1905電影網(wǎng)專稿 從10月下旬到年末，《尋她》《胡阿姨的花園》《陽光俱樂部》《日掛中天》《狂野時代》等一批在國際電影節(jié)斬獲殊榮的新片，將集中登陸國內(nèi)院線，與廣大觀眾見面。

10月17日上映的《尋她》，由陳仕忠執(zhí)導，舒淇、白客、張本煜、郎月婷主演，獲得上海國際電影節(jié)主競賽單元金爵獎藝術(shù)貢獻獎。評委會特別肯定了其美術(shù)指導和特效的出色配合，成功營造出令人信服的場景，尤其是其中一場難度極高的暴風雨戲份。

10月23日藝聯(lián)專線上映的紀錄電影《胡阿姨的花園》，記錄了胡阿姨如何利用日常瑣碎與城市角落的零星物件，構(gòu)筑起屬于自己的精神家園。該片一舉拿下第26屆上海國際電影節(jié)金爵獎最佳紀錄片、第47屆莫斯科國際電影節(jié)圣喬治獎最佳紀錄片，以及2025弗拉哈迪國際紀錄片電影節(jié)國際競賽單元銀獎。

10月25日上映的《陽光俱樂部》，由魏書鈞執(zhí)導，黃曉明領(lǐng)銜主演。黃曉明為塑造智力障礙角色吳優(yōu)增重30斤，他的表演贏得了上影節(jié)金爵獎最佳男演員獎，并獲提名金雞獎最佳男主角。

11月7日上映的《日掛中天》，剛從威尼斯電影節(jié)載譽歸來。辛芷蕾憑借對角色美云的深刻理解與精彩演繹，摘得主競賽單元最佳女演員，成為第三位獲此殊榮的華人女演員，創(chuàng)造了歷史。

11月22日上映的《狂野時代》，由畢贛導演，易烊千璽和舒淇領(lǐng)銜主演，獲得戛納國際電影節(jié)主競賽單元特別獎。評審團主席朱麗葉·比諾什表示，她被片中非凡的想象力與如手工藝品般的迷人質(zhì)感所吸引，因此說服其他評委特設(shè)此獎予以表彰。

另外，《女孩》也計劃年末上映，檔期待定。這是演員舒淇首次擔任編劇和導演的作品，故事靈感源于其童年親身經(jīng)歷。影片相繼入圍威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元、多倫多國際電影節(jié)焦點單元，并斬獲釜山國際電影節(jié)主競賽單元最佳導演獎。

《狂野時代》究竟憑借何種魅力贏得了戛納評委的青睞？辛芷蕾在《日掛中天》中的表演到底有多驚艷？舒淇首執(zhí)導筒為何就能獲得最佳導演獎的肯定？

這些于今年5月戛納、9月威尼斯閃耀國際的影片，很快在國內(nèi)進行大規(guī)模公映，讓觀眾有機會一探究竟，滿足大家對獲獎影片的好奇與期待。

通常，旨在沖擊國際電影節(jié)的文藝片與藝術(shù)片，會選擇在正式院線上映前，報名參加海內(nèi)外各大電影節(jié)。通過入圍和角逐獎項，影片能夠率先贏得行業(yè)與核心影迷的關(guān)注，積累初步口碑與榮譽，為后續(xù)的市場上映創(chuàng)造更多看點與宣傳亮點。

如果獲獎佳作能夠盡快與市場接軌，便更有可能將電影節(jié)期間積累的關(guān)注度、口碑熱度和獎項話題，有效轉(zhuǎn)化為吸引大眾購票觀影的“想看度”，從而在一定程度上助力影片的票房表現(xiàn)。

例如，《白日焰火》在2014年2月一舉斬獲柏林電影節(jié)金熊獎最佳影片后，隨即于同年3月在國內(nèi)公映，最終票房突破1億元，創(chuàng)下當時海外獲獎華語影片的最高票房紀錄。

《河邊的錯誤》在2023年5月入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，10月在平遙國際電影展獲費穆榮譽最佳影片，緊隨其后的10月底便登陸全國院線，最終票房突破3億，超出市場預期。

《走走停停》在2024年4月的北京國際電影節(jié)上包攬最佳影片、最佳編劇、最佳女配角三項大獎，隨后定檔同年6月端午檔，累計票房破億；《刺猬》在2024年6月獲得上影節(jié)最佳編劇獎，兩個月后即登陸院線，收獲1.44億票房，同樣表現(xiàn)不俗。

《小小的我》在2024年11月初競逐東京國際電影節(jié)主競賽單元，并獲得觀眾獎，12月底回到國內(nèi)院線上映，取得7.65億票房的亮眼佳績。

上述獲獎影片相較于多數(shù)文藝片，或是兼具鮮明的類型片元素，或有知名演員，如廖凡、朱一龍、胡歌、葛優(yōu)、王俊凱、易烊千璽等加持，其口碑也獲得了大眾認可，因而取得了相對不錯的票房成果。

反之，比如今年榮獲北影節(jié)最佳編劇獎和最佳男配角的《大風殺》，匯集了白客、辛柏青、耿樂等演員，并迅速在五一檔上映；曹保平執(zhí)導、郭麒麟主演的《脫韁者也》在今年上影節(jié)獲最佳導演獎，在兩個月后便登陸大銀幕。

這兩部獲獎作品均屬具有強商業(yè)屬性的犯罪類型片，且有明星演員加盟，并選擇了熱門檔期，但最終票房表現(xiàn)卻未盡如人意。由此可見，影片的市場表現(xiàn)優(yōu)劣，更多與其自身的故事題材、形式風格、品質(zhì)高低等內(nèi)在因素緊密相關(guān)。

然而，不能否認的是，電影節(jié)獎項對于影片而言，依然是一個顯著的正向附加值。倘若沒有電影節(jié)入圍和獲獎的光環(huán)，這些影片在進入市場時所能獲得的關(guān)注度和潛在觀影人數(shù)，或許會大打折扣。

值得注意的是，即將上映的《尋她》實際上是兩年前在上海國際電影節(jié)獲獎的影片，而《陽光俱樂部》則是在一年前的上影節(jié)獲獎，原計劃今年6月上映，后經(jīng)調(diào)整定檔10月。

這兩部影片從電影節(jié)獲獎到院線上映的間隔時間相對較長。在最終登上大銀幕之前，它們可能受到了檔期選擇、內(nèi)容微調(diào)等多方面因素的影響?？上У氖牵惹巴ㄟ^電影節(jié)平臺所創(chuàng)造的話題熱度，隨著時間推移而逐漸冷卻，觀眾的記憶也可能隨之淡忘。待到影片正式進入院線上映周期時，片方需要重新啟動一輪宣傳，這無疑增加了不少本可避免的宣發(fā)成本。

進口藝術(shù)片的情況也值得關(guān)注。今年平遙國際電影展“首映”單元囊括了多部已被國內(nèi)買家購入的戛納新片，它們都計劃登陸國內(nèi)院線。

例如，斬獲戛納電影節(jié)主競賽單元最佳導演、最佳男演員獎及費比西國際影評人獎的《密探》；斬獲評審團大獎的主競賽單元影片《情感價值》，以及首映單元影片《戀愛裁判》，這三部影片的中國內(nèi)地發(fā)行版權(quán)均由賈樟柯創(chuàng)立的浪漫電影發(fā)行科獲得。入圍戛納主競賽單元的《137號案件》的中國內(nèi)地版權(quán)，則由和觀映像獨家引進。

遺憾的是，在整個平遙影展期間，這些在中國首映的影片，沒有匹配相應規(guī)模的、旨在為后續(xù)中國市場公映預熱的宣傳活動。它們更多地是讓一部分業(yè)內(nèi)人士和資深影迷先睹為快，而未能借此契機，同步推進面向更廣泛、主流大眾的宣傳，為日后全面上映蓄力。

更令人惋惜的是，早在2024年就已經(jīng)官宣引進中國內(nèi)地上映的《枯葉》和《大都會》，兩部影片曾分別入圍2023年和2024年戛納主競賽單元，至今仍未確定最終檔期。國內(nèi)觀眾遲遲無法在大銀幕上欣賞到電影大師考里斯馬基和科波拉的最新力作。

無論如何，我們始終期盼，那些在國際影壇上贏得獎項與榮譽的新作，都能夠盡可能縮短從電影節(jié)展映到國內(nèi)公映的周期。讓好電影不再僅僅局限于小眾影迷的圈層，而是能以更快的速度，近乎“零時差”地與更廣泛的觀眾見面——這，終究是每一部電影最終的歸宿與向往。