1905電影網(wǎng)專稿 張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影版《三體》官宣，目前正在前期開(kāi)發(fā)階段；博納計(jì)劃拍攝“海外故事三部曲”，兩部新作分別對(duì)標(biāo)《華爾街之狼》和《諜影重重》；上影集團(tuán)深度開(kāi)發(fā)“奇談?dòng)钪?rdquo;；《巨齒鯊》系列正在開(kāi)發(fā)第三至五部......
第26屆上海國(guó)際電影節(jié)“光影之路 煥新啟航”開(kāi)幕論壇信息量滿滿。影企領(lǐng)軍人物與一線影人代表齊聚一堂，共同回顧了近年電影市場(chǎng)的復(fù)蘇與升級(jí)，探討了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)象和趨勢(shì)。
電影人如何持續(xù)深耕精品創(chuàng)作？科技創(chuàng)新如何賦能電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)化轉(zhuǎn)型？差異化發(fā)行機(jī)制將為電影行業(yè)注入哪些新的活力？
阿里影業(yè)總裁李捷、IMAX中國(guó)首席執(zhí)行官孟丹青、光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田、上影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒、華人影業(yè)總裁應(yīng)旭珺、博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬等電影幕后推手分享了積攢多年的經(jīng)驗(yàn)，為中國(guó)電影持續(xù)高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。
活躍在創(chuàng)作一線的導(dǎo)演管虎、李少紅、烏爾善就中國(guó)電影邁向國(guó)際分享了獨(dú)到見(jiàn)解。遠(yuǎn)道而來(lái)的馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié)主席費(fèi)爾南多·胡安·利馬和東京國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)市山尚三則談到了不同文化背景下的電影創(chuàng)作。
他們認(rèn)為，國(guó)際化的電影語(yǔ)言和共通的人類情感，讓電影藝術(shù)具有超越地域和時(shí)空的魅力，連接起世界各地觀眾的心靈。
精準(zhǔn)賽道布局，加強(qiáng)內(nèi)容儲(chǔ)備
滿足市場(chǎng)多元化和精品化的需求
光影之路，煥新啟航。近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)涌現(xiàn)出了一批批具有國(guó)際影響力的優(yōu)秀影片，在類型、題材、風(fēng)格等方面實(shí)現(xiàn)了多樣化發(fā)展。這種趨勢(shì)不僅為中國(guó)電影注入了新的活力，同時(shí)也讓電影市場(chǎng)的精品化需求日益強(qiáng)烈，各大影企紛紛精準(zhǔn)賽道布局，不斷加強(qiáng)內(nèi)容儲(chǔ)備，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的兼顧與提升。
王長(zhǎng)田表示，發(fā)展動(dòng)畫(huà)電影和科幻電影方面是中國(guó)電影下一步要做的事情。目前光線每年推出2到3部動(dòng)畫(huà)電影，明年產(chǎn)量計(jì)劃增加至四到五部。
科幻電影方面，光線和三體宇宙共同開(kāi)發(fā)的影版《三體》將由張藝謀操刀，現(xiàn)已進(jìn)入前期籌備階段，“這是一部科幻大作，希望張藝謀能夠抓住《三體》精神，同時(shí)帶來(lái)突破和創(chuàng)新。”
在他看來(lái)，以商養(yǎng)藝，用藝促商，有利于拓展中國(guó)電影的表達(dá)空間。
依托上美影豐富的動(dòng)畫(huà)資源和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，王健兒相當(dāng)贊同當(dāng)下需要提高中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)能運(yùn)作的觀點(diǎn)。上影集團(tuán)正式推出了“奇譚宇宙”首部動(dòng)畫(huà)電影《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》，影片將于2025年暑期上映。
王健兒強(qiáng)調(diào)，系統(tǒng)性地開(kāi)發(fā)新老IP，開(kāi)辟新的商業(yè)賽道，給藝術(shù)價(jià)值留出更多空間，是上影集團(tuán)探索的方向。以“奇譚系列”為代表的“上美影新經(jīng)典”正在深度擴(kuò)容，社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步為IP開(kāi)發(fā)提供了無(wú)限可能。
中國(guó)正經(jīng)歷從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的關(guān)鍵時(shí)刻。繼“山河海三部曲”和“驕傲三部曲”“勝利三部曲”之后，博納計(jì)劃推出“海外故事三部曲”，講述中國(guó)人在海外的故事。其中兩部作品分別對(duì)標(biāo)《華爾街之狼》和《諜影重重》。
前者聚焦中國(guó)企業(yè)家在華爾街的經(jīng)歷，后者則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了在海外公司抓捕間諜的國(guó)安情報(bào)人員。于冬認(rèn)為，加強(qiáng)類型電影的國(guó)際化表達(dá)，一方面能填補(bǔ)中國(guó)此類題材電影在世界電影中的空白，同時(shí)能擴(kuò)大中國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)的影響力和輻射力。
李捷提到了過(guò)去三年電影市場(chǎng)呈現(xiàn)的巨大變化，一部電影的制作周期是2年到3年，而觀眾的價(jià)值主張和審美趨勢(shì)變化周期則短至6到12個(gè)月。他認(rèn)為三類電影可以繼續(xù)吸引觀眾走進(jìn)影院，一是有電影感的品質(zhì)電影；二是大制作電影；三是跟個(gè)體命運(yùn)和家國(guó)情懷、時(shí)代共鳴相關(guān)聯(lián)的電影。
用他的話來(lái)說(shuō)，《排球少年??！垃圾場(chǎng)決戰(zhàn)》等來(lái)自全球各地的電影在中國(guó)上映，有助于拓寬觀眾的視野，培養(yǎng)觀眾對(duì)電影的熱愛(ài)。
應(yīng)旭珺立足制作和發(fā)行的角度介紹了華人文化嘗試的開(kāi)發(fā)模式：“中國(guó)主控+國(guó)際資源”。她以《巨齒鯊》舉例，“我們?cè)谑澜缡袌?chǎng)購(gòu)買(mǎi)了英文小說(shuō)IP，由中國(guó)公司來(lái)主控開(kāi)發(fā)，融合國(guó)際大公司資源，在全世界范圍內(nèi)挑選合適的編劇、制片人和導(dǎo)演組成班底，成片也在全球進(jìn)行發(fā)行。”據(jù)透露，《巨齒鯊》系列面向全球市場(chǎng)，正在開(kāi)發(fā)第三至五部。
技術(shù)革新 科技賦能
讓AI成為電影創(chuàng)作者的伙伴
AI技術(shù)革新的浪潮下，科技賦能已成為影視行業(yè)升級(jí)的關(guān)鍵引擎。各大影視公司積極擁抱新技術(shù)，以智能化手段提升內(nèi)容創(chuàng)作、制作與傳播的效能，推動(dòng)影視行業(yè)邁向更高層次的發(fā)展，為文化產(chǎn)業(yè)的繁榮注入強(qiáng)勁動(dòng)力。
李捷談到人工智能技術(shù)對(duì)電影制作的影響時(shí)表示，阿里無(wú)論是在創(chuàng)作端還是拍攝端，都有AI技術(shù)的應(yīng)用。虛擬拍攝與AI的搭配使得科幻電影、災(zāi)難電影等非現(xiàn)實(shí)主義電影制作更加具象化，解決了實(shí)拍中的難題。未來(lái)3到5年，應(yīng)用AI有望成為提升電影創(chuàng)作效率，降低電影制作成本的方向。
上影集團(tuán)投資拍攝《繁花》基地如今已經(jīng)定位為AI創(chuàng)作中心。王健兒結(jié)合新作《雪龍?zhí)枴逢U述了AI輔助電影創(chuàng)作的可能。電影故事背景設(shè)置在南極，如果前往南極拍攝,將面臨巨大挑戰(zhàn)。借助AI技術(shù)進(jìn)行拍攝成為了創(chuàng)作的選擇。
王健兒期待AI成為電影創(chuàng)作者的合作伙伴。通過(guò)AI技術(shù)，電影人可以更加精準(zhǔn)地捕捉演員的表演細(xì)節(jié)，生成更加逼真的特效和場(chǎng)景，從而創(chuàng)作出更加符合市場(chǎng)需求的作品。
人工智能技術(shù)對(duì)電影制作的影響深遠(yuǎn)，在應(yīng)旭珺看來(lái)，AI技術(shù)已經(jīng)到了推動(dòng)電影制作民主化和大眾化的階段，通過(guò)降低技術(shù)門(mén)檻和成本，讓更多人參與到電影創(chuàng)作，擁有更廣闊的創(chuàng)作空間?？萍及l(fā)展不僅改變了電影制作的方式和流程，還為電影創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能和機(jī)遇。
博納已于今年成立AI工作室，于冬透露，博納有意推動(dòng)電影制作完成數(shù)字資產(chǎn)的形成和積累，向著更加數(shù)字化和智能化的方向發(fā)展。
《傳說(shuō)》是AI技術(shù)應(yīng)用的一次大膽突破，新技術(shù)讓今年70歲的成龍在戲中變回一名年輕的將領(lǐng)。在于冬看來(lái)，數(shù)字資產(chǎn)的積累能讓電影創(chuàng)作更加靈活，有利于打造出更加豐富、更具創(chuàng)意的作品。
立足全球市場(chǎng) 講好中國(guó)故事
以共通情感連接世界觀眾
隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多優(yōu)秀的中國(guó)電影走向世界舞臺(tái)。扎根中國(guó)文化，呈現(xiàn)中國(guó)式美學(xué)特征，是中國(guó)電影得到國(guó)內(nèi)外觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵。立足全球市場(chǎng)，講好中國(guó)故事，推動(dòng)中國(guó)電影“走出去”，成為了電影行業(yè)的重要議題。
管虎對(duì)于中國(guó)電影創(chuàng)作的觀點(diǎn)頗具洞見(jiàn)。他強(qiáng)調(diào)電影能夠引起觀眾共鳴的重要因素是其世界形象的特質(zhì)。電影作為一種藝術(shù)形式，具有跨越文化和地域界限的普世價(jià)值。中國(guó)電影在品質(zhì)、多元性等方面正在逐步提升，逐步走向世界。這種自信來(lái)自于中國(guó)電影的進(jìn)步和積累，也體現(xiàn)了中國(guó)影人對(duì)于未來(lái)的堅(jiān)定信念。
李少紅結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)歷談到，第五代導(dǎo)演早于上世紀(jì)90年代“走出去”，但“走出去”不是電影創(chuàng)作的唯一目的，更重要的是通過(guò)電影與世界進(jìn)行交流，讓世界看到我們，我們也看到世界。她認(rèn)為，電影應(yīng)該真誠(chéng)地表現(xiàn)我們的時(shí)代、民族和歷史，電影在文化交流和現(xiàn)實(shí)表達(dá)中具有重要價(jià)值。
烏爾善同樣認(rèn)為，“走出去”是電影創(chuàng)作的結(jié)果，不是電影創(chuàng)作的原因。他稱《封神第一部：朝歌風(fēng)云》是為中國(guó)觀眾而拍，但收到其他國(guó)家觀眾的反饋，他們同樣被故事里父子情感打動(dòng)，說(shuō)明人類最基本的情感是共通的。
電影作為一種視聽(tīng)語(yǔ)言，通過(guò)直觀的影像和聲音，能夠跨越國(guó)界、文化、語(yǔ)言等障礙，將不同地域、不同文化背景下的人們連接在一起。這種特性使得它成為一種強(qiáng)大的交流工具，促進(jìn)不同國(guó)家和民族之間的理解和尊重。
創(chuàng)作者立足中國(guó)文化特色，找到本土性和全球化的平衡點(diǎn)，創(chuàng)作出兼具文化特色與普世價(jià)值的優(yōu)質(zhì)作品，喚起全球觀眾的情感共鳴，對(duì)于推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要意義。
放眼未來(lái)我們期待更多優(yōu)秀的中國(guó)電影問(wèn)世，為中國(guó)電影的繁榮和發(fā)展貢獻(xiàn)力量！
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
