1905電影網專稿 據(jù)行業(yè)內預測，2025年中國微短劇市場規(guī)模將超600億。行業(yè)狂飆之下，身處其中的演員們正在經歷冰火兩重天的處境。

在《2025微短劇品質盛典》的舞臺上，孫樾、王格格等短劇演員與李若彤、倪虹潔等長劇演員共同領取榮譽。這不僅是對短劇行業(yè)崛起的見證，更映射出演員群體間跨界交融的新趨勢。

與此同時，社交媒體上熱搜不斷。

柯淳在《無限超越班3》中自曝日薪高達2萬的消息，瞬間引發(fā)網友熱議。大家在驚嘆短劇演員收入的同時，也不禁對這一行業(yè)的薪酬體系產生好奇。而李沐宸在同檔節(jié)目中直言“在長劇市場里，我不過是個替代品”，更是道出了短劇演員在轉型路上的重重挑戰(zhàn)與深刻思考，讓人們看到了這個看似光鮮亮麗的行業(yè)背后，演員們所面臨的復雜現(xiàn)實。

短劇演員的三重困境

流量、標簽與行業(yè)壁壘

短劇行業(yè)以其獨特的造星能力，讓不少演員迅速走紅。

柯淳主演的短劇《好一個乖乖女》播放量突破20億大關，7天狂攬150萬粉絲，使其迅速躍升為“短劇一哥”。王格格2024年參演近百部短劇，主演的《情靡》、《簪花女王》等短劇全網累計播放量超50億，被行內封以“短劇一姐”的名號。

然而，在這火爆的數(shù)據(jù)背后，是短劇行業(yè)“二八法則”的殘酷現(xiàn)實。

在短劇行業(yè)，頭部演員如同金字塔尖的明珠，享受著高收入和高關注度。他們憑借自身的演技、顏值和獨特的個人魅力，吸引了大量粉絲，成為廣告商和制片方追逐的對象。但中腰部演員的收入卻驟降，他們雖然也有一定的作品產出，但難以獲得像頭部演員那樣的資源傾斜，收入只能勉強維持生活。尾部演員更是舉步維艱，他們可能只是在一些小成本短劇中擔任配角，收入微薄，甚至難以維持基本的生計。

爆款率的下滑，更是讓演員們的收入與作品成敗緊密相連。

一部短劇如果成為爆款，演員的身價和收入會水漲船高；但如果作品失利，流量反噬如影隨形。演員們可能會面臨粉絲流失、商業(yè)合作減少等困境，收入也會大幅下降。例如，某短劇演員之前憑借一部爆款短劇獲得了不錯的收入和知名度，但在后續(xù)作品中表現(xiàn)不佳，很快就從大眾視野中消失，收入也一落千丈。

標簽化，是短劇演員面臨的另一大難題。

代高政因《千金丫環(huán)》等劇被冠以“西裝暴徒”的稱號，這個標簽讓他在短劇領域迅速走紅，被觀眾記住。然而，當他試圖轉型長劇時，卻遭遇了瓶頸。在長劇試鏡中，導演們往往對他的印象還停留在“西裝暴徒”這個標簽上，認為他只能演繹這類角色，從而限制了他的戲路。代高政在演員競演類綜藝中直言渴望嘗試不同類型的角色，展現(xiàn)自己更多的演技可能性，但標簽卻像一道無形的墻，擋在了他的面前。

行業(yè)壁壘，是短劇演員向長劇進軍的攔路虎。

短劇與長劇在表演邏輯上存在著巨大的差異。短劇由于時長較短，劇情節(jié)奏快，演員需要在有限的時間內迅速展現(xiàn)角色的情感和性格特點，表演方式更加直接、夸張。而長劇則更注重角色的內心世界和情感變化，表演更加細膩、含蓄。

這種表演邏輯上的差異，使得短劇演員在試鏡長劇時屢屢碰壁。

1905電影網在采訪某經紀公司經紀人時，對方透露選角導演往往對豎屏短劇演員持保留態(tài)度，認為其表演方式并不適合長劇。在長劇的選角過程中，導演們更傾向于選擇有長劇表演經驗、接受過專業(yè)表演訓練的演員。短劇演員由于缺乏這樣的經驗和訓練，很難得到導演的認可。

破局之路

轉型、跨界與內容深耕

面對困境，短劇演員們紛紛探索破局之道。

王格格的轉型堪稱典范，她以“拼命三娘”的姿態(tài)，在保持高產的同時，不斷打磨演技。在憑借多部爆款短劇成為短劇一姐后，王格格沒有選擇躺在舒適圈之中，而是積極嘗試轉型，她成立了個人工作室“鐵木屋”，并嘗試監(jiān)制和劇本創(chuàng)作，希望藉此拓寬自身的事業(yè)可能性。

馬秋元的成功則證明了內容深耕的重要性，她主演的《桃花馬上請長纓》榮獲微短劇百強榜TOP1，這部劇以其精彩的劇情、精良的制作和演員們出色的表演，受到了觀眾的廣泛好評。憑借這部劇的成功，馬秋元順利進軍長劇市場。今年二月官宣的古裝長劇《月明千里》當中，馬秋元將與包上恩、王弘毅等搭檔出演，同時她也有意減少自己在短劇領域的街拍量，希望通過長劇完成自己的轉型。

長劇演員的“向下兼容”

2024年，電視劇開機數(shù)量同比下降47%，頭部項目演員選擇固化，腰部演員生存空間壓縮，許多長劇演員將視角轉向短劇。徐夢潔與長劇演員李川搭檔拍攝短劇《大過年的，別過了》，劉美含主演短劇《我的歸途有風》成為爆款。這種“降維打擊”既是無奈之舉，亦是機遇——短劇為長劇演員提供曝光度，甚至成為轉型跳板。

長劇演員入局短劇，既為行業(yè)注入活力，亦面臨挑戰(zhàn)。

李若彤主演短劇《午后玫瑰》收視率力壓熱播劇，何賽飛在《龍鳳又呈祥》中以豐富表演經驗為短劇添彩。然而，長劇演員轉型短劇亦需適應快節(jié)奏拍攝與外放式表演。某經紀公司經紀人分享說，長劇演員演短劇常‘水土不服’，需要適應“倍速表演”。

未來的演員生態(tài)或將呈現(xiàn)新格局：短劇演員通過綜藝獲得專業(yè)認證，長劇明星借助短視頻保持熱度，形成雙向流動。當行業(yè)“門檻”從載體形式轉向表演實力，演員的生存空間將得到真正拓展。

結語

中國內地短劇演員的轉型困境，本質是影視行業(yè)人才流動與產業(yè)升級的縮影。

柯淳、李沐宸、王格格等演員的實踐證明，突破天花板需以作品為基石，以跨界為路徑，以內容深耕為方向。長劇演員的“向下兼容”與短劇演員的“向上突圍”，共同推動行業(yè)生態(tài)多元化。當短劇演員開始思考“如何讓表演超越載體限制”，中國影視行業(yè)或許正在見證新一代演員的誕生。正如正在熱播中的演技類綜藝中，導師們秉持的原則始終是尋找打動人心的表演者。

某種意義上，演員破圈與否已不重要，重要的是在表演的道路上，他們終于找到了超越濾鏡的真實自我。