1905電影網(wǎng)專稿 陳思誠監(jiān)制帶著懸疑片重回暑期檔，與張小斐首次合作，讓電影《惡意》充滿了話題度。
故事圍繞一起墜樓命案展開：濱江三院突發(fā)一起離奇的雙人墜樓案，資深媒體人葉攀深入調(diào)查，先后將護士李悅和母親尤茜推至輿論風(fēng)口。然而報道引發(fā)的連鎖反應(yīng)遠超預(yù)期，事態(tài)逐漸失控……
在這場名為“惡意”的狂歡中，真相到底是什么，兇手到底是誰，誰在放大“惡”，又是誰在掩蓋“惡”？
導(dǎo)演來牧寬、姚文逸在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時表示，《惡意》嘗試在懸疑類型中融入社會議題和現(xiàn)實元素，希望影片不止于懸疑片的一次創(chuàng)新，更是一面照向現(xiàn)實的鏡子："每個人都能在角色中看到自己的影子。"
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| 《惡意》導(dǎo)演來牧寬（左）、姚文逸做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目 |
影片在正式上映前進行了多輪點映，口碑不俗。張小斐、梅婷等領(lǐng)銜的實力派陣容碰撞出了怎樣的火花，在層層反轉(zhuǎn)背后又引發(fā)出哪些關(guān)于“惡意”的思考？聽導(dǎo)演來牧寬、姚文逸解讀創(chuàng)作幕后。
談演員
強大內(nèi)核為角色注入靈魂
“張小斐是一個內(nèi)核強大的演員，她讓葉攀這個角色有了靈魂。”來牧寬如此評價。片中，張小斐一改往日銀幕上溫婉堅韌的形象，塑造了一位執(zhí)著于真相卻深陷輿論漩渦的媒體人。
“她演繹的葉攀有著強大的能量，又能堅守住內(nèi)心的善良和正義，是感性和理性的結(jié)合體，這些特質(zhì)不僅來自于劇本，也是張小斐本身內(nèi)在就有的東西。可以說，沒有張小斐，就沒有葉攀這個人物。”
尤其是那場直擊觀眾內(nèi)心的“血淚戲”，葉攀站在講臺上面對鋪天蓋地的言論和質(zhì)疑，眼神從震驚、慌亂再到倔強、堅定，表演克制內(nèi)斂卻暗流涌動。姚文逸透露，這場血淚戲來自張小斐自己對人物的理解，“她跟我們說，葉攀需要這樣一個時刻，一面是人，一面是魔。”
他還透露當(dāng)時表演時屏幕是藍幕，并沒有相關(guān)畫面，張小斐完全憑著對葉攀的深刻理解就演出了人物的復(fù)雜情緒，“她一直活在這個角色里，沒有她的演繹，這場戲不可能像現(xiàn)在這樣震撼。”還有葉攀最后的臺詞：“合理”，也是張小斐的即興發(fā)揮，充滿了化解惡意后的云淡風(fēng)輕，令兩位導(dǎo)演十分驚艷。
不僅是張小斐，飾演尤茜的梅婷同樣貢獻了不少情緒張力拉滿的名場面。來牧寬直言，梅婷的每場戲都非常難演，“都是大情緒，像刀割一樣難受，我們都替她令人揪心。”
讓他印象深刻的是一場母女的情感戲，尤茜隔著一張塑料簾子望著治療中的女兒，簾子很薄，卻把母女二人隔在了完全不能接觸的兩側(cè)，“常規(guī)理解中，這時候的母親應(yīng)該是痛苦的，但是梅婷老師卻選擇把痛苦壓抑在心底，眼神表現(xiàn)出來的滿是對女兒的愛，不需要動作和言語，表演入魂就是在這樣點滴的細節(jié)中間。”
值得一提的是，除了這些資深演員，雷淞然、呂嚴、土豆（郭洪澤）、詹鑫、王勉、張祐維、何廣智等一眾喜人和脫口秀演員的客串演出，讓觀眾驚喜不已。他們化身網(wǎng)絡(luò)上的各種吃瓜看客，推動著情節(jié)的發(fā)展。
兩位導(dǎo)演表示，這些“喜人”的創(chuàng)作都是扎根于現(xiàn)實生活的，所以相信他們能演好喜劇之外的各種角色。尤其是王勉和張祐維那段一唱一和的吉他彈唱，完全是兩人自己悶頭的創(chuàng)作，開機后直接一條過，驚艷了全場。“希望大家能在《惡意》里看到不一樣的喜人。”姚文逸說。
談主題
用社會關(guān)照拓寬懸疑類型
談到創(chuàng)作初衷，兩位導(dǎo)演至今還記得劇本創(chuàng)作時的內(nèi)心觸動，監(jiān)制陳思誠也同樣很有共鳴，“不光是情節(jié)本身，更在于這個故事背后的現(xiàn)實意義。”
來牧寬直言，自己作為普通網(wǎng)民也是“吃瓜群眾”中的一員，見證過各種熱點新聞事件的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。每當(dāng)看到網(wǎng)絡(luò)上的討論演變成惡意消費或者對當(dāng)事人的侮辱時，自己會感到很難受。因此，影片的創(chuàng)作過程，也是他自我反思的過程。
“我們給予不同事件的關(guān)注時間非常短，評論了一下就扔在一邊，我們以為自己在信息發(fā)酵的過程中沒有起到任何作用，但是其實不然。這也是影片展現(xiàn)的：每個人都認為自己無足輕重，但就像蝴蝶扇動了一下翅膀，最后會在遠方卷起滔天巨浪。”
姚文逸表示，這也正是兩人想要創(chuàng)作這樣一部影片的初心，“每天都有這樣的熱點事件的發(fā)生，當(dāng)我們習(xí)以為常的時候，可能就忘記了在圖一時口舌之快之外，真正應(yīng)該關(guān)注的是每個事件背后活生生的個體和真實的人。”
在《惡意》中，幾乎每個角色都不完美，有著善與惡的不同面相。在來牧寬看來，這并非刻意為之，而是來自人性本身的灰度和復(fù)雜性。
就像影片里的那句臺詞：“被網(wǎng)絡(luò)放大鏡檢驗過后，沒有誰是一塵不染的”，“每個人都不是完美的，非黑即白的，與其說我們在塑造這些人物，不如說是在拍真實的人性，把一個人放大再放大，復(fù)雜性自然而然地就出來了。”
這也是《惡意》與其他懸疑犯罪片不同的地方，“反轉(zhuǎn)”不僅來自案情的撲朔迷離，更來自人心的復(fù)雜難測。
在懸疑類型的基礎(chǔ)上，疊加更具當(dāng)下性的社會議題，揭開信息時代個體被標簽化、真相被情緒裹挾的荒誕現(xiàn)實。這也是兩位導(dǎo)演以及監(jiān)制陳思誠對于懸疑片創(chuàng)作的一次大膽嘗試。
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談到與監(jiān)制陳思誠的再次合作，讓兩位導(dǎo)演印象最深的除了全方位的保駕護航，還有他對于電影純粹的熱愛，“把這樣的題材搬上大銀幕是需要勇氣的，但思誠導(dǎo)演對于創(chuàng)作的熱愛和熱情，一直鼓舞著劇組所有人往前走，這份初心是我從他身上感受到最珍貴的東西。”
隨著《惡意》正式與觀眾見面，各種各樣的聲音與評論也將如約而至，讓戲里戲外形成微妙的互文，來牧寬和姚文逸也期待這場關(guān)于人性善惡的討論能在現(xiàn)實世界里持續(xù)泛起層層漣漪。
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