1905電影網(wǎng)專稿 《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》在戛納電影節(jié)首映后，贏得了長(zhǎng)達(dá)7分鐘的掌聲，但上映后口碑卻褒貶不一。
時(shí)隔9年，電影一改系列“麥克斯”的主角光環(huán)，將第四部中女戰(zhàn)士弗瑞奧薩的成長(zhǎng)史作為故事主線。
本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)中國(guó)傳媒大學(xué)教師“廢土文化十級(jí)愛(ài)好者”金宇軒與主持人曉麗。他們二人在同一個(gè)場(chǎng)次觀影，但是出發(fā)點(diǎn)和感受卻有所不同，接下來(lái)透過(guò)一組快問(wèn)快答，聽(tīng)聽(tīng)這兩種聲音！
是老酒，但不烈也不新鮮
金宇軒：我給8分，它是一個(gè)“老酒”，但是沒(méi)有之前那么烈了。
曉麗：6.5分，它是一桶超大份的爆米花，但是是驚悚“重口味”的。電影最重要的其實(shí)從來(lái)不是演員，還是想念查理茲·塞隆，還是那個(gè)味兒。
主持人曉麗表示該片視覺(jué)太虛，敘事又太實(shí)，不如前作來(lái)得震撼。同時(shí)也有不少的觀眾表示，“這部是狗尾續(xù)貂之作，丟了之前的那種癲狂的那種感覺(jué)。”金宇軒在節(jié)目中也認(rèn)可了這一種評(píng)價(jià)。
《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》和《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》相比的確存在非常明顯的落差。
《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》兩個(gè)半小時(shí)的長(zhǎng)度讓它看起來(lái)就像一個(gè)傳記片。這一部講述了《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》里查理茲·塞隆這個(gè)角色的成長(zhǎng)前傳，因此其中存在著大量的文戲。
而上一部《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》作為一部公路廢土片，湯姆·哈迪和查理茲·塞隆一路狂奔，后面有“不死老喬”然后帶著他的軍隊(duì)瘋狂地追殺。這些場(chǎng)面給觀眾帶來(lái)了非常強(qiáng)的急迫感和壓力感，使得這一部在節(jié)奏上不如前作那么干脆爽利。
同時(shí)，導(dǎo)演喬治·米勒更擅長(zhǎng)的就是用旺盛的想象力去建構(gòu)世界觀，而非去做一個(gè)人物傳記或者說(shuō)作者表達(dá)。顯然，這部作品在導(dǎo)演自己最擅長(zhǎng)的點(diǎn)上發(fā)的力不夠多，但在他不擅長(zhǎng)的點(diǎn)上發(fā)的力又過(guò)“狠”。
時(shí)隔9年，少了“天才”想法，多了自我致敬
除此之外，這一部在視覺(jué)效果上的呈現(xiàn)也稍顯不足。許多觀眾在第一支預(yù)告片放出之后就吐槽特效感過(guò)重，包括影片第一個(gè)鏡頭摘桃子，綠幕棚拍的痕跡就過(guò)于明顯，十分影響觀感。
與之相對(duì)應(yīng)的是上一部《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》更多采用了實(shí)拍的方式，給當(dāng)時(shí)的觀眾呈現(xiàn)出一種前所未見(jiàn)的場(chǎng)景——在廢土沙漠之中，巨大的油罐車(chē)在急速前進(jìn)，邊上充滿機(jī)械拼接感的越野車(chē)在追逐它，我們會(huì)看到那些“戰(zhàn)爭(zhēng)男孩”撐著桿子在半空中飄來(lái)飄去......
《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》距離上部已經(jīng)相隔了9年，觀眾對(duì)它的要求卻更高了。電影沒(méi)有出現(xiàn)特別令觀眾出乎意料的改變，觀眾的反響自然會(huì)平平。這部影片就更像一壇老酒，從里到外連壇子都是老的，我們更多地看到的是導(dǎo)演對(duì)于自己之前作品的一種模仿和致敬。
比如說(shuō)電影里面大量的摩托車(chē)情節(jié)，在導(dǎo)演喬治·米勒七八十年代的作品里面其實(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)了。騎著三架摩托車(chē)的“錘哥”（克里斯·海姆斯沃斯），就像電影《賓虛》里面一樣。
電影中依然如同之前的系列作品中一樣，存在著大量刺激性的，各種的暴力血腥的鏡頭，但金宇軒認(rèn)為，這次這種“癲狂”的呈現(xiàn)，失去了藝術(shù)才華、靈感和想象力的支撐，只剩下殘暴血漿堆砌起的“殘暴”。
狂暴還在，但“女神”無(wú)影？
因?yàn)閯∏榈脑O(shè)定，需要一個(gè)年輕版本的弗雷奧薩（角色），因此弗雷奧薩從查理茲·塞隆變成了由安雅·泰勒-喬伊出演。但也有觀眾評(píng)價(jià)：“安雅的氣質(zhì)跟塞隆有著明顯的差異”。
在《瘋狂的麥克斯》系列中其實(shí)很少有觀眾會(huì)對(duì)演員的演技有特別高的期待，但是會(huì)對(duì)演員的氣場(chǎng)，是否演出廢土中的特殊氣質(zhì)有特別強(qiáng)的期待。從第一部的梅爾·吉布森，到之后的湯姆·哈迪，到查理茲·塞隆......他們每個(gè)人都有非常強(qiáng)大的氣場(chǎng)和個(gè)人魅力。哪怕這次換成了安雅來(lái)作為女主角，我們也很難拿她跟查理茲·塞隆比。
安雅扮演的弗雷奧薩給觀眾更明顯的感覺(jué)則是倔強(qiáng)，她有一雙“瞪得像銅鈴”般的眼睛。這個(gè)角色在電影中的臺(tái)詞很少，也缺少支撐起角色在廢土生存，矢志復(fù)仇的“霸氣”。也有觀眾認(rèn)為既然是前傳，霸氣可以在之后的故事中慢慢養(yǎng)成，但作為一個(gè)大女主電影，這樣讓敘事為了動(dòng)作上的爽感做出讓步，也讓觀眾走進(jìn)電影院的期待落空了不少。
那這樣的“狂暴女神”，究竟我們還值得去看嗎？金宇軒表示：“正所謂瑕不掩瑜，電影肯定還是值得去看的。電影中所表現(xiàn)的廢土文化，其精神內(nèi)核都很飽滿，例如當(dāng)我們熟知的一切東西湮滅之后，深處弱肉強(qiáng)食的叢林里面，我們?cè)撊ト绾紊妫?rdquo;
此外，《瘋狂的麥克斯》系列也影響了廢土文化的發(fā)展。在《瘋狂的麥克斯》系列問(wèn)世之后，非常著名的日本漫畫(huà)《北斗神拳》也被創(chuàng)作出來(lái)。
其中就有像《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》里面一樣的摩托車(chē)，以及這里面奇形怪狀的匪徒。他們的造型在整個(gè)流行文化里面成為了一種廢土文化標(biāo)配，影響了好幾代人。
回到“狂暴女神”上來(lái)說(shuō)，電影把廢土這個(gè)小眾文化通過(guò)電影藝術(shù)，變成一個(gè)大眾文化之時(shí)，也要面對(duì)大眾口味遠(yuǎn)遠(yuǎn)比小眾要挑剔的事實(shí)。
導(dǎo)演在打開(kāi)廢土文化世界觀的過(guò)程中，沒(méi)有把這個(gè)廢土文化作進(jìn)一步的拓展，就相當(dāng)于他還躺在“功勞簿”上，然后其實(shí)這樣對(duì)于任何一個(gè)續(xù)作來(lái)說(shuō)的話都是有風(fēng)險(xiǎn)的。
廢土題材或者說(shuō)《瘋狂的麥克斯》系列所代表的西部廢土文化影視劇該如何往下走，或許對(duì)喬治·米勒來(lái)說(shuō)也是一個(gè)新的難題。
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