)村子里面生活著那些我最關(guān)心和最感覺(jué)到親切的人們。”

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