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    電影《長(zhǎng)江圖》作為2016年唯一獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)的華語(yǔ)片，8月8日在武漢舉辦以“生活在別處，愛(ài)在水一方”為主題的文藝沙龍電影交流會(huì)，從生活、電影、媒體、文學(xué)等方面探討長(zhǎng)江。藝術(shù)電影成為電影觀眾新的審美選擇，9月8日全國(guó)院線正式上映。

《長(zhǎng)江圖》無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描敘

    《長(zhǎng)江圖》在時(shí)空結(jié)構(gòu)上，可謂是一部超級(jí)魔幻的電影。它把恢宏的長(zhǎng)江囊括到一男一女夢(mèng)幻般的不斷沿著長(zhǎng)江相遇的故事里。這讓每個(gè)人對(duì)《長(zhǎng)江圖》的都會(huì)有不同的讀解。

    導(dǎo)演楊超表示，《長(zhǎng)江圖》無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描敘，如果可以就不會(huì)用十年的時(shí)間來(lái)拍攝這部電影。長(zhǎng)江是中華文明的象征，在中國(guó)乃至全球華語(yǔ)市場(chǎng)，長(zhǎng)江與所有華人都具有非常強(qiáng)大的共鳴性。長(zhǎng)江不僅僅是一條物理河流，它更是一條魔幻的河流、時(shí)間的河流，能否繼續(xù)有生命力對(duì)我們的生活存在著巨大的意義。

    《新周刊》主編觀影后的感受，中西方對(duì)江河的感受截然不同，西方偏硬偏科技，東方偏柔更唯美空靈。比較而言更偏愛(ài)影片中空靈的鏡頭，讓人感嘆面對(duì)不可抗拒的自然，更要珍惜眼前人，并希望能借此引發(fā)對(duì)人生哲學(xué)的思考。

    導(dǎo)演楊超則表示，百年后不會(huì)有人再說(shuō)這是一部文藝片還是商業(yè)片，觀影后只會(huì)說(shuō)這是一部探討人類對(duì)自身靈魂追尋的影片。對(duì)于電影劇情，導(dǎo)演也有一番新的劇透，當(dāng)女主角瘋狂奔跑在江邊瘋狂呼喊著“這是我的長(zhǎng)江”的時(shí)候，男主角不管如何逆流上溯也無(wú)法離開(kāi)河流。河流隨著女孩的喜怒哀樂(lè)發(fā)生著變化，她是河神么？在我們這個(gè)民族對(duì)長(zhǎng)江的感覺(jué)里，理應(yīng)如此。男主角是一位詩(shī)人船長(zhǎng)，80年代末的一位落魄文學(xué)青年，這個(gè)人的精神一定是逆流而上，不管是個(gè)人的苦悶還是愛(ài)的苦悶和性的苦悶，都在艱難往上。

藝術(shù)片是最賺錢電影

    在《新周刊》創(chuàng)刊20周年及電影《長(zhǎng)江圖》的對(duì)話中，電影制片人王彧表示，近幾年華語(yǔ)電影市場(chǎng)迅速發(fā)展，票房產(chǎn)出量十分可觀。但存在太多的“快餐”電影，更或是一日游電影。偽商業(yè)片的壽命十分短暫，一般在二周左右，并且只能在國(guó)內(nèi)上映。藝術(shù)電影卻能走出國(guó)門，在全球展映，并有多年的壽命。電影和中國(guó)經(jīng)濟(jì)一樣需要慢下來(lái)。導(dǎo)演楊超笑稱，如此看來(lái)，《長(zhǎng)江圖》是正常速度。

    制片人王彧表示，電影《長(zhǎng)江圖》柏林獲獎(jiǎng)剪輯版本的制作非常匆忙，從攝影師李屏賓到導(dǎo)演都不滿意。從柏林電影節(jié)參賽的2k版本到現(xiàn)在即將上映的4k版本，耗費(fèi)了大量的時(shí)間、精力、財(cái)力，只是因?yàn)橛X(jué)得《長(zhǎng)江圖》還不夠好。我們想要把它最好的畫面、最好的聲音呈現(xiàn)給觀眾。

    制作過(guò)《三峽好人》等多部賈樟柯作品的制片人王彧，見(jiàn)證過(guò)三峽水位沒(méi)有上來(lái)之前的長(zhǎng)江。在他看來(lái)，《長(zhǎng)江圖》講述的已經(jīng)不是一條物理的河流，城市在長(zhǎng)江面前，已經(jīng)被分解成為水面上面和下面的兩部分，上面是我們生活的城市，下面還有一個(gè)城市里埋葬掉了我們想扔也扔不掉的東西?！堕L(zhǎng)江圖》里的震撼就是這種力量。

    《長(zhǎng)江圖》從影像、表達(dá)、敘事、等方面去拍攝，是一部多元化的影片。藝術(shù)電影《長(zhǎng)江圖》有其獨(dú)特性。在影片類型上，無(wú)法劃歸到已有的任何電影類型當(dāng)中去。

國(guó)產(chǎn)片走向世界是偽命題

    作為制片人，王彧介紹目前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)容量巨大，去年440億票房，拍攝了686部電影?，F(xiàn)在有7200家電影院，3.2萬(wàn)塊屏幕。但是，看的都是一些小鮮肉、小愛(ài)情、小感情，所以我們的電影類型是匱乏的在主流市場(chǎng)看到的是這些以盈利為目的的商業(yè)和偽商業(yè)片。它們應(yīng)該是一部分，而不應(yīng)該是全部。市場(chǎng)是復(fù)合型的，需要商業(yè)片、愛(ài)情片、藝術(shù)片同時(shí)存在。中國(guó)電影總在呼吁要全球化要走向世界，這是一個(gè)偽命題。我們的電影按照現(xiàn)在的方式走不出，只有藝術(shù)電影能走出去。大家問(wèn)我最多的話題，拍藝術(shù)片怎么賺錢？我告訴大家中國(guó)最賺錢的電影就是藝術(shù)片，因?yàn)樗囆g(shù)片可以全世界銷售，一直拿到版稅。商業(yè)片只有上映兩周的壽命。去年的686部電影，能夠上映的只有178部，另外哪些呢？打水漂了。真正能走出國(guó)門賣到全世界票房的，更多的是藝術(shù)電影，而不是在國(guó)內(nèi)火的一塌糊涂的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片。

    對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象，王彧的態(tài)度是中國(guó)電影和中國(guó)經(jīng)濟(jì)一樣，需要慢下來(lái)。導(dǎo)演楊超則認(rèn)為，《長(zhǎng)江圖》四年左右的制作周期，才是一部好影片應(yīng)該有的正常速度?！缎轮芸分骶幹芸梢餐瑯诱J(rèn)為，商業(yè)快餐需要匠人精神，需要做得更精致。

9月8日全國(guó)院線上映

    在新曝光的三支預(yù)告片中，觀眾可以從三個(gè)不同的角度體驗(yàn)不一樣的《長(zhǎng)江圖》。歷時(shí)10年完成拍攝的《長(zhǎng)江圖》，有一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的、魔幻的故事內(nèi)核，男人和女人處于不同的時(shí)空中相向而行。但故事講述的方式嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)的邏輯。鏡頭跟隨男人駕船逆流而上，追尋女人的時(shí)間順序。這是一種瘋狂的講故事的方式。我們跟隨男人，逆著時(shí)間流，跳躍性地、不連貫地看一個(gè)女人的生活?！堕L(zhǎng)江圖》試圖通過(guò)敘事手法和影響呈現(xiàn)打破傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)電影的固有模式，帶來(lái)一種奇特的敘事效果——每一時(shí)刻，都同時(shí)講述正反兩個(gè)故事。

    王彧表示，民族的只能是民族的，不可能變成世界的?！堕L(zhǎng)江圖》就是一部民族的魔幻題材的影片?？戳瞬还芏嗌俦?，每次看到一條江川航行在黑夜里的江面上，只有一盞探照燈照向無(wú)邊的黑暗，都會(huì)深深的被感動(dòng)。新周刊主編陳艷濤表示，柏林電影節(jié)獲得銀熊獎(jiǎng)之后的《長(zhǎng)江圖》，大家的焦點(diǎn)集中在兩個(gè)方面。一個(gè)是水墨畫一樣的膠片質(zhì)感，一個(gè)是對(duì)中國(guó)文化的發(fā)掘上。選擇長(zhǎng)江題材，這種文化的野心和意圖是非常明顯的。長(zhǎng)江在影像上提供了非常豐富的資料，從源頭來(lái)說(shuō)是最原始最純凈之地，所經(jīng)過(guò)的都是中國(guó)最有文化味道的地方，從巴山夜雨，到九省通衢，再到繁華上海灘?！堕L(zhǎng)江圖》的魔幻愛(ài)情怎么以長(zhǎng)江為線索展開(kāi)，怎么講好這個(gè)故事，其實(shí)很自然，因?yàn)樵谥袊?guó)文化上，從《詩(shī)經(jīng)》到《長(zhǎng)江圖》，江河和愛(ài)情是緊密聯(lián)系在一起的。