共7張1905電影網(wǎng)訊 由王小帥監(jiān)制、周子陽執(zhí)導(dǎo)，涂們、王超北、王子子等人領(lǐng)銜主演的《老獸》無疑是今年中國(guó)電影的一大驚喜，這部投資僅僅一百萬的處女作成為金馬獎(jiǎng)的一大黑馬，斬獲三項(xiàng)金馬獎(jiǎng)——周子陽斬獲最佳原創(chuàng)劇本、費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，涂們則加冕金馬獎(jiǎng)最佳男主角。
《老獸》的成功也有賴于電影配樂——它出自著名音樂人宋雨喆之手。在《老獸》熱映之際，摩登天空決定出版《老獸》的電影配樂專輯唱片，并率先推出《老獸》的片尾曲，令音樂與電影互相映照。周子陽更強(qiáng)調(diào)了片尾曲的重要性，“音樂沒有停止，電影就還沒結(jié)束”。
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當(dāng)音樂遇到一個(gè)好故事，完美詮釋當(dāng)代家庭困境
《老獸》講述了一個(gè)現(xiàn)代家庭悲劇，老楊（涂們 飾）曾是小有成就的經(jīng)商者，如今已破產(chǎn)多年淪為內(nèi)蒙古老炮兒，他自私、貪婪、倔強(qiáng)、強(qiáng)勢(shì)、而又仗義，放浪形骸而又多愁善感，《老獸》是大時(shí)代背景下小人物的悲歌。這部影片在劇本、人物塑造和表演上已經(jīng)得到高度褒獎(jiǎng)，而比利時(shí)攝影師馬蒂亞斯·德爾沃（Matthias Delvaux）游離在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)結(jié)合之間的影像質(zhì)感，以及宋雨喆節(jié)制而大氣的配樂，同樣令人難忘。費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)如此評(píng)價(jià)《老獸》：“本片以直率無畏的姿態(tài)，透過一個(gè)家庭及其衰頹，反映當(dāng)代人類景況和沖突。深具表現(xiàn)力的影像語言，積累層層暗涌，化為生動(dòng)寫實(shí)的氛圍，將主人翁步步推向故事終點(diǎn)。”
宋雨喆是木推瓜與大忘杠兩支樂隊(duì)的靈魂人物。五年前周子陽在北京“愚公移山”俱樂部觀看大忘杠樂隊(duì)的演出，折服于宋雨喆的音樂，等到去年《老獸》電影成型，周子陽上門誠(chéng)邀宋雨喆合作，而宋雨喆也被這位陌生年輕人的影片所打動(dòng)，最終在百忙之中以很少的預(yù)算下精心完成了一部結(jié)構(gòu)完整樂思豐沛的電影配樂。宋雨喆稱，是《老獸》令他萌發(fā)了對(duì)電影配樂的興趣和創(chuàng)作熱情，以后也想在搖滾的“木推瓜”以及偏“世界音樂”和實(shí)驗(yàn)概念的“大忘杠”之外，將自己的一些藝術(shù)理念和音樂概念投射到電影配樂上，他說：“中國(guó)的寫實(shí)主義藝術(shù)電影與商業(yè)片之間好像中間的溝挺深的，所以電影音樂創(chuàng)作甚至原聲唱片的出版感覺過去20年沒什么發(fā)展，發(fā)展的空間非常大。”
《老獸》的監(jiān)制王小帥導(dǎo)演如此評(píng)價(jià)《老獸》的電影配樂：“空曠疏離的曲調(diào)，非常貼合影片的調(diào)性和人物的特質(zhì)，并具有一定的現(xiàn)代性”。樂評(píng)人張曉舟則以片尾曲為例分析：“宋雨喆用了自制的曼達(dá)琴而不是吉他，音色獨(dú)特，有一種陌生的韻味，電影雖然是內(nèi)蒙題材，配樂卻不用馬頭琴，而用了大提琴和鋼琴的電影配樂經(jīng)典標(biāo)配，但大提琴卻又拉出了一絲馬頭琴的味道，曲子后面加了電子節(jié)奏和一點(diǎn)氛圍噪音音效，這首曲子很能體現(xiàn)宋雨喆這種游走于西東之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的自制美學(xué)。”
據(jù)宋雨喆介紹，他為《老獸》錄制了40多分鐘13首曲子，用到電影里的當(dāng)然只是小部分，他將重新進(jìn)行后期制作，并重新錄制個(gè)別曲子，在原有的電影配樂功能性的基礎(chǔ)上，將之稍作發(fā)展，成為一部更有獨(dú)立概念的音樂作品。這張《老獸》電影音樂唱片將于2018年2月由摩登天空出版。據(jù)張曉舟稱：電影音樂唱片在國(guó)內(nèi)唱片業(yè)中是極為罕見的品種類型，出版這張唱片，也是為了建立了中國(guó)電影音樂的新標(biāo)準(zhǔn)、新起點(diǎn)。而周子陽和宋雨喆的相遇和合作本身，也是一個(gè)好故事。
關(guān)于《老獸》的電影配樂，宋雨喆和周子陽還專門各自寫了一篇短文。
好的作品會(huì)作用在脊柱上
文/宋雨喆
這部影片是子陽的處女作，但從劇本階段籌備到成片完成跨越了十年，好的導(dǎo)演可能就該這樣歷煉，十年磨一劍，你在這電影里是可以感受到這些的。
涂們的獨(dú)角詮釋非常準(zhǔn)確，鏡頭運(yùn)用及色調(diào)符合氣氛，整個(gè)情節(jié)的節(jié)奏控制得很好，就像阿斯哈·法哈蒂的《一次別離》一樣，不是目不暇接似的，但一直被牽引，你還有一些超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景可以換換腦子。
看完電影我當(dāng)然對(duì)“老獸”老楊這個(gè)角色唏噓，片中外在環(huán)境與人性的關(guān)聯(lián)引人思索，電影反映的普遍的城市開發(fā)模式更激起疑慮。我常走邊地，好多景象挺熟悉的，而且鄂爾多斯不是南美的某個(gè)城市，離我們的生活不遠(yuǎn)。
好的作品本身還會(huì)給你一種獨(dú)特的感受，這一層會(huì)作用在脊柱上而不是心理上，跟故事本身已經(jīng)沒關(guān)系。
子陽導(dǎo)演拿著片子來我這兒，看完我跟他說這片子太好了，上一部讓我有類似感嘆的中國(guó)電影是《白日焰火》。所以就答應(yīng)做了，而之前因?yàn)橄奶旌苊τ忠禋W洲多次本想推掉的。
實(shí)際上好多寫實(shí)主義電影都避開音樂的情緒渲染，但不同的是子陽這里面有超現(xiàn)實(shí)的情景，而他對(duì)參考音樂的選擇也能看出他的情感流向。
這片子基本是獨(dú)角戲，背景鄂爾多斯，但我不覺得這是個(gè)馬頭琴呼麥長(zhǎng)調(diào)的題材，而且片中飯店里出現(xiàn)過，所以沒取那個(gè)巧。人物主題本想小號(hào)與嗩吶與巴西的Surdo鋼腔鼓做主要樂器，但試了幾條發(fā)現(xiàn)這需要影片提供更大的空間醞釀，最后選了我改裝的一種尼龍雙弦的彈撥樂加上合成器，音階上五聲加模糊調(diào)性的音階，想得有些中國(guó)西部的味道，又能有些渲染情緒的功效。
主題和變奏其實(shí)寫了不少，實(shí)際用的不多。片尾我最初更想更工業(yè)，質(zhì)感更粗糙一些，也就是從老獸的個(gè)體命運(yùn)抽離出來擴(kuò)展到整個(gè)城市甚至更大的空間，破一下結(jié)尾的悲劇氣氛。改了幾版，最后還是盡量貼近導(dǎo)演的審美用了鋼琴大提琴，但用弦樂遞進(jìn)鋪墊，制作算很不錯(cuò)，樂手都是柏林很好的樂手，真錄的鋼琴提琴，合成器部分也用的是真物件。有沒有人把字幕看完就不知道了。
子陽的影片獲獎(jiǎng)我很為他高興，盡管很可惜我現(xiàn)在在歐洲，還沒有在電影院看過成片。我很能理解這樣投入地完成一個(gè)作品他所經(jīng)受的磨難。
音樂沒有停止，電影就還沒結(jié)束
文/周子陽
宋雨喆做的《老獸》電影配樂，一直在我的電腦和手機(jī)里，我經(jīng)常一個(gè)人待的時(shí)候就放開聽，尤其在寫東西的時(shí)候。
在寫劇本和電影拍攝的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)計(jì)劃整個(gè)電影都不用音樂，覺得可能對(duì)于我們這種現(xiàn)實(shí)主義的影片的真實(shí)性造成干擾，或者太技術(shù)化的引導(dǎo)變得刻意。當(dāng)初剪完成之后，我和剪輯試著放了幾段音樂，尤其在電影開頭，結(jié)尾和超現(xiàn)實(shí)段落，發(fā)現(xiàn)了并沒有影響影片的真實(shí)性，反而變得更加立體和豐富。于是決定找個(gè)人來做我們的電影音樂。
一個(gè)朋友問：你想讓誰做音樂？我告訴他，第一選擇是宋雨喆，他說為什么？大概在2012年前后，我去愚公移山看了一次現(xiàn)場(chǎng)演出，宋雨喆的大忘杠是當(dāng)晚的嘉賓樂隊(duì)，當(dāng)時(shí)是第一次聽，聽完我內(nèi)心非常驚訝：中國(guó)還有這么好的音樂人。從此我喜歡上了他的音樂和他們的樂隊(duì)。
我們倆見面之前，雨喆可能覺得是朋友介紹，而自己在忙木推瓜和大忘杠兩個(gè)樂隊(duì)的事情，也不太可能有時(shí)間做電影配樂，禮貌性地見下就好了，他也剛剛推掉其他人介紹的電影配樂工作。我去了他昌平山腳下的家里，在他的工作室，用我的硬盤帶來的片子給他看，隨著電影劇情一點(diǎn)點(diǎn)展開，明顯地感覺到他開始有了變化，坐姿也變得慢慢地開始調(diào)整，身子越來越直，他也越來越專注投入?？赐昶?，他的表情和態(tài)度都和剛見面時(shí)不大一樣了，我知道是電影的原因。原本是陌生人，不到兩個(gè)小時(shí)之后，他了解了電影進(jìn)而也了解了我，他表示出了極大的驚訝以及喜愛，后來決定做里面的音樂。
配樂大概前后做了一個(gè)半月的時(shí)間，他正好去了歐洲，我們用郵件和微信來溝通。全片大概一共有6個(gè)段落，除了超現(xiàn)實(shí)段落的地方基本就是片頭和片尾增加了音樂，其中最長(zhǎng)的一段音樂在片尾，四分多鐘，體量巨大，他也拿出了極大的熱情和能量來工作。
雨喆最后完成的音樂我非常喜歡，他吃透了電影，創(chuàng)作出和電影融為一體的音樂，同時(shí)也保持了他的音樂風(fēng)格，音樂成為了電影中的一部分，讓電影有了色彩，從靈性層面感知故事和主題，感知生命的尖韌與蒼涼。
音樂就成為了我們電影整體的一部分，前幾天在某個(gè)地方路演，電影字幕剛開始就關(guān)了，我非常生氣。這個(gè)時(shí)候音樂是思考的，音樂和電影是一樣的，音樂變成了劇情的一部分，音樂沒有停止，電影就還沒結(jié)束。
《老獸》已于12月11日全國(guó)上映。一起走進(jìn)影院，發(fā)現(xiàn)身邊的老獸。
