1905電影網(wǎng)專稿 聚焦第37屆中國電影金雞獎，《今日影評》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對話錄》，三問中國電影，共話電影發(fā)展得失，繪就新的征程。即日起欄目組將陸續(xù)推送系列節(jié)目完整采訪文稿，敬請期待。本期對話嘉賓：導演、編劇  張吃魚。

主持人曉麗（下文簡稱曉麗）：今天很榮幸邀請到編劇、導演張吃魚。這一次來到金雞獎參加的是金雞創(chuàng)投的科幻板塊，您更喜歡什么樣的項目？

張吃魚：我會相對更喜歡能夠給人帶來新鮮感的項目。

曉麗：那么，您是比較側重關注項目的可行性，還是看重故事的純粹的新鮮感和創(chuàng)意？

張吃魚：我覺得這二者不矛盾，今年科幻板塊的創(chuàng)投項目已經開始朝著更多元的方向發(fā)展了，創(chuàng)作者會把科幻和驚悚、懸疑結合，做一些跨題材的合作，我覺得這種合作自然就會帶來新鮮感。當然，項目未來是否能夠確實、落地，也是我們考量的一個重要條件。

曉麗：現(xiàn)在回顧起《獨行月球》的創(chuàng)作，你覺得它的哪個部分相對來說是比較難的？喜劇、科幻、還是劇情情感？

張吃魚：我覺得都是難的。我實在沒法給出一個特別具體的難點，因為在創(chuàng)作的每一天都充滿了挑戰(zhàn)，都會面臨各種各樣的問題?？苹煤拖矂∑鋵嵤莾蓚€完全不同的極端，這兩個類型融合在一起勢必會考驗我們怎樣把握好其中的“度”。還好在整個制作過程中，有許多經驗豐富的主創(chuàng)齊心協(xié)力，比如，騰哥和麗姐在喜劇表演上助力，我們的攝影指導、聲音、美術、造型和特效老師們各盡其能，共同應對難題。所以《獨行月球》的創(chuàng)作過程不是我一個人在獨行。

曉麗：有專家認為，年輕導演很難從劇本到拍攝完全把握科幻電影的制作，那么，在科幻電影的創(chuàng)作過程中，您覺得做青年創(chuàng)作者需要有什么樣的力量？

張吃魚：我覺得首先需要作者本身充滿創(chuàng)作熱情，堅定地為此付出全部。然后最終決定項目走向的是人對項目的認知。

曉麗：你對于年輕的觀眾有著什么樣的認知和觀察？

張吃魚：我覺得現(xiàn)在的年輕觀眾對于作品的要求是很高的，作為伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長的一代，他們接觸到的信息量遠遠大于我們前幾代的這些人，觀影素養(yǎng)和要求也就相應地提到了，我覺得這是理所當然的事情。

曉麗：那么對于他們這樣的訴求的變化，你覺得對于創(chuàng)作者來說，我們要在哪方面做調整？

張吃魚：以類型片的創(chuàng)作舉例，我覺得我們需要更準確地觀察和洞悉當下觀眾的真正需求，了解他們的喜好點，而不能太局限在作者的自我表達當中。早年做話劇的時候，我們每一場演出我都會在臺下觀察觀眾的反應，根據(jù)觀眾的反應進行作品的調整，每場都調一點，不斷地調整……我覺得這種根據(jù)觀眾的需求打磨作品的過程是很有趣的，而且能讓作品變得越來越好。但是影視創(chuàng)作和話劇創(chuàng)作在流程上會有所區(qū)別，影視創(chuàng)作需要更前置地去觀察觀眾。

曉麗：似乎傳統(tǒng)的開心麻花特別經典的作品已經陸續(xù)地搬上銀幕了，那么未來的你們的源泉和寶庫會選擇什么樣的材料？

張吃魚：我覺得過往創(chuàng)作過程中所積累的經驗和故事本質的認知是我們最大的創(chuàng)作的武器庫了，故事的本質其實是殊途同歸的，當我們越了解一個故事的時候，越能把握好這個項目。作為一個創(chuàng)作者，最好的進取方式就是通過閱讀和影視、視頻作品，我們不單單是要觀察到當下，還得預見到未來。比如，我們可以利用短視頻創(chuàng)作周期短、紀實性強的優(yōu)勢，捕捉當下觀眾最感興趣的點并進行相應的內容創(chuàng)作。

曉麗：最后一個問題，你的下一部作品想要抵達的遠方，目的地是哪里？有沒有一些精神內核是希望能夠觸動大家的？

張吃魚：是觀眾的心里。每一個作品主題的表達都是創(chuàng)作者有感而發(fā)，在觀眾中去尋找他的知音。我希望自己能擁有很多的知音。

曉麗：感謝張吃魚今天的分享，期待下次見面！

張吃魚：謝謝大家。