1905電影網(wǎng)專稿 《第八個(gè)嫌疑人》上映后持續(xù)領(lǐng)跑影市，4天破2億，可見改編自真實(shí)犯罪案件的警匪片，對(duì)大眾依然具備不俗的票房號(hào)召力。

值得注意的是，從暑期檔到國慶檔，集中出現(xiàn)了三部聚焦90年代真實(shí)案件的電影：

《絕地追擊》取材90年代的多個(gè)邊境武裝販毒案件；《第八個(gè)嫌疑人》源自1995年震驚全國的番禺大劫案，《93國際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》（以下簡(jiǎn)稱《莫斯科行動(dòng)》）翻拍自1993年中俄列車大劫案。

2020年上映的《除暴》也改編自90年代的“中國第一悍匪”張君案。魏書鈞導(dǎo)演、朱一龍主演的待映新片《河邊的錯(cuò)誤》，圍繞偵探搜捕連環(huán)殺手展開故事，背景同樣設(shè)置在90年代。

在中國內(nèi)地警匪片新作刮起的這股90年代復(fù)古風(fēng)里，具體關(guān)注了什么真實(shí)案件？又為什么會(huì)不約而同瞄向90年代呢？

01 90年代兩大世紀(jì)大案再現(xiàn)銀幕

《第八個(gè)嫌疑人》重探新中國成立以來涉案金額最大的武裝劫鈔案，這起發(fā)生在1995年搶劫1500萬元的驚天大案，橫跨21年才最終結(jié)案。

1995年12月22日，一群持槍匪徒在廣東番禺一家銀行門口前，在不到2分鐘時(shí)間內(nèi)，開槍殺害銀行押款員，并搶走1500萬元現(xiàn)金，隨后逃之夭夭。

案發(fā)后，公安機(jī)關(guān)在不到一個(gè)月的時(shí)間，抓獲五位犯罪嫌疑人何偉光、何永新、袁長榮、吳兆全、何冬海。但是首犯陳恂敏、陳海強(qiáng)卻不見蹤影，他們逃脫警方的追捕，先后輾轉(zhuǎn)福建、陜西、海南、越南等地流浪拾荒。

2017年，陳海強(qiáng)迫于壓力投案自首，重案組民警綜合各方信息，在云南瑞麗某建材市場(chǎng)抓獲頭號(hào)主犯陳恂敏。彼時(shí)，陳恂敏已經(jīng)改頭換面化名莫毅志，過著新的人生。

這起案件為電影提供了兩個(gè)改編基底：既能展現(xiàn)犯罪動(dòng)作類型片的元素，也能挖掘真實(shí)復(fù)雜的人性糾葛。

因此，影片用警匪類型片手法呈現(xiàn)了當(dāng)年的劫鈔案事件，還將重點(diǎn)放在了以兩位主犯為原型的角色陳信文與弟弟陳欣年身上，去刻畫兄弟倆在21年間的逃亡經(jīng)過和他們的內(nèi)心起伏、關(guān)系變化。

影片基于陳恂敏改名的事實(shí)，新編“第八個(gè)嫌疑人”的概念，編寫陳信文殺害并偷換他人身份的情節(jié)，更為故事增添了懸念感和戲劇性。這和同樣改編這一事件的1999年電視劇《驚天大劫案》有所區(qū)別。

另一方面，林家棟飾演的王守月和張頌文飾演的何藍(lán)則是當(dāng)年的警察代表角色，展現(xiàn)了警方對(duì)這起案件前后持續(xù)調(diào)查追蹤的不懈堅(jiān)持。

90年代的押運(yùn)車是不具備防彈防爆功能的普通面包車，押運(yùn)裝備和流程不夠規(guī)范化。這樁案件之后，警方改善了押運(yùn)現(xiàn)鈔的流程，升級(jí)了裝備。此后，國內(nèi)搶劫運(yùn)鈔案發(fā)生率逐漸降至為零。

《第八個(gè)嫌疑人》編劇周汶儒告訴1905電影網(wǎng)，番禺大劫案帶來的現(xiàn)實(shí)意義，影響到我們每個(gè)人的生活，這也是他們想拍這部電影的重要原因。

即將在國慶檔上映的《莫斯科行動(dòng)》聚焦震驚中外的中俄列車大劫案，是新中國成立以來第一樁跨境追捕案件。

1993年5月26日至31日，在北京開往莫斯科的3/4次國際列車上，十幾名歹徒手持瓦斯槍、匕首搶劫乘客的護(hù)照、錢財(cái)，持續(xù)6天5夜，多人被打傷，并有婦女遭到侵犯。

犯罪分子之所以為非作歹，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為在跨國列車上中外警察都管不了。案件轟動(dòng)世界，影響極其惡劣，導(dǎo)致很多旅客不敢再坐這趟列車。經(jīng)過中俄聯(lián)手偵辦，最終在3個(gè)月內(nèi)抓獲了68名嫌疑犯。

中俄列車大劫案曾被翻拍成1995年呂良偉主演電影《中俄列車大劫案》和2008年夏雨主演電視劇《莫斯科行動(dòng)》。新版電影由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，張涵予、劉德華、黃軒、文詠珊等主演。

6天5夜的犯罪過程，列車的封閉空間，中國警察深入莫斯科抓捕.....這起案件發(fā)生的時(shí)間、空間和多方角逐的人物，都可以為電影創(chuàng)作帶來很大的發(fā)揮空間。

邱禮濤一向擅長爆破場(chǎng)面，此次能打造出什么令人驚喜的爆炸場(chǎng)景，值得期待。他表示，這次想拍出警匪片的緊張感，也想拍出當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌和人們的生活，有更多突破。

02 為什么新一批內(nèi)地警匪片回潮90年代？

當(dāng)改革開放浪潮襲來，我國在80、90年代取得經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就的同時(shí)，也經(jīng)歷著社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的陣痛期。

人們消費(fèi)欲望的增長和收入差距產(chǎn)生的不平衡、人口的大規(guī)模流動(dòng)都加深了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾，治安體系的落后也間接導(dǎo)致了高犯罪率。

90年代犯罪分子的罪惡欲望瘋狂滋長，迅速出現(xiàn)了很多有組織的犯罪團(tuán)伙，制造了多起大案、奇案。隨著案件的陸續(xù)偵破和數(shù)十年來的案情解謎和沉淀，這些或驚險(xiǎn)刺激或懸念重重的故事，都為警匪片創(chuàng)作開辟了一片可以深入挖掘的寶貴土壤。

近年來，《除暴》的張?chǎng)篮?ldquo;老鷹幫”、《第八個(gè)嫌疑人》的陳信文、《絕地追擊》的毒梟王老師、阿龍、《莫斯科行動(dòng)》的苗青山等，為大銀幕塑造了一批新的反派面孔，這類悍匪角色為扮演者吳彥祖、大鵬、黃軒等，創(chuàng)造了可以進(jìn)一步突破舒適區(qū)的顛覆性形象和表演。

90年代的辦案手段缺乏高科技的輔助，公安干警都只能蹲點(diǎn)、排查、摸索，辦案過程相對(duì)更漫長，也更復(fù)雜艱難，這為電影在描寫警匪角力的情節(jié)上拓寬可以更多書寫的手筆。

在《莫斯科行動(dòng)》飾演中國警察的張涵予表示，“不像現(xiàn)在有很多高科技手段可以輔助破案，上世紀(jì)90年代初這些警察完全是憑著自己豐富的經(jīng)驗(yàn)技能、實(shí)踐出真知的智慧、堅(jiān)韌不拔的毅力和辦案累積的社會(huì)關(guān)系來破案，很厲害。”

“如果我們拿一個(gè)90年代的案件放在今天拍，改編的程度要很大”，邱禮濤和1905電影網(wǎng)談到對(duì)《絕地追擊》的年代改編時(shí)提到，當(dāng)時(shí)邊境地區(qū)經(jīng)濟(jì)落后，人們普遍沒有手機(jī)，有手機(jī)的人不是富人就是犯罪分子，電影也就能把手機(jī)通訊作為影片一個(gè)重要的敘事道具。

從視覺美學(xué)來看，當(dāng)場(chǎng)景和服化道都要重回90年代的風(fēng)格，為這些罪案類型片構(gòu)建了復(fù)古懷舊的畫面美感。

比如在《除暴》《第八個(gè)嫌疑人》《莫斯科行動(dòng)》，都能看到男生穿著松松垮垮的西裝，或披著牛仔外套，戴上大大的墨鏡。女生上衣深V領(lǐng)，下著皮褲，紅唇卷發(fā)，一下子就把觀眾帶回90年代的氛圍。對(duì)于不熟悉這個(gè)年代的年輕觀眾，也具有視覺上的新鮮感和吸引力。

《河邊的錯(cuò)誤》還采用16mm膠片拍攝，顆粒感的畫質(zhì)效果，提升了電影的藝術(shù)質(zhì)感和重回歷史的在場(chǎng)感，在警匪故事上抹上了一層濃濃的時(shí)代“濾鏡”。

這些年來，依托掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)的展開和成果，中國內(nèi)地的警匪片出現(xiàn)了許多聚焦掃黑題材的影視作品，如電影《掃黑·決戰(zhàn)》《掃黑行動(dòng)》《掃黑·撥云見日》和爆款劇《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》等?，F(xiàn)在，有一波警匪片則紛紛回溯90年代的案情，從過往的蛛絲馬跡里，尋找新的表達(dá)可能性。