1905電影網(wǎng)專稿 百廿光影，歲月留聲?！?a href="http://tfdajiaoniu.com.cn/mtalk/" target="_blank" class="key ">今日影評(píng)》推出中國(guó)電影120周年特別策劃節(jié)目《光明的故事》，多維對(duì)話中國(guó)電影的120年。
本期節(jié)目讓我們繼續(xù)跟隨主持人曉麗的講述，探尋1949年到2000年，中國(guó)電影跨越半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代答卷。
當(dāng)1949年的晨光漫過(guò)塵封的膠片盒，中國(guó)電影人將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了歷史褶皺里升騰的星火。
新中國(guó)的成立翻開(kāi)了中國(guó)電影嶄新的一頁(yè)，當(dāng)開(kāi)國(guó)大典的禮炮聲還在天際回響，電影人們?cè)缫焉砜笖z像機(jī)走向田間地頭，他們以膠片為犁，剖開(kāi)歷史的凍土，叩擊民族的脈搏。《上甘嶺》《英雄兒女》《南征北戰(zhàn)》……這一階段的電影激活了一代人的愛(ài)國(guó)凝聚力和英雄情結(jié)。
這些經(jīng)典作品的導(dǎo)演們對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)格要求，給當(dāng)時(shí)剛到長(zhǎng)春電影制片廠的肖桂云帶來(lái)了很大的影響。她告訴我們，沙蒙導(dǎo)演在拍攝《上甘嶺》時(shí)，對(duì)作曲家劉熾不斷“敲打”，反復(fù)推敲，才給觀眾呈現(xiàn)出了經(jīng)典的“一條大河”。正是這樣對(duì)藝術(shù)作品的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，潛移默化地留在了肖桂云的心中。
1988年的夏天，肖桂云接到了《開(kāi)國(guó)大典》劇本。電影要在1989年10月1日全國(guó)公映，籌備時(shí)間十分緊張。盡管如此，所有的人無(wú)所畏懼。攝制組依然堅(jiān)持精益求精，緊緊把握人物平實(shí)、真實(shí)、親切的內(nèi)核。
其中有一場(chǎng)戲是陳毅司令員到野戰(zhàn)醫(yī)院視察一位在戰(zhàn)爭(zhēng)中不幸失去一條腿的小戰(zhàn)士，當(dāng)看到小戰(zhàn)士拄著雙拐，陳毅司令退后兩步，給他深深地敬了一個(gè)禮。這種無(wú)聲的表演比任何臺(tái)詞都熱淚盈眶。
一代人有一代人的堅(jiān)守，當(dāng)1978年的改革春風(fēng)吹散長(zhǎng)江輪渡的晨霧，中國(guó)電影人把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了時(shí)代的新生，一朵報(bào)曉中國(guó)電影春天的《小花》問(wèn)世。不同于以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，該片具有抒情詩(shī)般的清新風(fēng)格，通過(guò)描繪人物內(nèi)心的思想情感展示大時(shí)代下人物的命運(yùn)走向。從《小花》開(kāi)始，電影作品也逐漸從宏大的歷史敘事，轉(zhuǎn)向?qū)θ诵缘年P(guān)照和情感的訴求。
《廬山戀》中少女輕輕的一個(gè)吻，融化了銀幕上的十年堅(jiān)冰，而那件被爭(zhēng)論了三個(gè)月的碎花連衣裙，成了改革開(kāi)放最早的時(shí)尚宣言。之后的《野山》《本命年》等作品也無(wú)一不引發(fā)著大家對(duì)于社會(huì)變革、個(gè)體命運(yùn)以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的深刻思考。
為了演好《野山》中的角色，剛剛大學(xué)畢業(yè)的岳紅在讀完賈平凹的原著作品后，跟隨劇組一頭扎進(jìn)了陜西的農(nóng)村生活里。在拍攝間隙，她一邊幫著老鄉(xiāng)帶孩子、挑水做飯，一邊細(xì)細(xì)體悟，把握角色。
作為改革開(kāi)放的見(jiàn)證者，岳紅很慶幸自己能夠在這些優(yōu)秀影片的滋養(yǎng)中成長(zhǎng)。她說(shuō)，生活是最好的老師，一個(gè)做藝術(shù)的人非常需要保持內(nèi)心的純凈，要能看得見(jiàn)風(fēng)景、聞得到花香，要保持創(chuàng)作初衷，砥礪前行。
1978年，北京電影學(xué)院恢復(fù)招生，這次招生共有超過(guò)萬(wàn)人報(bào)名，最終共錄取159人。其中，張藝謀年齡最大，28歲破格錄取攝影系，陳凱歌則順利進(jìn)入導(dǎo)演系。多年之后，法國(guó)《電影手冊(cè)》將這次招生評(píng)選為20世紀(jì)電影史上最激動(dòng)人心的時(shí)刻之一。中國(guó)電影第五代導(dǎo)演正式崛起。
“我們想表現(xiàn)天之廣袤，地之沉厚，想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強(qiáng)不息，想表現(xiàn)人們?cè)嫉拿擅林袩òl(fā)而出的吶喊和力量，想表現(xiàn)從貧瘠的黃土中生發(fā)而出的蕩氣回腸的歌聲！”
《黃土地》作為那個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的新潮電影，徹底顛覆了中國(guó)電影傳統(tǒng)敘事與影像的關(guān)系，開(kāi)拓了中國(guó)電影的新局面。
1984年，張藝謀在山東高密種下100畝紅高梁，高梁紅了，一部充滿生命力量的《紅高粱》也誕生了。它像一把熊熊烈火，燒成了柏林金熊獎(jiǎng)臺(tái)上的東方火炬，堪稱是中國(guó)電影登上國(guó)際舞臺(tái)的“創(chuàng)世紀(jì)”。
當(dāng)千禧年的鐘聲撞響，新一代電影人接過(guò)帶著體溫的場(chǎng)記板。從1949年到2000年，半個(gè)世紀(jì)，光陰流轉(zhuǎn)，中國(guó)電影人始終是時(shí)代洪流中的執(zhí)燈者，他們?cè)趶U墟上重建美學(xué)信仰、喚醒文化基因，面對(duì)市場(chǎng)化浪潮堅(jiān)守藝術(shù)良知。他們留給歷史的不僅是銀幕上的光斑剪影，更有一份跨越半個(gè)世紀(jì)的答卷：如何用影像書(shū)寫(xiě)時(shí)代，以真誠(chéng)為歷史存檔。
（未完待續(xù)）
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