1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 隨著電子支付的普及，對(duì)許多年輕人來(lái)說(shuō)，“反扒行動(dòng)”可能已經(jīng)是一個(gè)較為陌生的概念。
然而在上世紀(jì)90年代，中國(guó)鐵路系統(tǒng)曾面臨嚴(yán)峻的治安挑戰(zhàn)，盜竊案件在列車(chē)與車(chē)站中時(shí)有發(fā)生，不僅涉案金額較大，甚至不時(shí)伴隨人身安全風(fēng)險(xiǎn)。
《畢正明的證明》正是發(fā)生在這一背景下的故事，以燃爽的觀感和刺激的打斗吸引觀眾入場(chǎng)。
電影上映至今，豆瓣開(kāi)分高達(dá)7.6分，暫居國(guó)慶檔口碑第一。
影片講述了王安宇飾演的畢正明，從小立志成為警察，在報(bào)到首日便因意外致殘，淪為“一日警察”。為證明自己，他毅然孤身潛入盜賊組織“榮門(mén)”進(jìn)行臥底……
正如導(dǎo)演佟志堅(jiān)作客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)所說(shuō)，“我們想拍年輕人的熱血，展現(xiàn)他初心不改的堅(jiān)守。而且現(xiàn)在‘反扒警察’其實(shí)慢慢在減少，但他們?cè)跉v史進(jìn)展中不該被忘記，希望也是能作為一種紀(jì)念。”
電影《畢正明的證明》是導(dǎo)演首次沖擊國(guó)慶檔的商業(yè)電影，同時(shí)也是演員王安宇主演的第一部大銀幕電影。
兩位電影新人相遇，有緊張，也有無(wú)限的創(chuàng)作激情，但還好，沒(méi)有遺憾，“完成一部電影是有很多能力匯聚在一起，現(xiàn)在電影完成了，它就不叫遺憾了。”或許，這恰是這位新人導(dǎo)演的自信和底氣。
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電影《畢正明的證明》改編自小說(shuō)《鐵警老貓》。原著作者曾長(zhǎng)期任職于鐵路公安系統(tǒng)，以其親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，講述反扒警察與扒手在火車(chē)站周旋斗爭(zhēng)的故事。
小說(shuō)幾乎全方位還原了那個(gè)年代復(fù)雜的斗爭(zhēng)環(huán)境。當(dāng)時(shí)扒手的作案目標(biāo)不僅包括列車(chē)乘客，還涉及貨車(chē)貨物，而保衛(wèi)貨物同樣是反扒警察的重要職責(zé)。
小說(shuō)中這段情節(jié)也是佟志堅(jiān)個(gè)人非常喜愛(ài)的內(nèi)容，但受限于電影敘事篇幅，最終只能割?lèi)?ài)，“如果有機(jī)會(huì)拍成劇集，我相信會(huì)很精彩。”
由于故事背景距今較遠(yuǎn)，對(duì)很多00后觀眾而言幾乎聞所未聞。為還原時(shí)代氛圍，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在全國(guó)范圍內(nèi)尋訪，最終選定重慶菜園壩火車(chē)站——這座保留著上世紀(jì)建筑風(fēng)格、面臨拆除改造的車(chē)站，以其獨(dú)特的時(shí)代痕跡為影片注入了真實(shí)的年代質(zhì)感。
在影片風(fēng)格上，導(dǎo)演選擇了強(qiáng)類(lèi)型片路線，“我們想要表現(xiàn)一個(gè)警匪纏斗的江湖。”最終創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將影像風(fēng)格定義為“快意恩仇”。
正式開(kāi)機(jī)前，導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)對(duì)分鏡頭腳本進(jìn)行了細(xì)致打磨，每個(gè)鏡頭的銜接都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，確保拍攝現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)環(huán)節(jié)都清晰有序。這種工作模式源于《逆行人生》拍攝時(shí)積累的默契，也讓這位新人導(dǎo)演對(duì)此次創(chuàng)作充滿信心。
影片大量場(chǎng)景在火車(chē)車(chē)廂內(nèi)完成，這為拍攝帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。單節(jié)車(chē)廂長(zhǎng)21.5米，滿載時(shí)可容納300人。在如此狹窄擁擠的空間內(nèi)完成復(fù)雜調(diào)度，對(duì)劇組而言是極大的考驗(yàn)。
成片后，《畢正明的證明》鏡頭總量接近5000個(gè)，“是普通電影的兩倍。”
剪輯階段，導(dǎo)演延續(xù)前期分鏡的設(shè)計(jì)理念，著力營(yíng)造武俠質(zhì)感。影片剪輯節(jié)奏明快、鏡頭利落，呈現(xiàn)出一種刀光劍影般的視覺(jué)張力。
為此，導(dǎo)演也做出了一些取舍。原本畢正明抓捕花手（王彥霖飾）前有大段情節(jié)交代追蹤過(guò)程和花手身份，最終這些內(nèi)容被精簡(jiǎn)，只保留關(guān)鍵信息。
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為找到契合“畢正明”一角的演員，導(dǎo)演花費(fèi)了不少心思。
直到在綜藝節(jié)目《花兒與少年5》中看到王安宇，導(dǎo)演才眼前一亮。“我在他身上看到了一種性格底色，有點(diǎn)執(zhí)拗，又不失可愛(ài)，這正是角色所需要的特質(zhì)。”
紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的佟志堅(jiān)認(rèn)為，真人秀所呈現(xiàn)的狀態(tài)更接近真實(shí)，也更能反映演員的本色。
見(jiàn)面之后，導(dǎo)演進(jìn)一步確信，王安宇身上陽(yáng)光、專(zhuān)注的氣質(zhì)能夠通過(guò)大銀幕充分展現(xiàn)。“當(dāng)然，我們更多思考的是，如何進(jìn)一步挖掘他內(nèi)在的表演潛力。”
對(duì)首次出演電影的王安宇而言，這次機(jī)會(huì)也圓了他的一個(gè)心愿。在接到《畢正明的證明》邀約前，他就多次向身邊人表達(dá)過(guò)渴望參與電影演出。
為此，他全身心投入“畢正明”的世界，與導(dǎo)演反復(fù)溝通，為角色注入了許多個(gè)人理解與設(shè)計(jì)。例如王安宇為隱藏身份而刻意扮傻充愣，又或?yàn)榫旖巧尤霂追?ldquo;愣頭青”式的執(zhí)著與莽勁。
為真實(shí)演繹因傷致殘后“習(xí)慣成自然”的瘸腿狀態(tài)，劇組起初嘗試在他鞋中放入石子等異物，但強(qiáng)烈的異物感影響了表演專(zhuān)注度。
經(jīng)過(guò)王安宇本人與道具組的反復(fù)調(diào)試，最終改用瓶蓋墊入鞋中——既能幫助演員自然地找到瘸腿的身體記憶與無(wú)意識(shí)狀態(tài)，又能最大限度減輕不適，使他將殘疾表現(xiàn)為一種身體習(xí)慣，而非刻意模仿，從而確保表演的真實(shí)與自然。
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《畢正明的證明》不僅是一部犯罪動(dòng)作類(lèi)型片，更是一段關(guān)于成長(zhǎng)、堅(jiān)守與時(shí)代變遷的青春敘事。
正如片名所示，“畢正明”構(gòu)成了整個(gè)故事的支點(diǎn)——這既是一名反扒警察對(duì)職業(yè)信念的自我證明，也是一個(gè)“愣頭青”在社會(huì)熔爐中的蛻變歷程。
“藏”是貫穿全片的核心關(guān)鍵詞，“‘藏’不僅是一種行為，更是一種生存狀態(tài)。有藏必有露，何時(shí)該藏、何時(shí)該露，恰恰是人物成長(zhǎng)的主線。”
畢業(yè)于警校的畢正明，長(zhǎng)期處于軍事化管理環(huán)境中，對(duì)社會(huì)規(guī)則認(rèn)知生疏。初入職場(chǎng)時(shí)，他身上帶著一種與環(huán)境格格不入的“鈍感”與“警校氣”。這些特質(zhì)在初期會(huì)自然“外露”，而隨著經(jīng)歷增長(zhǎng)，他逐漸學(xué)會(huì)將某些棱角“藏”于心底。
導(dǎo)演的敘事并未局限于畢正明單一視角，而是以他為圓心，勾勒出多組耐人尋味的人物關(guān)系。
花手作為畢正明的宿敵，兩人之間存在著一種鏡像般的對(duì)照。他們的成長(zhǎng)軌跡如兩條鐵軌，時(shí)而平行，時(shí)而交匯，最終漸行漸遠(yuǎn)。
但導(dǎo)演并未刻意強(qiáng)化戲劇沖突，而是在不同時(shí)間點(diǎn)上輕巧點(diǎn)出彼此的宿命關(guān)聯(lián)：“他們一生僅三次真正交匯：童年一次偶遇、中期一場(chǎng)沖突，以及最后的了斷。”
張?zhí)鞇?ài)飾演的大白桃，與畢正明之間則是一種更為微妙的情感聯(lián)結(jié)。
有人將其解讀為曖昧，但導(dǎo)演很快否定了這一說(shuō)法，“大白桃是個(gè)極聰慧的人，她清楚自己的身份不可能與畢正明在一起。她對(duì)他的情感，更多是欣賞。”
而對(duì)畢正明而言，他從未動(dòng)搖過(guò)從警的初心，唯一的心靈波動(dòng)，來(lái)自于潛伏小偷集團(tuán)后對(duì)犯罪者產(chǎn)生的更深理解，“他意識(shí)到有些人走上歧路，本身也是受害者。因此他心中生出了憐憫。”
不僅在人物關(guān)系上，動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)也緊密結(jié)合角色身份與成長(zhǎng)軌跡。
例如，警校出身的畢正明，動(dòng)作帶有明顯的擒拿術(shù)風(fēng)格，手銬成為他的標(biāo)志性武器；自幼跟隨四爺（馮兵飾）的花手，招式更為狠辣，兵器也沿襲了四爺?shù)牧髋?；而被曼姐?a href="http://tfdajiaoniu.com.cn/mdb/star/3169932/" target="_blank" class="key ">孔令美飾）撫養(yǎng)長(zhǎng)大的大白桃，使用的則是理發(fā)店中常見(jiàn)的發(fā)卡。
每一處細(xì)節(jié)，都是人物身份的無(wú)聲注腳。
這些用心的處理，有了《畢正明的證明》。佟志堅(jiān)知道影片面對(duì)觀眾之后，或多或少會(huì)出現(xiàn)各種解讀，但導(dǎo)演并不懼怕，“有幸拍這樣一部電影，我們都想證明，我們能夠勝任大銀幕。”
那一刻，導(dǎo)演佟志堅(jiān)好似是另一個(gè)畢正明，這次他選擇向觀眾證明。
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