1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 當(dāng)文明的千年余暉與現(xiàn)代光影藝術(shù)交相輝映，一場(chǎng)跨越國(guó)界的文化盛宴正在山城重慶拉開(kāi)帷幕。2025年7月3日，備受矚目的上合組織國(guó)家電影節(jié)于重慶永川正式啟幕，以“科技光影 上合風(fēng)采”為主題，匯聚10個(gè)上合組織國(guó)家的20部參賽影片與28部參展影片，為全球觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)兼具藝術(shù)厚度與文化深度的視聽(tīng)盛會(huì)。
本期節(jié)目邀請(qǐng)到中國(guó)傳媒大學(xué)教授張龍，以專(zhuān)業(yè)視角解構(gòu)這場(chǎng)文化盛事的歷史淵源、藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義，為我們打開(kāi)一扇透視上合組織國(guó)家文化交流的光影之窗。
絲路文明筑根基，光影藝術(shù)續(xù)新篇
上海合作組織作為2001年6月15日誕生于上海的區(qū)域性國(guó)際組織，由中國(guó)、俄羅斯、吉爾吉斯斯坦、塔吉克斯坦、烏茲別克斯坦、哈薩克斯坦6個(gè)創(chuàng)始成員國(guó)組成，其地理版圖橫跨亞歐大陸，承載著人類(lèi)文明史上最為璀璨的文化遺產(chǎn)。張龍教授指出，從古代絲綢之路的駝鈴悠揚(yáng)，到當(dāng)代歐亞大陸的互聯(lián)互通，這些國(guó)家始終以商貿(mào)往來(lái)與文化交流為紐帶，構(gòu)筑起跨越千年的文明對(duì)話(huà)橋梁。
銀幕為橋通民心，佳作薈萃顯底蘊(yùn)
電影作為“第七藝術(shù)”，向來(lái)是文化傳播的最佳載體之一。在本屆電影節(jié)中，各國(guó)參展影片猶如一面面多棱鏡，折射出不同文明的精神特質(zhì)與時(shí)代思考。張龍教授特別解析了幾部具有代表性的作品，勾勒出上合國(guó)家電影藝術(shù)的多元圖景。
由中哈兩國(guó)聯(lián)合攝制的《音樂(lè)家》，以冼星海在哈薩克斯坦的經(jīng)歷為主線，不僅開(kāi)創(chuàng)了兩國(guó)合拍電影的歷史，更以藝術(shù)化的手法詮釋了“民心相通”的深層內(nèi)涵。影片結(jié)尾處，冼星海之女冼妮娜與阿拉木圖養(yǎng)女的重逢場(chǎng)景，通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)，將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家友誼緊密相連。
現(xiàn)實(shí)中阿拉木圖的“冼星海大街”與“拜卡達(dá)莫夫大街”，則成為電影敘事的延伸，印證了文化交流在物理空間與精神層面留下的雙重印記。這種將歷史人物與跨國(guó)友誼相結(jié)合的創(chuàng)作手法，為國(guó)際合拍電影提供了極具參考價(jià)值的范本。
作為上合組織的重要成員國(guó)，俄羅斯電影的參展作品呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特質(zhì)。經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片《這里的黎明靜悄悄》在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的背景下重映，以詩(shī)化的鏡頭語(yǔ)言與深刻的人性刻畫(huà)，超越了簡(jiǎn)單的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，成為反思?xì)v史、呼喚和平的藝術(shù)文本。
而《花滑女王》《太空救援》等當(dāng)代作品，則通過(guò)體育題材與科幻類(lèi)型的創(chuàng)新探索，展現(xiàn)了俄羅斯電影工業(yè)在商業(yè)類(lèi)型片領(lǐng)域的突破，打破了外界對(duì)其電影創(chuàng)作的單一認(rèn)知，凸顯了俄羅斯文化中既有厚重歷史底蘊(yùn)又具現(xiàn)代創(chuàng)新活力的雙重屬性。
伊朗電影在國(guó)際影壇素來(lái)以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法著稱(chēng)，本屆電影節(jié)參展的《小鞋子》與《一次別離》堪稱(chēng)典范?！缎⌒印芬载毨Ъ彝ブ行置脗z共穿一雙鞋的故事為切入點(diǎn)，通過(guò)男孩為贏得季軍獎(jiǎng)品（一雙鞋）而參加跑步比賽的細(xì)節(jié)，將經(jīng)濟(jì)困境下的童真與堅(jiān)韌刻畫(huà)得入木三分。
當(dāng)鏡頭定格在男孩將滿(mǎn)是傷口的腳放入池塘、金魚(yú)親吻傷處的畫(huà)面時(shí)，物質(zhì)匱乏與精神慰藉形成的強(qiáng)烈反差，引發(fā)跨文化觀眾的情感共鳴?！兑淮蝿e離》則以?xún)杉胰说纳罾Ь碁榫€索，通過(guò)離婚場(chǎng)景中對(duì)角線構(gòu)圖的鏡頭語(yǔ)言，隱喻現(xiàn)代生活中個(gè)體的孤獨(dú)與掙扎。兩部作品均以平實(shí)的敘事跨越語(yǔ)言與文化的壁壘，在揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，展現(xiàn)出對(duì)人性尊嚴(yán)的深切關(guān)懷。
中國(guó)電影展風(fēng)華，多元敘事顯擔(dān)當(dāng)
本屆電影節(jié)中，中國(guó)電影以“參賽+參展”的組合形式亮相，五部作品從不同維度展現(xiàn)中國(guó)文化的當(dāng)代面貌與社會(huì)發(fā)展的時(shí)代脈搏。張龍教授認(rèn)為，這些作品既保持了藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性，又承擔(dān)了文化傳播的使命，形成了兼具觀賞性與思想性的作品矩陣。
作為參賽影片之一，《巴扎喜事》以新疆喀什為故事背景，采用輕喜劇的敘事風(fēng)格，將民族樂(lè)器、特色飲食、古城景觀等文化元素融入劇情。影片通過(guò)生活化的情節(jié)設(shè)置與幽默的語(yǔ)言表達(dá)，打破了外界對(duì)邊疆地區(qū)的刻板印象，呈現(xiàn)出一個(gè)充滿(mǎn)活力、兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代氣息的新疆圖景。
張龍教授指出，該片的價(jià)值在于以“軟性敘事”的方式，讓文化傳播擺脫說(shuō)教感，通過(guò)觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)地域文化與民族風(fēng)情的自然流露。
另一部參賽作品《三大隊(duì)》聚焦社會(huì)正義主題，以現(xiàn)實(shí)主義手法展現(xiàn)法治進(jìn)程中的堅(jiān)守與探索。影片通過(guò)對(duì)案件偵破過(guò)程的細(xì)致刻畫(huà)，不僅呈現(xiàn)了公安干警的職業(yè)精神，更折射出中國(guó)社會(huì)對(duì)公平正義的不懈追求。在張龍看來(lái)，此類(lèi)題材的電影能夠讓國(guó)際觀眾直觀了解中國(guó)的法治建設(shè)與社會(huì)治理理念，是文化傳播中“硬實(shí)力”與“軟實(shí)力”結(jié)合的典范。
《熱辣滾燙》與《熱烈》則分別以女性成長(zhǎng)與青春奮斗為主題，通過(guò)都市生活的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照，呈現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的多元面貌與時(shí)代精神。這三部作品與兩部參賽影片形成互補(bǔ)，共同構(gòu)建了一個(gè)立體、動(dòng)態(tài)的中國(guó)文化傳播圖譜。
科技賦能新表達(dá)，合作共贏向未來(lái)
面對(duì)“如何進(jìn)一步發(fā)揮上合組織優(yōu)勢(shì)、促進(jìn)文化繁榮”的時(shí)代命題，張龍教授提出了兼具歷史縱深感與現(xiàn)實(shí)針對(duì)性的思考。他指出，上合組織成員國(guó)大多位于古絲綢之路上，可依托這一文明紐帶，在科技與人文領(lǐng)域推動(dòng)更深層次的合作。
在科技賦能方面，可探索運(yùn)用數(shù)字技術(shù)對(duì)絲綢遺產(chǎn)進(jìn)行協(xié)同保護(hù)與再生，這種將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的方式，既能激活古老文明基因，又能創(chuàng)新文化表達(dá)與傳播的范式，為年輕一代觀眾搭建理解傳統(tǒng)文化的新通道。
當(dāng)不同國(guó)家的觀眾能夠通過(guò)銀幕故事理解彼此的歷史傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)處境與價(jià)值追求，文化隔閡便會(huì)逐漸消解，合作共識(shí)便會(huì)自然形成。本屆上合組織國(guó)家電影節(jié)的意義，正在于以光影為媒，在科技與藝術(shù)的交匯處，為文明對(duì)話(huà)搭建起一座跨越國(guó)界的橋梁。
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