圖文｜來(lái)《重生技》，感受文物被定格的“青春”

時(shí)間：2022.11.22 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

聚焦文物修復(fù)與保護(hù)中的現(xiàn)代科技運(yùn)用，中央廣播電視總臺(tái)8集微紀(jì)錄片《重生技》借助擬人化表達(dá)與故事化講述，讓文物在系列“黑科技”手段的幫助下，走向了“新生”。

作者：水柚

來(lái)源：文娛一線

用氨基酸讓糟朽的絲綢煥發(fā)新生、在大蒜里找到為象牙“除霉”的靈感、通過(guò)金屬配合物挽救“患癌”的青銅器、借助透光原理發(fā)掘古字畫(huà)背后的繪制工藝……

從出土到展覽，讓一件歷經(jīng)千百年歲月、從歷史里走來(lái)的文物順利得見(jiàn)今天的陽(yáng)光，可不是一件容易的事情。

日前，由中央廣播電視總臺(tái)出品的8集微紀(jì)錄片《重生技》，聚焦文物修復(fù)與保護(hù)中的現(xiàn)代科技運(yùn)用，在擬人化表達(dá)、故事化講述下，不僅呈現(xiàn)了8件寶藏文物“重生”、乃至“永葆青春”的全過(guò)程，也于不同修復(fù)技術(shù)里，鋪敘了文物修復(fù)工作者的堅(jiān)守。

“重生”文物

跟隨《重生技》的鏡頭，文物尚不精美的模樣被一一展露：

山西太原東山明代藩王墓M3墓穴，晉端王朱知烊生前最愛(ài)的夫人院氏的絲綢華服，“面目全非”的散落在墓穴里的棺材中；

四川廣漢三星堆遺址，鋪在青銅器上層、幾乎失去原本形態(tài)的古象牙，如同枯木般橫亙于不同祭祀坑內(nèi)；

河南省文物科技保護(hù)中心，已經(jīng)兩千多歲的青銅尊在氯離子的侵蝕下，病情正逐步“惡化”；

故宮博物院文保科技部（故宮文物醫(yī)院），原本保存于養(yǎng)心殿的“壽”字貼落，已經(jīng)遭受了嚴(yán)重的蟲(chóng)蛀；

陜西西安文物科技大廈，在隋煬帝楊廣與蕭皇后合葬墓中被發(fā)現(xiàn)的蕭后冠，由于失去空間結(jié)構(gòu)，變成了一堆無(wú)法復(fù)原碎片；

北京首都博物館考古出土文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室，明嘉靖三十八年，內(nèi)官監(jiān)太監(jiān)趙諒的漆棺表面充滿故事的“皮膚”，隨時(shí)會(huì)受到細(xì)菌、霉菌的威脅；

湖北荊州文物保護(hù)中心，西漢時(shí)期的漆耳杯、春秋時(shí)期的木柄等一批飽水的木漆器，開(kāi)始陷入“身材走樣”困境；

陜西西安高新區(qū)肖里村北唐墓M4考古現(xiàn)場(chǎng)，在紫外線、氧氣和溫濕度的多重考驗(yàn)下，大量顏色絢麗的彩繪陶器，隨時(shí)面臨著顏料脫落風(fēng)險(xiǎn)。

腐朽、霉變、癌癥、蟲(chóng)蛀、失水、見(jiàn)光死……紀(jì)錄片以擬人化表達(dá)方式，展現(xiàn)出文物的“病癥”，片中，文物工作者化身“醫(yī)療專家”，嘗試運(yùn)用科技、生物、化學(xué)、物理等現(xiàn)代技術(shù)手段，對(duì)文物進(jìn)行“診治”。

用絲素蛋白，為褶皺、破碎的絲綢華服加固；通過(guò)對(duì)大蒜素化學(xué)式的分析、合成，健康安全地抑制象牙霉菌滋生；利用金屬配合物，與附著在青銅器上的“癌細(xì)胞”化干戈為玉帛；借助透光攝影與材質(zhì)鑒定技術(shù)，古法修復(fù)“壽”字貼落；通過(guò)三維高清視頻顯微鏡、掃描電鏡等，以復(fù)刻的方式讓蕭后冠“重生”；回歸古人的方式，將聚乙二醇浸泡后的漆皮回貼至漆棺；利用乙二醛溶液，為木漆器“脫水”“塑形”；利用薄荷醇，將彩繪陶器的千年古色封護(hù)。

技術(shù)手段賦予文物“重生”，也讓文物修復(fù)背后的意義得以延伸。

“糟朽的絲線，背后是從未腐朽的情思?！币跃傻娜宋镄蜗鬄榧y樣，透過(guò)晉端王為夫人挑選的絲綢華服，美好的愛(ài)情與古典審美于一絲一線的交織中，煥發(fā)出新的光澤，跨越百年被今人“見(jiàn)證”。

氯離子讓原本金黃的青銅器被鮮綠色粉末覆蓋，傾向“不那么強(qiáng)調(diào)讓它回歸到所謂的最初狀態(tài)，還是要尊重歷史”的東方修復(fù)方式，保留了歷史沉淀的痕跡。

“上陣父子兵”，荊州文物保護(hù)中心，從業(yè)50年的吳順清和從業(yè)20年的吳昊，多年來(lái)一直致力于對(duì)木漆器脫水技術(shù)的研究，鏡頭前相互配合的父子二人，闡釋文物修復(fù)技術(shù)的同時(shí)，也展現(xiàn)文保修復(fù)工作的接力傳承。

趣解“病理”

擬人化表達(dá)賦予《重生技》獨(dú)特的敘事特色，靈動(dòng)、活潑的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)，則讓文物更顯鮮活。

“院氏八歲進(jìn)府，與端王自小青梅竹馬、相互愛(ài)慕，但因身份低微，她只能以妾的身份進(jìn)門(mén)。端王屢次向皇帝奏請(qǐng)，為院氏爭(zhēng)取‘夫人’封號(hào)，都未獲批準(zhǔn)，直到院氏去世，才等來(lái)遲到的冊(cè)封……”

依據(jù)墓志銘上的文字記載，以2D動(dòng)畫(huà)為依托的動(dòng)態(tài)“繪本”生動(dòng)再現(xiàn)了晉端王與院氏的愛(ài)情故事，讓未曾隨絲綢華服腐朽的情思更加具象、綿延。

與此同時(shí)，2D動(dòng)畫(huà)技術(shù)也輔助理論內(nèi)容表達(dá)，對(duì)大量學(xué)科知識(shí)進(jìn)行了圖釋解構(gòu)。伴隨環(huán)境的建立，“萌趣版”綠色霉菌孢子逐漸蘇醒，開(kāi)始分解木胎。為了緩解漆棺的霉變，除霉劑以“分子式”形式進(jìn)入“胎體”，逐一清除“毛細(xì)血管”里的霉菌，讓漆皮恢復(fù)了健康的“肌底”環(huán)境。

除了動(dòng)畫(huà)技術(shù)運(yùn)用，微距拍攝、延時(shí)攝影、定格動(dòng)畫(huà)、背景音樂(lè)等視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，也是《重生技》的另一重要呈現(xiàn)方式。

“一個(gè)溫暖、潮濕、空氣充足的環(huán)境，不但木頭喜歡霉菌也喜歡?！卑殡S解說(shuō)詞的鋪敘，腐朽的木質(zhì)物體表面，大量白色菌體迅速滋生，與之同步出現(xiàn)的延時(shí)畫(huà)面，以及近景下的輸液管內(nèi)液體流動(dòng)，呈現(xiàn)物體生命張力的同時(shí)，也呼應(yīng)著片中的擬人化敘事方式；而由故宮文?？萍疾夸侀_(kāi)的“壽”字貼落修復(fù)內(nèi)容中，紀(jì)錄片則以一段京味兒濃郁的背景樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，配合音樂(lè)節(jié)拍，被送進(jìn)照相室的“壽”字破損情況一張張被定格，為后續(xù)修復(fù)提供參照……