1905電影網專稿 劇本，劇本，一劇之本，劇本的重要性對于影視行業(yè)來說不言而喻，但是最近經過《今日影評》欄目記者調查發(fā)現，在某網絡平臺搜索劇本，會出現以特別低的價格出售劇本的商品，9塊錢就可以打包上萬個劇本，這里面的劇本包括短視頻、微電影、劇本殺等等。“劇本批發(fā)”的亂象，會造成什么樣的破壞？
9塊錢的批發(fā)劇本中包含的內容眾多， 其版權關系也無從探究，而要擁有上萬個劇本的版權，是非常復雜的工作。為了更深入了解一下批發(fā)劇本的真面目，記者購買了這個產品，其中劇本合集所包含的題材涉獵廣泛，有情感、正能量、古風、職場、搞笑等等，甚至每一個劇本都帶有分鏡，令人大吃一驚。通過記者與客服的對話可以得知，鏈接還會定期添加新劇本，而在記者問及原創(chuàng)性時候，則沒有得到相關回應。
編劇、影評人汪海林表示：“首先他是否擁有這些劇本的著作權，然后他是否擁有這些劇作者的授權，也就是代理權。按照這種批發(fā)銷售的情況來看，商家有可能沒有代理權和著作權，是一種類似于侵權的行為。劇本是一個視聽作品，《著作權法》中關于劇本創(chuàng)作有幾個權益，其中一個是拍攝權，而這個權利一般來說是唯一的。我看這個賣劇本的，他用批發(fā)的方式，只要是花了這9塊錢的都可以拍，那么這種拍攝權的唯一性就被破壞了。”
從與商家的對話中可以得知，9塊錢所購買的劇本資源還可以隨時更新，產品下面有很多關于產品好評的留言，讓人不禁想問，到底是誰賣？渠道是什么？又是誰在買？為什么會有這樣的現象？因為電影、電視劇、網劇不會出現批發(fā)劇本的情況，可以看出主要針對對象是大量的短視頻的拍攝者。短視頻的創(chuàng)作沒有形成一個真正的劇本交易慣例，造成這方面亂象也比較多，規(guī)則也比較混亂，之前短視頻更多是分享式的，一個故事可以給多方拍攝，不會納入到版權關系的范疇里，但是一旦商業(yè)化，它的買賣關系就應該納入到版權管理當中。汪海林提到：“作家江南曾寫了一本小說《此間的少年》，其中人物角色套用了金庸小說里的人名，但他寫的是大學生活，所以金庸就沒管他，后面他要出版，金庸一紙訴狀就告他了，因為出版意味著產生了新的版權，這是一個很重要的界定，你有沒有商業(yè)化。”
近幾年短視頻的發(fā)展勢頭非常好，也讓它具有了很可觀的商業(yè)價值，之后也就引起了這一行業(yè)的很多變化，目前短視頻的內容同質化嚴重，內容始終是發(fā)展前進道路上的一個短板，這種批發(fā)劇本的現象在一定程度上講，也不利于短視頻的良性發(fā)展。不論視聽作品是長是短，首先還是要有版權意識，保護創(chuàng)意和作品的原創(chuàng)性。9塊錢可以購買上萬個劇本，基本上相當于免費贈送，也使得自力勞動變得完全不值錢。短視頻要拍得有創(chuàng)意很難，而創(chuàng)意就體現在劇本上，編劇是需要耐得住寂寞的行業(yè)，當你耐住寂寞，辛勤耕耘出來的內容被人這樣買賣，這對于整個編劇群體的付出是一種侮辱，也使得這項工作失去自豪和認可感，甚至會勸退很多有編劇夢想的人。有一句話叫文字無價，用在這里非常諷刺，因為它們確實是無價的：沒價格。
節(jié)目組同時也采訪到了中戲影視編導的在讀學生黃峻寧，一位未來編劇行業(yè)從業(yè)者，聽聽他對批發(fā)劇本亂象的看法。
現在不論是劇本殺、短視頻還是微電影，都屬于影視行業(yè)里面的組成部分，這些劇本是不可以隨便打包出售的，那么電影行業(yè)是否可以給影視圈其他領域提供一些參考的范本？汪海林認為：“《愛情公寓》一度被人詬病抄襲網絡段子，他們制作機構做出一個公示，如果發(fā)現有一個段子是你的，因為我找不著你，請你給我聯系，我給你相關費用。我覺得在短視頻領域也可以這樣；視聽作品電影、電視劇、網劇它都有一個報備立項的管理，那么報備以后，在公示以后才能進行拍攝，短視頻的量級不適合這樣一種管理方式，但我建議是短視頻內容能夠一開始進行版權確權，可以追溯原創(chuàng)者是誰，管理者利用最新的NST技術也好，其他相關的技術也好，版權的確權是當務之急。”
從創(chuàng)作者的角度上講，建議創(chuàng)作者還是要對自己的作品做一個版權登記，將其落實到文字，在相關機構進行登記備案。視聽作品如果做了版權登記，它便成為一個版權作品，遇到抄襲創(chuàng)意的時候，可以借助法律武器來進行維權，保護自己的創(chuàng)意與勞動成果。
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