1905電影網(wǎng)專稿 2021年，電影《刺殺小說(shuō)家》橫空出世，怪誕、新奇、中二，和當(dāng)時(shí)市面上的很多電影都不太一樣。

一句“冒藍(lán)火的加特林你見(jiàn)過(guò)嗎！”，成為了無(wú)法忽略的年度金句。而在電影片尾，“小說(shuō)家宇宙”作為彩蛋亮相，宣告著這個(gè)故事尚未結(jié)束。

最終，電影票房破10億。隨即導(dǎo)演路陽(yáng)和片方聯(lián)合官宣開(kāi)啟《刺殺小說(shuō)家2》?？烧l(shuí)曾想，這一等就等到了現(xiàn)在。

很多人在期待的同時(shí)也會(huì)好奇，前作有雙雪濤的原著打底，后續(xù)如果再擴(kuò)張創(chuàng)作，又該會(huì)是怎么樣的故事呢？

在這一次的故事里，陷入人生低谷的小說(shuō)家路空文（董子健 飾）被巨大的誘惑牽引，導(dǎo)致他自己和書(shū)中的角色都陷入了不可逆轉(zhuǎn)的危機(jī)。這一次，路空文不只是改變世界，更要和筆下的人物，一起拯救雙世界的危機(jī)。

導(dǎo)演路陽(yáng)此次做客1905電影《對(duì)話》欄目，從10個(gè)角度向我們介紹了這次《刺殺小說(shuō)家2》的不同和進(jìn)步。

01 推翻過(guò)很多完整的劇本

從創(chuàng)作《刺殺小說(shuō)家》伊始，路陽(yáng)就萌生了將這個(gè)系列延續(xù)下去的想法，或許會(huì)圍繞小說(shuō)家路空文展開(kāi)新的篇章。不過(guò)在當(dāng)時(shí)，這還只是一個(gè)朦朧的雛形。

直到2022年，團(tuán)隊(duì)才正式著手開(kāi)發(fā)《刺殺小說(shuō)家2》的故事。

然而，這個(gè)過(guò)程遠(yuǎn)比預(yù)想的艱難。在這個(gè)過(guò)程中，原著作者雙雪濤一直陪伴著團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時(shí)大家創(chuàng)作了好幾個(gè)版本的故事，每一個(gè)都做得相當(dāng)完整和完善，但路陽(yáng)總覺(jué)得還沒(méi)有到“非拍不可”的程度。

雙雪濤每一次在看完故事之后，提供他的直覺(jué)判斷，“我們之間建立了一種高度信任且直接的工作關(guān)系——當(dāng)他覺(jué)得某個(gè)構(gòu)思“感覺(jué)不太好”或“有點(diǎn)復(fù)雜”時(shí)，我會(huì)毫不猶豫地選擇推翻重來(lái)。”

在連續(xù)兩個(gè)方案被否定之后，路陽(yáng)意識(shí)到需要引入新的創(chuàng)作視角來(lái)打開(kāi)局面。

機(jī)緣之下，路陽(yáng)想到了《雄獅少年》的編劇里則林，“冥冥之中覺(jué)得兩部電影某種氣息是貼合的。”

事實(shí)證明，里則林的加入，成為了《刺殺小說(shuō)家2》的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“他幫助我們找到了那個(gè)此前一直兜圈子、反復(fù)繞開(kāi)的核心主題與戲劇沖突。”經(jīng)過(guò)一年多的精心打磨，最終形成了現(xiàn)在這個(gè)故事。

02 咸魚(yú)翻身

《刺殺小說(shuō)家2》的創(chuàng)作源于一個(gè)真誠(chéng)的初衷：我們想講述那些身處生活困境卻依然堅(jiān)持、沒(méi)有放棄努力的普通人。這個(gè)故事既是獻(xiàn)給他們的，也映照著我們每個(gè)人的生活軌跡。

在精神內(nèi)核上，它與《雄獅少年》存在某種共鳴——都聚焦于普通人的掙扎與堅(jiān)持。

但《刺殺小說(shuō)家2》在此基礎(chǔ)上提出更深層的追問(wèn)：世俗意義上的“成功”或“翻身”，是否真是我們內(nèi)心所需？它像一種被規(guī)訓(xùn)出的欲望誘惑，很可能讓我們偏離真正想走的道路。

因此，這部電影本質(zhì)上是一個(gè)關(guān)于“找回自己、重新確認(rèn)自我”的故事。

這種探尋，某種程度上也與路陽(yáng)創(chuàng)作《刺殺小說(shuō)家2》的過(guò)程，及其他作品時(shí)的切身感悟不謀而合。

03 不是嚴(yán)肅的故事

《刺殺小說(shuō)家2》里，路空文和蟬（常遠(yuǎn) 飾）探討是否在玄幻小說(shuō)《弒神2》里加入手機(jī)元素有一段對(duì)話。前者覺(jué)得這樣太不嚴(yán)肅了，而蟬反問(wèn)他，現(xiàn)在寫(xiě)的小說(shuō)就嚴(yán)肅了嗎？

事實(shí)上，這是路陽(yáng)和電影監(jiān)制王紅衛(wèi)的對(duì)話。

王紅衛(wèi)認(rèn)為在異世界應(yīng)該有一個(gè)重要物件是來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界，因它與異世界的英雄們發(fā)生沖突。起初路陽(yáng)覺(jué)得這種設(shè)定很違和，顯得非常不嚴(yán)肅。

可是在兩人的討論中，路陽(yáng)意識(shí)到，《刺殺小說(shuō)家2》本來(lái)就不是一本正經(jīng)的故事，“我們應(yīng)該從直觀上發(fā)散更多好玩有趣的東西，能夠幫助我們把這個(gè)故事講給觀眾。”

最終，路陽(yáng)在電影《刺殺小說(shuō)家2》里保留了一些腦洞大開(kāi)，甚至是非常抽象的內(nèi)容，“對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，這種方式是獨(dú)特，乃至重要的。”

04 為“赤發(fā)鬼”集體染發(fā)

視覺(jué)特效始終是《刺殺小說(shuō)家》系列的一大亮點(diǎn)。從前作中完全由數(shù)字技術(shù)打造的“赤發(fā)鬼”，到續(xù)集里由鄧超飾演的人形化身，這個(gè)角色總能給觀眾帶來(lái)新的驚喜。

為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)“赤發(fā)鬼”施展饕餮術(shù)時(shí)長(zhǎng)發(fā)的質(zhì)感，視效團(tuán)隊(duì)的同事們主動(dòng)將自己的頭發(fā)染成紅色，只為從真實(shí)發(fā)絲中捕捉最準(zhǔn)確的光澤與反射效果。

“當(dāng)然，染發(fā)費(fèi)用都由公司報(bào)銷。”路陽(yáng)笑著補(bǔ)充，“最重要的是，整個(gè)過(guò)程大家都做得特別開(kāi)心。”

在他看來(lái)，這種創(chuàng)作過(guò)程中獲得的純粹快樂(lè)，正是他想通過(guò)電影與觀眾分享的。“這種歡樂(lè)與能量已經(jīng)超越了技術(shù)本身，它才是推動(dòng)我們完成一切創(chuàng)作的根本動(dòng)力。”

05 哈姆雷特和梅菲斯特的結(jié)合

每次邀請(qǐng)演員加盟時(shí)，路陽(yáng)始終在思考同一個(gè)問(wèn)題：該用什么真正打動(dòng)對(duì)方？

他從不希望演員是出于私人交情而接受角色。“我始終相信，真正能吸引他們加入的，不應(yīng)該是我們的友誼，而是我們能為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)怎樣精彩的角色，一部怎樣的電影。”

他和鄧超早在《金剛川》中就有過(guò)短暫合作，一直想找機(jī)會(huì)再度攜手，直到《刺殺小說(shuō)家2》中“赤發(fā)鬼”這個(gè)角色出現(xiàn)。

路陽(yáng)第一時(shí)間聯(lián)系鄧超，將這個(gè)角色形容為“哈姆雷特與梅菲斯特的結(jié)合體”。

如此富有張力的設(shè)定，瞬間激發(fā)了鄧超的創(chuàng)作欲望。他爽快接下角色，并坦言這是從影以來(lái)最具挑戰(zhàn)的表演之一。

正如路陽(yáng)所說(shuō)：“這種基于角色本身魅力的合作，才讓我們更加確信，這個(gè)角色一定也能為觀眾帶來(lái)同樣的驚喜與新鮮感。”

06 路空文的頭發(fā)變長(zhǎng)了

在創(chuàng)作伊始，路陽(yáng)就明確了一點(diǎn)，路空文不能停留在第一部的狀態(tài)。就連造型也悄然變化——他的頭發(fā)留長(zhǎng)了，整個(gè)人的氣質(zhì)都與從前不同。

六年時(shí)光在他身上留下了深刻的痕跡。歷經(jīng)種種磨礪后，雖然身邊仍有親友相伴，但他內(nèi)心萌生了更深的渴望：不僅要改變現(xiàn)狀，更要奪回本該屬于自己的一切。

這些經(jīng)歷讓他褪去了當(dāng)初那個(gè)單純執(zhí)著的文學(xué)青年模樣?，F(xiàn)實(shí)的打磨帶走了他部分天真，卻也催生出更復(fù)雜的內(nèi)在動(dòng)力——那種強(qiáng)烈到幾乎成為執(zhí)念的渴望，推動(dòng)著他要徹底扭轉(zhuǎn)自己的命運(yùn)。

這種狀態(tài)，何嘗不是在現(xiàn)實(shí)中努力前行的我們？會(huì)緊緊抓住每個(gè)可能的機(jī)會(huì)，不再輕易放棄任何轉(zhuǎn)機(jī)。即便前路未卜，也愿意放手一搏。

正是這種在困境中迸發(fā)的生存渴望，構(gòu)成了他現(xiàn)在最真實(shí)的行動(dòng)邏輯。

07 拍了近7小時(shí)的演唱會(huì)素材

在為“行者”一角遴選演員時(shí)，根據(jù)角色的設(shè)定，路陽(yáng)希望找到一位兼具青春氣息與銀幕魅力的新人。

在一次主創(chuàng)會(huì)議上，有人提議考慮“時(shí)代少年團(tuán)”的成員——這個(gè)方向雖出乎路陽(yáng)意料，卻讓他認(rèn)真思考起來(lái)，“我了解這類團(tuán)體成員通常擁有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，具備出色的爆發(fā)力與表現(xiàn)張力。”

點(diǎn)擊觀看精彩視頻

確定與丁程鑫合作后，恰逢時(shí)代少年團(tuán)在重慶舉辦演唱會(huì)。盡管尚未想好具體如何使用，路陽(yáng)仍決定記錄下這場(chǎng)演出。他組建了一支二十余人的攝影團(tuán)隊(duì)，攜帶多臺(tái)設(shè)備，從彩排到正式演出全程跟拍，累計(jì)拍攝了六七小時(shí)的素材。

開(kāi)機(jī)首日，當(dāng)丁程鑫出現(xiàn)在監(jiān)視器畫(huà)面中時(shí)，路陽(yáng)瞬間被吸引，“他的面容天生屬于大銀幕，而表演中展現(xiàn)的沉穩(wěn)更令我驚喜。”這份超越年齡的從容，或許源自他長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐的積淀。

路陽(yáng)甚至一度驚訝于這竟是一位新演員的初次亮相：“當(dāng)然，他仍有需要打磨的技巧，但我已清晰看見(jiàn)他身上的潛力，非常期待未來(lái)能繼續(xù)合作。”

08 觀眾沒(méi)見(jiàn)過(guò)的辛芷蕾

自《繡春刀2》的合作后，辛芷蕾獨(dú)特的表演魅力被更多觀眾與導(dǎo)演看見(jiàn)，這也為她后續(xù)出演《繁花》中李李一角埋下伏筆。

再度合作時(shí)，路陽(yáng)認(rèn)為，“重要的不僅是呈現(xiàn)表演，更要展現(xiàn)演員獨(dú)一無(wú)二的個(gè)人魅力。”

這甚至成為路陽(yáng)創(chuàng)作中的一個(gè)重要課題。“我會(huì)請(qǐng)攝影指導(dǎo)深入研究每位演員的面部特質(zhì)，分析他們?cè)谄渌髌分腥绾握宫F(xiàn)迷人的狀態(tài)。”

在他看來(lái)，此次辛芷蕾飾演的“入云龍”與《繡春刀2》中的丁白纓截然不同：“觀眾一定會(huì)看到一個(gè)從未見(jiàn)過(guò)的辛芷蕾。”

09 《繡春刀3》還需新東西

張震在《刺殺小說(shuō)家2》中的客串，讓不少影迷倍感驚喜。這次合作并非源于簡(jiǎn)單的人情邀約，而是從“久天”這個(gè)角色誕生之初，路陽(yáng)就持續(xù)與張震保持著密切溝通。

至于觀眾和張震本人都十分期待的《繡春刀3》，路陽(yáng)透露劇本自2022年就已啟動(dòng)，目前故事框架已相當(dāng)完整。

但創(chuàng)作過(guò)程與《刺殺小說(shuō)家2》類似，現(xiàn)階段仍需要進(jìn)一步打磨。“希望故事能更簡(jiǎn)潔利落，類型感更強(qiáng)些。最重要的是，我還想融入一些新的表達(dá)。”

相較于之前的設(shè)定，現(xiàn)有劇本在人物狀態(tài)和情感脈絡(luò)上都已呈現(xiàn)顯著不同。面對(duì)影迷的“催更”，路陽(yáng)表示自己正在全力推進(jìn)：“但首要的是，這個(gè)故事必須能打動(dòng)震哥——他始終是《繡春刀》系列不可替代的靈魂。”

10 “小說(shuō)家宇宙”的蛛絲馬跡

為構(gòu)建“小說(shuō)家宇宙”的宏大版圖，在《刺殺小說(shuō)家2》前期籌備階段，路陽(yáng)與團(tuán)隊(duì)便投入大量心血搭建世界的底層邏輯。

他們親手繪制了一幅精細(xì)的地圖，完整呈現(xiàn)了“弒神小隊(duì)”從皇都啟程，穿越重重險(xiǎn)境，最終抵達(dá)“狄山峽谷”與“太初秘境”的史詩(shī)路線。

這幅地圖不僅標(biāo)記出旅程中的關(guān)鍵地點(diǎn)，更延伸勾勒出整個(gè)世界的格局——相鄰的政權(quán)、軍事?lián)c(diǎn)、特殊地貌、古老遺跡與神話體系。故事不再局限于“云中城”，而是依托于一個(gè)深邃自洽的幻想世界。

路陽(yáng)透露，團(tuán)隊(duì)此次在電影中已埋下諸多“蛛絲馬跡”，逐步揭示關(guān)于世界本質(zhì)與神力起源的線索。

這些浩繁而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定，正為未來(lái)系列作品預(yù)留充分的敘事空間，靜待時(shí)機(jī)成熟之時(shí)，向觀眾全然展開(kāi)。