中國(guó)電影正在發(fā)生劇烈的變化。2012年，內(nèi)地電影票房達(dá)到了170.73億，同比增長(zhǎng)30.18%,是10年前的18倍；與此同時(shí)，中國(guó)已經(jīng)超過(guò)日本，以7.8%的票房貢獻(xiàn)，成為了僅次于美國(guó)的全球第二大電影市場(chǎng)。

    那些以“代”來(lái)劃分導(dǎo)演的方式已經(jīng)完全結(jié)束了。當(dāng)我們說(shuō)起“第五代”和“第六代”導(dǎo)演的時(shí)候，很大程度上都是從“創(chuàng)作”的角度去看待這些“藝術(shù)家”.制片人杜揚(yáng)回憶自己從業(yè)20年，在民營(yíng)資本剛剛進(jìn)入這個(gè)產(chǎn)業(yè)的15年前，絕大多數(shù)導(dǎo)演還是抱著自我的心態(tài)，如今她更多和陸川、滕華濤、金依萌等年輕導(dǎo)演合作。

    “我們所謂的新導(dǎo)演都是沒(méi)怎么拍過(guò)電影的導(dǎo)演，這些人沒(méi)拍過(guò)，又想拍，心里頭肯定積累了很多東西，所以這就是他最可愛(ài)的地方。他鮮活、特別想表達(dá)。”她認(rèn)為年輕導(dǎo)演應(yīng)該具備市場(chǎng)化思維，而且更了解年輕觀眾也是他們的一大優(yōu)勢(shì)。

    于是，你看到的是這些人被描述為“顛覆者”,甚至是引領(lǐng)中國(guó)電影未來(lái)的人。

    滕華濤，此前以拍電視劇為人熟知，代表作是《蝸居》和《裸婚時(shí)代》等直面都市人情感話(huà)題的題材，2011年上映的《失戀33天》以1500萬(wàn)的成本獲得了3.5億票房，開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片和新媒體營(yíng)銷(xiāo)的話(huà)題；烏爾善，廣告導(dǎo)演，此前導(dǎo)演的電影《刀見(jiàn)笑》曾獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，2012年導(dǎo)演的《畫(huà)皮II》是第一部票房超過(guò)7億的國(guó)產(chǎn)影片；徐崢，知名喜劇演員，在出演公路喜劇《人在囧途》之后自導(dǎo)自演了創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄的《人再?lài)逋局﹪濉?/a>；薛曉璐，也是電視劇編劇，同時(shí)在北京電影學(xué)院文學(xué)系任副教授，此前拍過(guò)電影《海洋天堂》；趙薇，知名演員，處女作《致我們終將逝去的青春》同時(shí)是其在北京電影學(xué)院藝術(shù)碩士的畢業(yè)作品。

    現(xiàn)在，這個(gè)名單上還要加上郭敬明。這個(gè)新晉導(dǎo)演在本屆上海電影節(jié)論壇上這樣解釋為什么那些著名導(dǎo)演反而拍不出賣(mài)座電影：“中國(guó)電影市場(chǎng)觀影群體從上一代變到下一代。2009年的時(shí)候觀影的平均年齡是25.7歲，但是到了2013年的時(shí)候已經(jīng)變成21.7歲。如果還用上一代的想法拍電影，那會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題的。”他認(rèn)為自己在電影里表達(dá)了這樣一個(gè)年齡層的共同感受。據(jù)《小時(shí)代》營(yíng)銷(xiāo)公司麥特文化總裁陳礪志說(shuō)，郭敬明在80天拍出了兩部電影，但他的開(kāi)機(jī)第一周主要用來(lái)學(xué)習(xí)如何拍片。

    這些導(dǎo)演創(chuàng)造了后來(lái)我們看到的那些“奇跡”.這些電影也與全新的一套語(yǔ)言聯(lián)系在一起，比如“資源整合型”導(dǎo)演，或者“自我開(kāi)發(fā)型”導(dǎo)演，你能想像出當(dāng)這種對(duì)自身的能力的挖掘─后面可能已經(jīng)有了更多的SWOT之類(lèi)的分析。

    所以徐崢回頭看自己很矛盾，有了票房，所以別人覺(jué)得你企劃案做得充分，但實(shí)際上并非如此，但如果全是偶然，他也不這么認(rèn)為。“作為演員，我以前拍片子的時(shí)候得到了一些反饋?！度嗽?lài)逋尽肥且粋€(gè)傳統(tǒng)的喜劇，是現(xiàn)實(shí)主義題材，還是當(dāng)下的主題。不管這個(gè)電影拍得好與不好，觀眾會(huì)覺(jué)得這個(gè)事兒和他有關(guān)系，和觀眾有交流，我覺(jué)得這是很重要的東西。”如果你也對(duì)MBA的課程略知一二的話(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他實(shí)際上更多的是在強(qiáng)調(diào)電影或者產(chǎn)品的定位問(wèn)題。他自稱(chēng)是一個(gè)“感覺(jué)失敗”的演員，因?yàn)?a href="http://tfdajiaoniu.com.cn/mdb/star/428/" target="_blank" data-type="figure" data-id="428">張藝謀和陳凱歌都不找他演戲。當(dāng)他試圖有突破的時(shí)候，只能選擇類(lèi)型片─這是這一輪電影熱潮中大家最喜歡為自己貼上的標(biāo)簽。

    但真正讓他們感激的，或者是讓他們自鳴得意的，則是“觀眾”.在黑暗中摸索了很多年的中國(guó)電影仿佛一下子讀懂觀眾了。幾乎所有的采訪(fǎng)對(duì)象都提到了“觀眾”.考慮受眾，或者，“服務(wù)于消費(fèi)者”被認(rèn)為是現(xiàn)今拍電影最重要的因素─它被放大到無(wú)以復(fù)加的地步。你很難想像，陳可辛會(huì)把觀眾請(qǐng)來(lái)看樣片─根據(jù)觀眾的反映來(lái)決定如何剪片子，來(lái)決定如何修改內(nèi)容。

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