1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 由萊昂納多·迪卡普里奧、西恩·潘、本尼西奧·德?tīng)?middot;托羅領(lǐng)銜主演的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》于10月17日全國(guó)上映，該片講述了一位曾加入反抗組織的父親鮑勃為營(yíng)救女兒踏上顛沛流離之路的故事。
影片在爛番茄獲得98%新鮮度，MTC評(píng)分高達(dá)96，豆瓣評(píng)分8.1，影迷群體大多給予高度評(píng)價(jià)，斯皮爾伯格甚至稱(chēng)其為“今年最瘋狂的電影”；然而，首周末票房卻表現(xiàn)平平，未能匹配其口碑熱度。
本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到北京電影學(xué)院教師張小迪，一起來(lái)探討究竟是什么原因?qū)е铝诉@部備受贊譽(yù)的影片票房“熄火”？
動(dòng)作爽片期待下的破碎敘事
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》在宣傳上主打動(dòng)作元素，尤其在平遙電影節(jié)等小眾影迷圈的預(yù)熱中，營(yíng)造了動(dòng)作爽片的期待。然而，影片實(shí)際呈現(xiàn)的卻是一部非典型的文藝動(dòng)作片。
張小迪指出，影片采用MV風(fēng)格，大量使用爵士配樂(lè)與動(dòng)感畫(huà)面，配合零碎的對(duì)白和拼湊的符號(hào)，展現(xiàn)了一種后現(xiàn)代的破碎敘事。這種風(fēng)格讓觀眾在期待酣暢淋漓的動(dòng)作體驗(yàn)時(shí)，感受到的卻是長(zhǎng)篇預(yù)告片般的視覺(jué)沖擊和敘事斷裂。
與《颶風(fēng)營(yíng)救》等傳統(tǒng)動(dòng)作片相比，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的動(dòng)作戲份集中于片頭的墨西哥邊境營(yíng)救和寫(xiě)字樓爆炸案，后續(xù)則以零散的插入式片段為主，缺乏連貫的爽感。
這種風(fēng)格錯(cuò)位讓期待商業(yè)爽片的觀眾感到失望，票房表現(xiàn)自然受到影響。影片試圖在文藝與商業(yè)之間找到平衡，但其獨(dú)特的表達(dá)方式未能廣泛契合大眾觀影習(xí)慣。
美國(guó)左翼與后現(xiàn)代的復(fù)雜隱喻
影片改編自托馬斯·品欽的《葡萄園》，延續(xù)了其對(duì)全球左翼文化與后現(xiàn)代文化的探索，講述了一群與美國(guó)政府對(duì)抗的激進(jìn)分子在青春與衰老、激情與背叛之間的掙扎。
張小迪分析，影片通過(guò)鮑勃的尋女之旅，勾連起類(lèi)似《日落黃沙》的西部公路片氣質(zhì)，呈現(xiàn)了一群失去組織的激進(jìn)戰(zhàn)士在政府追剿下的荒誕命運(yùn)。影片不僅是對(duì)好萊塢類(lèi)型片的“舊調(diào)重彈”，更通過(guò)動(dòng)作片外殼表達(dá)對(duì)美國(guó)文化與現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。
片名《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》本身帶有反諷意味，暗示反抗與激進(jìn)被商品化為一種可販賣(mài)的生活方式，折射出美國(guó)文化的某種衰退。影片持續(xù)傳遞的憤怒情緒夾雜著荒誕與戲謔，形成了“無(wú)能狂怒”的獨(dú)特氣質(zhì)。
然而，這種復(fù)雜的文化隱喻和對(duì)暴力美學(xué)的解構(gòu)，對(duì)于普通觀眾而言可能過(guò)于晦澀，難以引發(fā)共鳴，也影響了票房表現(xiàn)。
有限的批判與悖論式結(jié)局
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》通過(guò)角色設(shè)置折射美國(guó)社會(huì)議題：迪卡普里奧飾演的白人左翼父親、西恩·潘飾演的極右翼形象、黑人母親以及混血女兒，共同構(gòu)成了對(duì)美國(guó)當(dāng)下與未來(lái)的隱喻。
張小迪指出，混血女兒被塑造成兼具叛逆、殘酷與勇敢的超級(jí)英雄形象，象征美國(guó)未來(lái)的復(fù)雜性。然而，導(dǎo)演在影片結(jié)尾安排的大團(tuán)圓結(jié)局，黑人母親留給女兒的信預(yù)示理想未來(lái)，卻與影片的批判主題形成悖論。
這種妥協(xié)式的結(jié)局削弱了諷刺力度，讓觀眾難以完全共情于影片的批判意圖。相比《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)》等影片對(duì)時(shí)局的尖銳影射，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的諷刺顯得有限，更多通過(guò)符號(hào)與口號(hào)表達(dá)，缺乏深入的情感沖擊。
此外，相較于導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森以往聚焦邊緣人物與家庭倫理的文藝片風(fēng)格，這部作品在向類(lèi)型片轉(zhuǎn)型時(shí)未能實(shí)現(xiàn)如《黑客帝國(guó)》般的顛覆與創(chuàng)新，被部分觀眾認(rèn)為平庸甚至無(wú)聊。
不可否認(rèn)，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是一部野心勃勃的作品，試圖在動(dòng)作類(lèi)型片的外殼下融入后現(xiàn)代敘事與文化批判，展現(xiàn)好萊塢作者電影的深度。張小迪認(rèn)為，影片在保羅·托馬斯·安德森的作品序列中雖不算頂尖，但其對(duì)美國(guó)文化與社會(huì)議題的探討仍具價(jià)值。
對(duì)于影迷而言，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是一部值得細(xì)品的電影，但對(duì)于追求爽快體驗(yàn)的觀眾，它可能更像一場(chǎng)未盡興的冒險(xiǎn)。影片的成敗，恰是藝術(shù)追求與市場(chǎng)接受之間微妙博弈的縮影。
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