1905電影網(wǎng)訊 由管虎、費(fèi)振翔共同執(zhí)導(dǎo)的電影《東極島》發(fā)布“一半海上一半海下”制作特輯，全方位揭開(kāi)這部“水上工業(yè)巨制”的誕生。從70天的水下實(shí)拍，到頂風(fēng)迎浪的海上拍攝調(diào)度，從自己開(kāi)發(fā)一套海洋系統(tǒng)，到8個(gè)月的預(yù)視化準(zhǔn)備與上千個(gè)鏡頭的視效搭建，影片以“堪比三部電影的體量與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”，完成了一場(chǎng)跨越水上、水下與海島的硬核拍攝挑戰(zhàn)。正如費(fèi)振翔導(dǎo)演所說(shuō)，“意義大于困難”，無(wú)論是華語(yǔ)影史最長(zhǎng)時(shí)間的水戲拍攝，還是從零開(kāi)始造船、建村，抑或是攻克世界級(jí)難度的海洋特效，《東極島》用自己的方式，為中國(guó)電影工業(yè)化蹚出一條新路。一以貫之的工業(yè)化大制作，也為這段故事注入了沉甸甸的真實(shí)感，讓這場(chǎng)海上營(yíng)救不僅擁有大銀幕上風(fēng)浪俱至的“水感”，更擁有觸動(dòng)人心的“生命感”。 影片從平凡漁民的壯舉出發(fā)，致敬“人人皆能成為英雄”的中國(guó)人。他們用血性與善良回應(yīng)苦難，用“有難必救”的信念，鑄就了一場(chǎng)震撼人心的熱血營(yíng)救！
每天十幾小時(shí)深水拍攝連拍70天 創(chuàng)下華語(yǔ)影史最長(zhǎng)時(shí)間水戲拍攝紀(jì)錄
“燈海”式打光模擬海面24小時(shí)變化 外籍演員懷疑走錯(cuò)片場(chǎng)直呼“太瘋狂”
巨輪傾覆激起層層巨浪，漁船出海闖入翻涌的驚濤，深潛入水躲避砸落的重物……一幕幕令人屏息的畫面呈現(xiàn)出一場(chǎng)充滿血性與張力的海上大營(yíng)救。作為華語(yǔ)影史水戲拍攝時(shí)間最長(zhǎng)的電影，《東極島》有高達(dá)40%的戲份皆與水有關(guān)，且全程依靠實(shí)拍完成。毫無(wú)疑問(wèn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)直面的是一場(chǎng)前所未有的水下創(chuàng)作挑戰(zhàn)。在占地達(dá)9000㎡的亞洲最大水棚內(nèi)，劇組投入了長(zhǎng)達(dá)70天的水下拍攝，輾轉(zhuǎn)5個(gè)深度與功能各異的水棚，精心搭建16處水下置景。
拍攝前的準(zhǔn)備工作更堪稱繁復(fù)，歷經(jīng)水下攝影機(jī)、威亞、動(dòng)作、逆流器、光線與置景安全等測(cè)試，涉及提前走戲、調(diào)度測(cè)試等多項(xiàng)環(huán)節(jié)。B組導(dǎo)演兼第一執(zhí)行導(dǎo)演張釋元直言：“不敢想象每天在深水區(qū)里待十幾個(gè)小時(shí)。”為了最大程度節(jié)省演員與攝影師的體力，劇組在技術(shù)手段上大膽革新。
攝影指導(dǎo)高偉喆透露，影片首次采用了“水下聯(lián)排雙機(jī)位超寬拍攝”，在前期的排練與布光環(huán)節(jié)還借助水下無(wú)人機(jī)完成拍攝，依靠遠(yuǎn)程遙控精準(zhǔn)定位，實(shí)現(xiàn)高效調(diào)度，在節(jié)省攝影師體力的同時(shí)，盡可能還原對(duì)水下世界的真實(shí)想象。肌肉在水流中顫動(dòng)、血管在壓強(qiáng)下鼓張，每一個(gè)生理反應(yīng)都在鏡頭下清晰可見(jiàn)，讓驚心動(dòng)魄的海上大營(yíng)救更加真實(shí)可感。
從水下深潛到水上搏浪，出水后的難度與挑戰(zhàn)也分毫不減。為呈現(xiàn)船只在驚濤駭浪中穿行的激烈場(chǎng)景，劇組開(kāi)發(fā)了一整套海洋系統(tǒng)，通過(guò)海洋系統(tǒng)的物理解算，再傳給六軸的機(jī)械移動(dòng)平臺(tái)，模擬海洋的律動(dòng)感。與此同時(shí)，劇組還創(chuàng)新融入了一套控制噴水的系統(tǒng)，可以在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)觸發(fā)自動(dòng)噴水，搭配實(shí)現(xiàn)人造浪、氣動(dòng)爆破的浪與人的精準(zhǔn)交互。朱一龍在片中需要駕船掌舵，他分享道：“營(yíng)造的環(huán)境和大海非常像，有涌有浪。”為進(jìn)一步還原巨浪來(lái)襲的震撼感，劇組還啟用了十幾臺(tái)快艇發(fā)動(dòng)機(jī)來(lái)完成虹吸戲份的拍攝，直接在水棚里造出“漩渦吞噬”的可怕吸力。
與此同時(shí)，為了拍出海面日夜變化的自然效果，燈光團(tuán)隊(duì)可謂“無(wú)所不用其極”。聯(lián)合制片人燕子感慨：“恨不得一天24小時(shí)的光都打出來(lái)，可能國(guó)內(nèi)器材公司的燈基本上一大半都在劇組。”特輯中，十余臺(tái)起重機(jī)高懸巨型燈具，哪怕是能容納上百人的戰(zhàn)俘船側(cè)舷，在這片“燈海”籠罩下也顯得格外渺小。飾演英軍戰(zhàn)俘紐曼的威廉·富蘭克林·米勒回憶道：“我看到的時(shí)候想這肯定不是片場(chǎng)，感覺(jué)難以置信的震撼。當(dāng)我走進(jìn)去的時(shí)候，我覺(jué)得自己像只螞蟻，這太瘋狂了。”
真海實(shí)拍挑戰(zhàn)生理極限 40度高溫與浪涌眩暈雙重夾擊
上千鏡特效鏡頭挑戰(zhàn)世界級(jí)難度 逼真再現(xiàn)震撼海難奇觀
走出相對(duì)可控的水棚，直面真實(shí)海洋，《東極島》劇組遭遇了更為嚴(yán)酷的極限挑戰(zhàn)。 拍攝期間正值酷暑，氣溫超過(guò)40攝氏度，加之船只長(zhǎng)時(shí)間在風(fēng)浪中劇烈顛簸，攝影指導(dǎo)高偉喆分享：“連體力最好的攝影組的小伙子都吐得一塌糊涂”。而演員則必須在如此惡劣條件下，始終保持鏡頭前的表演狀態(tài)。朱一龍、吳磊常常要在熾熱的甲板上長(zhǎng)時(shí)間等光。烈日灼身、船身晃動(dòng)，暈船感隨時(shí)襲來(lái)，但他們?nèi)匀辉诠饩€到位那一刻迅速進(jìn)入情緒。高偉喆感嘆“真的是生理上的極限挑戰(zhàn)”。”面對(duì)海島拍攝中的重重不確定性，幕后團(tuán)隊(duì)也在技術(shù)層面下足功夫。劇組專門準(zhǔn)備了一艘巨型平板船，多輛廂車、吊車均可安置其上。
此舉不僅可以牢牢穩(wěn)住漁船，防止其在風(fēng)浪中翻覆，更為攝制組提供了可移動(dòng)的“海上攝影平臺(tái)”。無(wú)論是伸縮炮、軌道還是各類燈光設(shè)備均能靈活架設(shè)，以滿足海上環(huán)境高難的拍攝需求。此外，為了既呈現(xiàn)夜晚的電影氛圍，又保留大海的清晰質(zhì)感，拍攝團(tuán)隊(duì)采用“日拍夜”的方式，并引入更先進(jìn)的紅外攝影機(jī)，精準(zhǔn)調(diào)控海水亮度，達(dá)到影像上的浪漫感。
要呈現(xiàn)這場(chǎng)規(guī)模宏大、難度空前的海上營(yíng)救，視覺(jué)特效也是極其關(guān)鍵的一環(huán)。影片累計(jì)有超過(guò)1000個(gè)視效鏡頭，諸如出海營(yíng)救前的驚濤駭浪、巨輪傾覆的驚險(xiǎn)瞬間、百人掙扎的海難求生等場(chǎng)景核心場(chǎng)面，絕大部分都依靠精密的視覺(jué)特效實(shí)現(xiàn)。視效指導(dǎo)Tim Crosbie介紹：“在相當(dāng)多的鏡頭中，幾乎整個(gè)畫面都是視覺(jué)特效。然而，我們不希望觀眾察覺(jué)到這一點(diǎn)，而是要讓他們專注于故事。因此，我們的主要目標(biāo)是讓特效看起來(lái)真實(shí)、完美。”為確保如此龐大的特效工程高效精準(zhǔn)，團(tuán)隊(duì)從籌備期到拍攝期持續(xù)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月的預(yù)視化制作。
在正式開(kāi)拍前提前搭建出影片整體視覺(jué)預(yù)覽，并通過(guò)模擬不同路線的拍攝效果，幫助導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提前“預(yù)見(jiàn)”最終畫面的效果。這不僅極大提高了拍攝效率，也為化妝、置景、燈光等多個(gè)部門提供了清晰準(zhǔn)確的參考。曾參與制作《指環(huán)王》系列、《哈利·波特與火焰杯》等國(guó)際大片的Tim Crosbie也坦言：“最后的營(yíng)救是我所做過(guò)的后期制作中最難的一次。”每一次巨浪撲面而來(lái)，每一秒奮不顧身的血性出海，都將觀眾沉浸帶入那場(chǎng)不問(wèn)生死的熱血營(yíng)救中。
電影《東極島》將于8月8日全國(guó)上映。
