不少游戲玩家都在期待今年9月！游戲界大佬育碧將在今年（北京時間）9月11日的前瞻會上公開發(fā)布更多《刺客信條》系列新作《刺客信條：幻景》最新消息。

作為全球知名的游戲IP之一，《刺客信條》已陪伴大家15年。不止于各類生動的角色設(shè)定和豐富的劇情發(fā)展穩(wěn)抓人心，因其精美、迷幻、壯觀的各類場景畫面更是被玩家們稱為“旅游模擬器”。

本期，《刺客信條》系列概念設(shè)計、暢銷書封面設(shè)計，數(shù)字繪景師、畫家嚴振厚老師，將結(jié)合多個案例，為大家揭秘如何用繪畫藝術(shù)打造IP經(jīng)典視覺。

以下內(nèi)容來自嚴振厚老師2021年11月分享，原文 從我的《刺客信條》系列作品談東西方經(jīng)典繪畫在影視創(chuàng)新中的價值和運用。

[ 作者簡介]

嚴振厚，畫家、概念設(shè)計、數(shù)字繪景師、北京嚴振厚文化藝術(shù)工作室創(chuàng)始人。代表作：

*電視劇《海上牧云記》概念設(shè)計與數(shù)字繪景，獲首屆金海鷗獎的最佳概念設(shè)計和最佳視效獎

*經(jīng)典游戲IP《刺客信條》系列概念設(shè)計、暢銷書封面

*紀念黃家駒連環(huán)畫代表作《光輝歲月》(自編自繪)與《旦正草》入選人民美術(shù)出版社70周年經(jīng)典作品

*中宣部《時代楷?！?/strong>工程大幅戰(zhàn)爭主題油畫

*主持和參與人民美術(shù)出版社和中宣部的多項大型連環(huán)畫項目的創(chuàng)作

這里先向大家介紹的，是我與我的工作室（北京嚴振厚文化藝術(shù)工作室）最近和育碧官方合作的該公司經(jīng)典lp《刺客信條》系列作品，并由此談?wù)勁c之相關(guān)的我們工作室在東西方經(jīng)典繪畫藝術(shù)和影視、游戲美術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的探索經(jīng)驗和成果，作為引玉之磚，希望引起國內(nèi)同行對這一領(lǐng)域的興趣。

今年夏天，當(dāng)我和育碧面談合作事宜時，交談中他們突然想到了《刺客信條》系列小說的新書《大漠風(fēng)云》的封面還沒有找到合適的藝術(shù)家來畫，便問我是否有意愿考慮一下，一聽這本書是有關(guān)中國故事的背景，我當(dāng)然有興趣，便很痛快地答應(yīng)下來，在接下來的一個多月的時間中，我通過和該系列叢書的出版商次元書館、育碧法國總部反復(fù)溝通后，順利地完成了封面板繪作品。需要特別說明的是：當(dāng)我和育碧官方與次元書館溝通這次公開發(fā)文的事情時，雙方均表現(xiàn)得非常大方，認為這是共贏的好事，并對國內(nèi)影視項目宣發(fā)上，經(jīng)常出現(xiàn)的過于保守的操作表示非常不解，認為這樣從長遠看，其實對大家都不好。由此，我希望國內(nèi)影視圈能夠早日建立這樣的支持參與項目的公司和藝術(shù)家們，在適當(dāng)?shù)臅r間可以公開宣發(fā)自己參與制作的影視項目作品的合理機制，就像好萊塢傳奇影業(yè)等很有遠見的知名公司正在做的那樣，如此，將是我國影視美術(shù)和特效行業(yè)發(fā)展與普及的福音！ 

下圖是前幾天新書剛上市的時候，我發(fā)了宣發(fā)微博之后，育碧和次元書館官號專門發(fā)的致謝微博，完全是合作共贏的態(tài)度。

下面這幅，便是《刺客信條：大漠風(fēng)云》封面最后的板繪完成圖。

這幅作品無論是造型方法、風(fēng)格樣式還是色彩處理上，都大量借鑒了我在繼承學(xué)習(xí)東西方傳統(tǒng)繪畫的手繪作品經(jīng)驗，對于當(dāng)代板繪技巧的運用，我也是建立在對傳統(tǒng)藝術(shù)的見識基礎(chǔ)之上的，因之，作品中明顯流露出東西方繪畫融合的傾向，而育碧法國總部，對這樣一種美學(xué)取向始終都是欣然接受的，而不是盲目去提一些自相矛盾的不專業(yè)反饋意見。另外，即使對于這樣一幅已有成熟畫面風(fēng)格的lp繪畫約稿，我也是傾注了自己個人的一些追求，比如說：對整幅作品意境的把控，我沒有停留在一般意義的插畫層面，而是把主角少蕓理解和塑造成一位理想主義者，形象的意味力避膚淺的“?？帷眱A向，而是在對理想信念的堅定從容中融入對現(xiàn)實的懷疑和失望的感受，結(jié)合畫面整體的背景語言，集中畫面所有因素渲染濃郁的悲壯氣氛，這種境界處理方法，我是從倫勃朗和科爾尼留.巴巴這些傳統(tǒng)油畫藝術(shù)大師的杰作中體悟到的。此外，在為人物角色尋找參考素材時，我發(fā)現(xiàn)很難有符合腦海里構(gòu)思的形象，經(jīng)過認真思考，我最終決定憑借想象來畫，經(jīng)過反復(fù)推敲修改，才成功塑造出了理想的、有血有肉的少蕓形象。

后面幾幅作品，則是育碧官方為宣傳《刺客信條：英靈殿》系列新款游戲，邀請我和我的工作室繪制的。

這幅工作室合作的板繪作品，是用我們擅長的概念設(shè)計與數(shù)字繪景相結(jié)合的手法，風(fēng)格上比較接近我的油畫，總體感覺偏暗黑些，并借鑒巴洛克繪畫惜亮如金的傳統(tǒng)和對光線的運用，以此深化整體感受。

下面三幅油畫，我都是畫在經(jīng)過自己特殊處理過的大幅卡紙上的，采用的是依古法自制的丹培拉與油彩混合的顏料和調(diào)色媒介，手法上注重筆觸的力度和形式意感，根據(jù)題材需要，以西方繪畫的感覺為主，結(jié)合中國寫意繪畫的筆意和審美趣味，在首先注重傳達角色情感的大前提下，刀筆并用，突出筆情墨趣的形式意味，細節(jié)上意到而已，特別強調(diào)畫面整體的力度，整體的感受始終放在首要位置，畫面的氣氛感受主要突出悲愴、沉郁的意味。

另外，這系列作品，我并非一味貼近《刺客信條》系列官方概念設(shè)計一貫的幾種風(fēng)格樣式，而是更注意展現(xiàn)我和工作室的優(yōu)勢和風(fēng)格特點：即傳統(tǒng)繪畫和當(dāng)代板繪形式的結(jié)合；這個其實比較難，可做的工作也比較多，我以為這種探索必須有足夠的傳統(tǒng)繪畫的研究和創(chuàng)作經(jīng)驗積累，才可收獲理想效果。同時，還需注重全方面修養(yǎng)和技巧的積累，在這些方面，唯有踏實與毅力，急不得。相反，急功近利地盲目模仿經(jīng)典杰作的表面效果，一味跟隨，是很難在世界范圍內(nèi)成為有特色的經(jīng)典案例的。

下面一組附圖，是上面三幅大油畫的局部，意在說明，手繪作品在剪輯視頻宣發(fā)上，有它獨有的優(yōu)勢，即：無論鏡頭切換時局部放大多少，都不會出現(xiàn)板繪作品放大后，常有的筆刷“過虛”、“單薄”和“機械重復(fù)”的弊病。

這兩幅素描，是我以自己研發(fā)的橡皮素描技法繪制的，結(jié)合上面的油畫作品，大家不難發(fā)現(xiàn)，這種大寫意繪畫不同工具的效果，是可以適應(yīng)我們影視原創(chuàng)不同畫面質(zhì)感追求和視頻剪輯時不同效果需求的。

下面展示的，都是我本人和我的工作室在這個探索方向中的部分項目實踐、油畫作品和課堂教學(xué)示范作品，以便于大家深入了解。

第一組是幾幅概念設(shè)計，體現(xiàn)了我和工作室的不同風(fēng)格的追求。

這幅作品大膽借鑒了歐洲畫史上的巴洛克風(fēng)格，用光上有明顯的倫勃朗油畫作品的影響，但絕非照搬倫氏的藝術(shù)語言，總體而言，還是更偏向于我個人的手繪作品風(fēng)格。

偏暗黑風(fēng)的項目概念設(shè)計，借鑒十七世紀以前的藝術(shù)語言，而近景石橋上的筆法運用，是有南宋大家馬遠的“斧劈皴”影響的。

和上兩幅不同，這張我剛?cè)胄挟嫷牡诙拍钤O(shè)計，完全是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的審美風(fēng)格。

現(xiàn)象級熱劇《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》中的關(guān)鍵幀概念設(shè)計，側(cè)重于宋畫風(fēng)格，作品之所以能在有限的時間內(nèi)快速實現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)想，完全得益于我對唐宋繪畫幾十年熱情不變的深入研究。

我工作室數(shù)字繪景負責(zé)人韓麗娟的早期數(shù)字繪景項目作品，體現(xiàn)了她對歐洲十九世紀油畫的熱愛和對俄羅斯電影畫面的研究成果。

我與韓麗娟合作的這幅，是電影項目的數(shù)字繪景，結(jié)合了我們對歐洲傳統(tǒng)繪畫光與色研究的心得。

下面一組我自編自繪的油畫連環(huán)畫代表作—《光輝歲月—beyond樂隊的故事》（入選2009年十一屆全國美展）的選頁，是我將自己對優(yōu)秀影視作品的研究心得融入連環(huán)畫創(chuàng)作、藝術(shù)和商業(yè)上都比較成功范例。

最初創(chuàng)作時，我剛結(jié)束魯美研究生班的學(xué)習(xí)，有了更多的時間來創(chuàng)作自己最感興趣的作品，當(dāng)時，我打破一般的把連環(huán)畫當(dāng)作小畫種的態(tài)度，一心要創(chuàng)作出一套能夠真正體現(xiàn)時代精神的佳作，甚至，不惜犧牲全國美展對連環(huán)畫參展作品的尺寸限制，代價是：這套作品因此沒能有機會在全國美展展出（只是入選），收獲是：十年后的今天，依然有很多人在關(guān)注這套作品。

除了黃家駒生前的樂隊經(jīng)紀人和好友的熱情支持，作為我國最權(quán)威的專業(yè)美術(shù)出版社，人民美術(shù)出版社對這套《光輝歲月》連環(huán)畫的關(guān)注，大大超出我的意料，在該社的老字號品牌刊物《連環(huán)畫報》在2019年十一月刊頭版彩頁將作品刊登，并在封面推出，向畫壇大力介紹，而且，《連環(huán)畫報》的百度百科也對這套畫給出了很高的評價。同時，社里還邀請我參加了2010年的全國連環(huán)畫名家邀請展，由于有了這樣的一系列積極肯定，使得整套作品迅速在國內(nèi)外流傳開來，發(fā)表這套作品的《連環(huán)畫報》因之很快脫銷。

2020年，在《光輝歲月》連環(huán)畫發(fā)表十周年之際，人美領(lǐng)導(dǎo)決定破例再次在《連環(huán)畫報》推出我后來的修訂加長版，當(dāng)時，副主編侯心川先生激動地和我說道：社長非常重視這套作品，要求針對這套作品建立特刊預(yù)售通道，強調(diào)要特稿宣傳、封面宣傳，作為國內(nèi)名家薈萃、經(jīng)典作品數(shù)不勝數(shù)的最頂尖老字號美術(shù)出版社，編輯告訴我：這是絕無僅有的一次！結(jié)果，不負眾望，僅僅在預(yù)售的兩周時間內(nèi)，9000冊《連環(huán)畫報》便被搶空，為了滿足讀者的需求，社里只好調(diào)來印刷廠的多余樣品，才救了燃眉之急。編輯后來說，這在紙質(zhì)媒體日漸衰落的今天，是很難想象的。

今年，正值人美建社70周年（也是《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊70周年）之際，《光輝歲月》連環(huán)畫作為人美經(jīng)典作品，被收入《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊70周年紀念特刊中，入選的畫家僅有幾十位，都是在人美的連環(huán)畫發(fā)展中做出過重要貢獻的不同時期的人美核心作者。下面的圖片，便是這期特刊有關(guān)我的內(nèi)容。

下面一組“斯巴達”系列的作品，我分別采用了手繪（古典油畫技法）和板繪兩種形式，其中，手繪作品一共十幅（文字腳本由我本人完成），采用的是依古法自制的丹培拉與油彩混合的顏料和調(diào)色媒介繪制的，板繪作品，我有意加入中國畫的處理手法和韻味，和油畫系列拉開一點風(fēng)格差異。

創(chuàng)作這兩套作品的目的之一，我是要給同行展示一下，影視視頻圖像和油畫、板繪作品進行剪輯切換的效果，這種相同的圖像、不同藝術(shù)語言的對比嘗試非常有意義，它能極大地豐富我們的藝術(shù)影片以及影視劇片頭、片尾的創(chuàng)新，每當(dāng)朋友們對這一想法表示質(zhì)疑時：我就推薦十年前就已播出的著名美劇《血戰(zhàn)太平洋》給他們看，大家這才恍然大悟，原來這樣的成功案例早已存在！由此可見，阻礙我國影視創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)展的，不僅僅是技術(shù)層面的原因，更有觀念上的枷鎖！

以下分享的本人不同風(fēng)格的油畫作品，意在提醒大家，要想實現(xiàn)實質(zhì)性的創(chuàng)新突破，全面的積累是必不可少的。 

這二幅油彩與丹培拉混合技法的作品，都是2004年我在魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系讀研究生班一年級時繪制的。這二幅畫（原作都是西方畫史上一流繪畫大師的傳世名作），分別體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期繪畫很有代表性的不同制作技巧，作品完成后，獲得了魯美油畫系開設(shè)此課程以來的最高成績，并且，《卸下基督》和我另一幅的完整作畫過程，被收入了當(dāng)時出版的魯迅美術(shù)學(xué)院教材—《丹培拉繪畫與現(xiàn)代材料教程》（人美版）。

我與韓麗娟合作的古典主義大幅油畫《秋風(fēng)蕭瑟》，入選2009年十一屆全國美展遼寧展區(qū)

從以上分享的這些油畫、連環(huán)畫和板繪作品中，相信大家不難發(fā)現(xiàn)，在“東西方經(jīng)典繪畫在影視創(chuàng)新中的價值和運用”這一極有前景的嶄新領(lǐng)域中，唯有打破人為成見和局限，以巨大熱情投入進去，厚積薄發(fā)，才能有真實收獲。

我以自制材料繪制的古典主義真人大小油畫肖像。

前陣子，影視工業(yè)網(wǎng)邀請我和我愛人韓麗娟在中國影視視效制作者社群直播課中，以《東西方經(jīng)典繪畫在影視創(chuàng)新中的價值和運用》為題，與影視行業(yè)的朋友們分享我們在這個課題上的研究心得，當(dāng)時，大家對這個話題表現(xiàn)出來的興趣超出我們的意料，在分享課中，同行們很關(guān)心地問起了國內(nèi)外影視創(chuàng)作在這個方向上的實踐成果，看來，這一嶄新研究和實踐領(lǐng)域發(fā)展的可能性很大。

而影視工業(yè)網(wǎng)的朋友們，在分享課結(jié)束后，也特別和我們提到了這一課題的意義絕不僅僅局限在影視行業(yè)的提升層面，在社會美育層面的社會價值也不容低估，尤其我和韓麗娟兼具職業(yè)畫家、人民美術(shù)出版社核心作者、多年開展社會和高等院校美育教學(xué)的職業(yè)背景，使得這一極有意義工作的推進，更加具有可操作性。

實際上，就像我們在分享課中介紹的那樣，國外影視作品在這方面早已有了很多可觀的成果，呈現(xiàn)出了數(shù)量可觀的大氣磅礴的影視佳作，而我國的影視作品，在之前明顯對這一很有價值的探索方向關(guān)注得還不夠多，我們的作品在與繪畫結(jié)合的探索方面，主要還是局限在商業(yè)繪畫領(lǐng)域，很多時候，好看是好看，但氣象上相比歐美的影片，就顯得不夠大氣了，因之，在我國未來的影視和動畫創(chuàng)作中，我對這個方向的探索是充滿了期待的。

值得進一步說明的是，目前國內(nèi)藝術(shù)類影片探索的不夠，主要還是影視和動畫的人才注重技術(shù)較多，藝術(shù)修養(yǎng)不足，而藝術(shù)類專業(yè)的人才，往往無法適應(yīng)繁多的軟件學(xué)習(xí)，無法參與到數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中來。針對這些實際問題，我們工作室正在進行系統(tǒng)的教學(xué)與創(chuàng)作工作：以工作室核心成員為主導(dǎo)，針對不同年齡人群的能力特點，一方面給予全面的美育基礎(chǔ)訓(xùn)練；另一方面引入影視項目實踐，加入專業(yè)技術(shù)培養(yǎng)。同時，雙向開展提高眼界的美學(xué)與鑒賞課程。學(xué)員反饋是：來到我們工作室學(xué)習(xí)，就像開啟了一座藝術(shù)殿堂的大門，課程豐富，內(nèi)容有深度，最重要的是有實際的發(fā)展前景，如同重讀一次“研究生班”。

未來，我們有計劃和社會各界加強合作，希望通過大家共同努力，加快推進我國影視作品乃至全社會美育的健康發(fā)展！ 

附圖是我的《光輝歲月》油畫連環(huán)畫

嚴振厚老師的分享，讓我們看到的是真正的大方之家、國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家對創(chuàng)作的認真與嚴謹，令人敬佩。在長達幾十年的繪畫探索過程中，不斷突破創(chuàng)新， 為東西方經(jīng)典繪畫在影視創(chuàng)新中的運用注入了活力和提供了經(jīng)典范例。

2022年9月9日（周五）晚8:00，嚴老師將再次到影視工業(yè)網(wǎng)社群分享，更全面、細節(jié)地講述《刺客信條》系列概念設(shè)計與油畫作品創(chuàng)作幕后。

這次分享，并非局限于單純的繪畫技術(shù)層面，而是和繪畫藝術(shù)全面提升密切相關(guān)的綱領(lǐng)性闡述。他將直面當(dāng)今世界藝術(shù)和美育領(lǐng)域發(fā)展的各種利弊，梳理出一個經(jīng)得起時間考驗的、有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)習(xí)和鑒賞的方法論層面的內(nèi)容。這是當(dāng)今世界該領(lǐng)域最為匱乏的一部分，十分可貴！

*歡迎掃碼關(guān)注影視工業(yè)網(wǎng)視頻號、預(yù)約直播，一起來探索！