1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)三國，這個充滿權(quán)謀、戰(zhàn)爭與英雄氣概的時代被再度搬上銀幕，尤其是以動畫電影的形式來呈現(xiàn)時，我們將會看到一個怎樣的三國？

國慶檔上映的動畫電影《三國的星空第一部》給出了它的答案——不叫“三國”，而叫“三國的星空”。第一部視角集中，聚焦曹操青壯年時期的故事，展現(xiàn)他的理想與掙扎，顛覆觀眾心中“奸雄”的刻板印象。

本片由易中天擔(dān)任編劇和監(jiān)制，故事基于他對三國歷史的深入研究與獨(dú)到理解。熟悉易中天《品三國》的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，這將是一個有別于傳統(tǒng)《三國演義》的三國故事。

1905電影網(wǎng)《對話》欄目專訪《三國的星空第一部》導(dǎo)演于孟、袁原，從10個角度帶領(lǐng)我們走進(jìn)這版令人耳目一新的三國動畫。

《三國的星空第一部》導(dǎo)演于孟（右）袁原(左）

#01 為何是“星空” 

《三國的星空第一部》是國內(nèi)首部官宣立項的三國題材動畫電影，為什么選擇“星空”作為意象？

袁原解釋，三國是亂世，也是英雄輩出的時代，每個人面臨不同選擇，有閃光時刻，也有暗淡時分，他們就像星星組成了那個動蕩年代下一片璀璨的星空。

于孟補(bǔ)充，“星空”更有深層文化意涵：這些歷史人物經(jīng)過后世文學(xué)作品的渲染，已經(jīng)升華成為中國人民族記憶中的文化符號，如同永恒閃耀的星辰。

電影希望提供一個全新看待三國歷史的視角，審視這些“星星”的抉擇與使命，看他們?nèi)绾纬蔀閭髌妗?ldquo;星空”概念也將貫穿整個系列，隨著后續(xù)作品推出，更多英雄將陸續(xù)登場，共同拼出一幅完整的星圖。

#02 聚焦三個人物 

面對三國如星海般繁多的人物與事件，易中天的劇本做出了一個大膽的取舍：緊緊圍繞曹操、袁紹、劉協(xié)三人展開，省去了同一時期會出現(xiàn)的劉備、關(guān)羽、呂布等大家熟悉的人物。

于孟坦言：“最初的劇本從董卓之亂開始，涉及董卓、呂布、劉備、關(guān)羽、趙云等眾多角色。但動畫電影的容量有限，如果每個人都出場，每個人的故事都說不透。”

他們最終決定“忍痛割愛”，將所有筆墨傾注在曹操、袁紹與劉協(xié)三人的關(guān)系上，避免走馬觀花式的全景式敘事。

視角集中后，影片得以細(xì)致刻畫曹操與袁紹從童年好友到成為戰(zhàn)場對手的復(fù)雜情感，也更能深入探討曹操和劉協(xié)之間微妙的君臣關(guān)系。

#03 重塑曹操形象

影片對曹操形象進(jìn)行了重塑和“正名”。這里的曹操，不再是《三國演義》中狡詐多疑的亂世奸雄，而是一個懷抱理想、忠于漢室的赤誠青年。

易中天曾評價曹操是“歷史上性格最復(fù)雜、形象最多樣的人”是一個“悲劇的、不完整的理想主義者”，電影正是將這一理解具象化。

片中的曹操愛笑，為戰(zhàn)友落淚，個性豁達(dá)開朗、大氣磅礴，如易中天所說，曹操是性情中人和本色英雄，這種本色使曹操的“雄”平添了許多可愛。

于孟分享，自己在接觸本片前，對三國歷史了解不深，和多數(shù)人一樣，認(rèn)為曹操偏向反面形象。通過研讀史料，他才顛覆了這一印象。

他將這部電影定位為“曹操的一半人生”：“我們聚焦于他的青壯年時期，展現(xiàn)他的忠誠、拼搏與奮斗。曹操曾說‘諸君北面，我自西向’——他選擇西向迎奉漢獻(xiàn)帝劉協(xié)，說明他年輕時確實(shí)有忠于大漢的一面，不能因晚年的轉(zhuǎn)變就否定他早年的熱血。”

#04 檀健次配音曹操 

演員檀健次和三國的緣分不淺。他曾飾演司馬昭和曹丕，此次為曹操配音，也是他首次為動畫電影獻(xiàn)聲。導(dǎo)演們表示，選擇檀健次是“聲音定了人”。

袁原回憶配音過程時說，檀健次低沉磁性的音域，與他的外形成了巨大反差，“我在現(xiàn)場聽得起雞皮疙瘩，他給我們帶來了非常多驚喜。”

于孟補(bǔ)充：“如果單看檀健次的形象，我們可能不會選擇他。因為他太帥、太英俊了，跟我們心中的曹操形象不太一樣。但我們是先聽了檀健次配音的聲音，才發(fā)現(xiàn)非常合適。”

更讓導(dǎo)演們感動的是檀健次的專業(yè)與敬業(yè)精神。有一場曹操燒袁紹帥旗的戲需要補(bǔ)錄，盡管當(dāng)時他工作后已非常疲憊，還是主動協(xié)調(diào)時間補(bǔ)錄，錄完覺得狀態(tài)不佳，又提出進(jìn)棚重錄。

于孟說，“補(bǔ)錄的時候，他還反復(fù)聽了其它不需要補(bǔ)錄的段落，聽完后又再錄，最后呈現(xiàn)的效果非常好。”袁原也分享，“他有時會說：‘這是檀健次的聲音，不是曹操的聲音，曹操不會這樣說話。’他非常沉浸在角色里。”

在易中天和導(dǎo)演們看來，檀健次用他的聲音與精益求精的態(tài)度，為青年曹操注入了靈魂，讓動畫里的曹操形象“活”了過來。

#05 改編劉協(xié)的“衣帶詔”

“衣帶詔”是三國著名事件，曹操迎奉天子遷都許縣后，漢獻(xiàn)帝劉協(xié)以血寫詔縫于衣帶，密傳董承，計劃誅殺曹操。

影片對這一事件進(jìn)行了改編處理。于孟解釋，“衣帶詔”是否真實(shí)存在，如今史學(xué)界仍有爭議，劉協(xié)具體寫下什么也無從得知，更多是記載董承“自稱”受詔。

所以電影抓住“自稱”這一關(guān)鍵詞進(jìn)行發(fā)揮創(chuàng)作：劉協(xié)的詔書并未要求刺殺曹操，刺殺計劃實(shí)為董承的密謀。這表現(xiàn)了曹操與劉協(xié)之間存在誤解。

“在以往的影視作品里，漢獻(xiàn)帝劉協(xié)多是懦弱窩囊的形象，但是研究正史會發(fā)現(xiàn)，他是中國歷史上極少數(shù)能夠善終的末代皇帝。”于孟認(rèn)為，這透露出兩個信息：第一，劉協(xié)絕非傀儡，能在亂世中周旋于權(quán)臣之間并得以善終，必然有他生存得智慧；第二，曹操也非想象中殘暴，因為他始終未對劉協(xié)下殺手。

因此，主創(chuàng)想呈現(xiàn)歷史的另外一種可能，“衣帶詔”的改編正是基于這種理解，讓劉協(xié)的形象更加積極正面、豐滿立體。

#06 袁紹與曹操，從好友到對手

曹操與袁紹的關(guān)系，是影片的一條情感主線。導(dǎo)演們特意在電影開場安排了兩人童年時的“偷竊戲”，體現(xiàn)他們不同的性格底色，也預(yù)示了未來截然不同的命運(yùn)。

袁原分析，曹操小時候更單純，只為玩樂，袁紹的心思則要更復(fù)雜一些。這種性格差異，在他們成長后被放大，導(dǎo)致人生價值觀的南轅北轍。

影片細(xì)膩展現(xiàn)了兩人從幼時好友到官渡戰(zhàn)場上生死對手的關(guān)系演變。袁原說，刪去其他支線，正是為了把兩人之間的情感關(guān)聯(lián)與分道揚(yáng)鑣做得更充分。

#07 制作難度之最

談及制作中最具挑戰(zhàn)性的場面，兩位導(dǎo)演都提到了兩場戲：袁紹設(shè)宴和官渡之戰(zhàn)。

袁紹設(shè)宴款待曹操這場戲考據(jù)并重現(xiàn)了漢代飲食文化。宴席菜品包括魚膾、貘炙、太羹、羌煮等，體現(xiàn)生魚片實(shí)為中國漢代傳統(tǒng)飲食，“膾炙人口”的食用方式也早已有之。易中天說：“我想告訴觀眾，生魚片是中國人發(fā)明的，這是我們民族寶貴的文化遺產(chǎn)。”

這場戲也讓兩位導(dǎo)演最糾結(jié)。“動畫電影要放大呈現(xiàn)這些食材，細(xì)節(jié)必須清晰，讓人有想吃的欲望。所以我們反復(fù)糾結(jié)、打磨每道菜的質(zhì)感”。于孟說，表面是美食，內(nèi)里卻是曹操和袁紹劍拔弩張的權(quán)謀較量，希望成年人看到暗流涌動的政治博弈，孩子們看到的是誘人美食。

官渡之戰(zhàn)是中國歷史上著名的以弱勝強(qiáng)、以少勝多的典型戰(zhàn)役。經(jīng)過一年多的對峙，曹操以約兩萬兵力擊破袁紹十萬大軍，實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤。

這場戲也是影片的動作高潮，制作宏大，呈現(xiàn)了圓陣、橫矛、左右夾擊、霹靂車、夜燒烏巢等戰(zhàn)術(shù)智慧。如何將持續(xù)一年多的官渡之戰(zhàn)濃縮進(jìn)有限篇幅，是一大挑戰(zhàn)。

最終，官渡之戰(zhàn)被拆解為三場風(fēng)格迥異的戰(zhàn)爭場面。“基于歷史，我們希望通過不同的視覺語言和戰(zhàn)術(shù)側(cè)重，展現(xiàn)曹操和袁紹的排兵布陣，讓觀眾的視覺刺激體驗持續(xù)升級。”袁原說。

#08 歷史考據(jù)與美學(xué)平衡

全片超過1400個動畫資產(chǎn)，參考來自國內(nèi)外130家博物館、研究院、遺址的館藏文物。如場景道具、角色服飾、花紋建筑、食物器皿等，遵循易中天堅持的“扎扎實(shí)實(shí)”原則，力求還原歷史風(fēng)貌，甚至在一些細(xì)節(jié)上格外執(zhí)著。

最典型的例子是“馬鐙”。于孟分享，很多古裝劇都有馬鐙，但考古證實(shí)漢代并沒有。易老師對此非常堅持，認(rèn)為必須遵照史實(shí)。這給動作設(shè)計帶來了很大困難，武將只能靠雙腿夾緊馬腹，但正是這些細(xì)節(jié)的累積，構(gòu)建起了影片真實(shí)可信的歷史質(zhì)感。

當(dāng)然，創(chuàng)作也需要靈活性。例如，歷史上的官渡戰(zhàn)場發(fā)生在平原，導(dǎo)演們經(jīng)過與易中天、顧問團(tuán)隊協(xié)商，畫面中最終加入了一些起伏的丘陵，以增強(qiáng)畫面的層次感與戰(zhàn)場的表現(xiàn)力。

#09 中國動畫人的接力

“和動畫電影人合作，我的感受是大家非常團(tuán)結(jié)，特別齊心協(xié)力。”于孟介紹，《三國的星空第一部》由全國110家動畫公司、2251位制作人員共同完成。

于孟曾擔(dān)任《長空之王》制片人，本身是動畫專業(yè)，畢業(yè)后雖未直接進(jìn)入行業(yè)，但隨著這些年中國動畫電影的崛起，他選擇回歸本行。他也感慨：“袁導(dǎo)他們這些動畫電影人花了這么多年鋪路，我是‘踩’在他們的肩膀上往前走。”

袁原是紅鯉動畫創(chuàng)始人之一，曾參與《深?！?/a>《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧?！?/a>等動畫電影的幕后制作，親身經(jīng)歷并見證了中國動畫工業(yè)體系的成長。這些積累的技術(shù)與寶貴經(jīng)驗，都成為了《三國的星空》得以實(shí)現(xiàn)的養(yǎng)分。

#10 下一部聚焦“赤壁”

《三國的星空第一部》結(jié)尾彩蛋，預(yù)示下一部電影為“赤壁”，將聚焦赤壁之戰(zhàn)，孫權(quán)、劉備聯(lián)軍大破曹操大軍，這是三國史中最著名的戰(zhàn)役之一。

導(dǎo)演們點(diǎn)出，赤壁之戰(zhàn)為三國鼎立奠定基礎(chǔ)，這場關(guān)鍵戰(zhàn)役也造就了曹操更加復(fù)雜的人格。盡管對第二部的劇情守口如瓶，未透露續(xù)集是否依然以曹操為核心視角，但仍能感受到導(dǎo)演們對這一系列創(chuàng)作投入的巨大熱情。

在他們看來，《三國的星空第一部》像序幕，到了“赤壁”，將會“應(yīng)出盡出”，更多大家熟悉和喜愛的英雄人物將輪番登場，點(diǎn)亮那片絢爛的三國歷史星空。