電視劇《星漢燦爛·月升滄?！酚少M(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)，改編自關(guān)心則亂的小說《星漢燦爛，幸甚至哉》，講述了父母長(zhǎng)期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商與背負(fù)血海深仇的少年將軍凌不疑相遇相知，互相治愈、相伴成長(zhǎng)，堅(jiān)守內(nèi)心的正義，并攜手化解家國危機(jī)的故事。
該劇上線 24 天，觀眾彈幕互動(dòng)破兩億，成為騰訊視頻 2022 年以來單日彈幕最高劇集。在口碑上該劇也拿下非常不錯(cuò)的成績(jī)，豆瓣評(píng)分7.6。能夠取得如此好的口碑，可見其制作上的用心。這其中不乏來自“聲音”上的精彩貢獻(xiàn)。這些精彩的聲音設(shè)計(jì)可能不易被觀眾發(fā)現(xiàn)，可正是這些“可能看不見”的聲音設(shè)計(jì)，大大增強(qiáng)了觀眾追劇的爽感。
近日影視工業(yè)網(wǎng)·聲音制作者社群有幸請(qǐng)到了《星漢燦爛·月升滄海》聲音制作團(tuán)隊(duì)——來自“幀時(shí)”的錄音指導(dǎo)趙甦晨老師，一起聊了聊其在聲音設(shè)計(jì)上的想法與制作思路。趙甦晨老師的參與的作品大家也都會(huì)非常熟悉，比如：電影有《老炮兒》《斗?！贰独菆D騰》《我和我的祖國：前夜》等；電視劇有：《人民名義》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》《你是我的榮耀》等。PS：趙甦晨老師和本劇導(dǎo)演費(fèi)振翔有過多次合作。
在采訪中趙老師分享了非常多的制作過程，同時(shí)，也通過一些制作細(xì)節(jié)，分享了他對(duì)于制作工藝以及行業(yè)的思考。疫情之下，我們處在一個(gè)特殊的階段，我相信，所有認(rèn)真且積極的思考都將推動(dòng)我們?cè)缫惶烀撾x消極狀態(tài)，總之，分享非常有料，推薦大家。
聲音制作者社群：《星漢燦爛 月升滄?！肥且徊抗叛b劇，這個(gè)項(xiàng)目對(duì)于聲音的制作挑戰(zhàn)有哪些？
趙甦晨：眾所周知，古裝戲的聲音制作難度相對(duì)高于現(xiàn)代戲，我認(rèn)為這次聲音制作的難度主要體現(xiàn)在：前期錄音、后期ADR，還有最終播出聽感的確認(rèn)。后面我會(huì)一一談到。
聲音制作者社群：在聲音的功能以及風(fēng)格上您和導(dǎo)演是如何溝通的？
趙甦晨：我們團(tuán)隊(duì)和費(fèi)振翔導(dǎo)演合作過很多次，默契程度還是很高的，很多時(shí)候交流靠一些簡(jiǎn)單的“口技”就能心領(lǐng)神會(huì)。
費(fèi)導(dǎo)是一位對(duì)聲音很重視的導(dǎo)演，給我們很大的創(chuàng)作空間，而且對(duì)聲音細(xì)節(jié)表現(xiàn)非常敏銳。他有非常深的京劇功底和音樂水準(zhǔn)，我覺得這些特點(diǎn)讓他的作品音樂性節(jié)奏感非常的強(qiáng)。
舉例：在《月升滄海》凌不疑赴凌益壽宴最后被眾死士圍攻血濺紙窗的段落，導(dǎo)演選擇了非常有西部片風(fēng)格的帶有史詩氣質(zhì)的音樂。這段音樂對(duì)比全片整體音樂風(fēng)格是非常跳脫的，在混錄時(shí)我發(fā)現(xiàn)雖然我們已經(jīng)完成了很多音效，但是總感覺搭配起來反而會(huì)影響音樂氛圍。最后我們非常一致決定舍棄音效，發(fā)揮音樂的最大魅力。
另外，導(dǎo)演對(duì)于臺(tái)詞的韻律把握有極高的要求，有很多臺(tái)詞空間音色都嘗試了很多方法去表現(xiàn)情節(jié)。
聲音制作者社群：您覺得怎樣的聲音設(shè)計(jì)算是成功的？在《星漢燦爛 月升滄?！分惺窃鯓颖憩F(xiàn)的？
趙甦晨：我認(rèn)為好的聲音設(shè)計(jì)應(yīng)該最大程度的融入到作品當(dāng)中，盡量做到“潤物細(xì)無聲”。但是在關(guān)鍵時(shí)刻要敢于顯現(xiàn)出來，去驚艷觀眾，在《星漢燦爛月升滄?！愤€是有很多不錯(cuò)的經(jīng)驗(yàn)。
舉個(gè)例子：我在播出時(shí)會(huì)看一下彈幕，以往大家的討論基本都是劇情或者單純抒發(fā)個(gè)人的感受，但是現(xiàn)在會(huì)有觀眾注意到制作上的很多細(xì)節(jié)從視覺上甚至也有觀眾聽出了一些我們的聲音設(shè)計(jì)。比如：有一集程少商和程父第一次去凌不疑的府上，我們?cè)诃h(huán)境聲上加了淡淡的雨滴掉落，一陣陣?yán)滹L(fēng)，還有輕微沙塵揚(yáng)起的聲音細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出了凌不疑家的清冷不近人間煙火。這些處理比較微妙，不易被察覺，但還是有觀眾get到了。評(píng)論“凌不疑家好清冷”，“怎么一點(diǎn)兒人氣都沒有”。說明我們的聲音設(shè)計(jì)還是能“悄悄”表達(dá)出了片子想要的意境，這還是讓我很欣慰。
聲音制作者社群：這部劇有使用同期聲嗎？同期聲對(duì)于聲音起到的是什么作用？對(duì)于古裝劇而言，對(duì)于同期聲應(yīng)該保留怎樣的態(tài)度？
趙甦晨：這部戲的聲音制作工藝還是以同期聲為核心的，我們同期聲的使用率大概達(dá)到了60%以上。我認(rèn)為同期聲最大的好處是最大限度鎖定了演員在現(xiàn)場(chǎng)最準(zhǔn)確及真實(shí)的表演。無論同期聲使用率達(dá)到多少，對(duì)于導(dǎo)演剪輯，甚至ADR錄音都有不可代替的作用。
其實(shí)經(jīng)過這么多年，只要拍古裝戲，大部分錄音工藝都會(huì)選擇后期全部配音，同期只錄制參考聲。實(shí)話說純后期工藝確實(shí)可以提高效率，節(jié)省經(jīng)費(fèi)。很多拍攝景（場(chǎng)景）地拍攝環(huán)境（劇組拍攝安排）確實(shí)不能達(dá)到同期聲錄制的品質(zhì)要求。但是隨著前期錄音設(shè)備的提升和后期軟件的發(fā)展，在一些相對(duì)復(fù)雜的聲學(xué)環(huán)境下同期聲還是可以比較好的拾取，然后經(jīng)過后期處理達(dá)標(biāo)的。
起初導(dǎo)演和我介紹項(xiàng)目的時(shí)候，我第一反應(yīng)就是可能需要后期全部配音，因?yàn)榕臄z景地主要定在橫店，還有無錫。這些匯聚無數(shù)劇組的影視城無疑是前期錄音師的“噩夢(mèng)”，當(dāng)時(shí)橫店拍攝的劇組幾乎爆滿而且當(dāng)?shù)剡€有旅游業(yè)務(wù)，大部分在當(dāng)?shù)嘏臄z的劇組都是錄制參考聲。但是我之前在橫店拍過電影《我和我的祖國:前夜》，只要控制得當(dāng)同期聲使用率還是很高的。雖然導(dǎo)演和我都認(rèn)為前期錄音比較困難，但并不是不能實(shí)現(xiàn)，而且選擇同期聲工藝對(duì)于捕捉演員當(dāng)時(shí)臺(tái)詞表演狀態(tài)和劇組養(yǎng)成相對(duì)比較安靜的工作氛圍有很大的幫助。
《月升滄?！蜂浺艚M工作照
于是我們決定前期拍攝聲音完全按照同期聲工藝進(jìn)行要求。我和前期錄音師李明進(jìn)行了比較細(xì)致的整備，前期錄音使用的主錄音機(jī)是sounddevice的天蝎，這款錄音機(jī)很優(yōu)秀，而且錄制軌道能滿足我們大場(chǎng)面復(fù)雜人物的多軌錄制。無線話筒準(zhǔn)備了八套，后來臨時(shí)又調(diào)用了兩套，最多的一場(chǎng)戲我們一共設(shè)置了十套無線錄制了十四軌。工藝流程達(dá)到了精度標(biāo)準(zhǔn)，但這樣的制作精度如果按照參考聲工藝來說確實(shí)沒必要。然后我們把素材回傳到棚里測(cè)試，經(jīng)過軟件處理，我們發(fā)現(xiàn)質(zhì)量能夠達(dá)標(biāo)，最終是有可能大量使用同期聲的，這樣就大大增加了我們的信心。通過前期錄音組的努力和全劇組的配合，可以說我們還是保住了同期聲。
聲音制作者社群：關(guān)于同期錄音與后期聲音制作之間的關(guān)系，您是怎么看待的？
趙甦晨：我認(rèn)為同期錄音和后期聲音制作一定是相輔相成的。我們幀時(shí)聲音制作團(tuán)隊(duì)的制作理念是希望同期錄音和后期制作一體化，這樣最大程度保證了前后期從聲音設(shè)計(jì)—前期錄音—后期制作—交付成品流程的順利流暢。但是很多時(shí)候因?yàn)轭A(yù)算或者人員檔期問題前期錄期制作會(huì)分開而且相互交流很少。
不能否認(rèn)如果前期錄音團(tuán)隊(duì)沒有盡到責(zé)任，只是在現(xiàn)場(chǎng)完成了拍攝任務(wù)但是不進(jìn)行聲音控制要求，沒有記錄好聲音場(chǎng)記單，錄制環(huán)境聲特殊聲音資料。這樣往后期一丟的確會(huì)讓后期制作的時(shí)候遇到很多不必要的麻煩。同樣在后期聲音制作中，后期人員也并不知道前期拍攝時(shí)前期團(tuán)隊(duì)遇到的阻力甚至受到的委屈，而總是埋怨前期錄的不好后期不好修。這無疑也加大了前期和后期的隔閡。會(huì)讓有的制片方和導(dǎo)演認(rèn)為：前期無用，后期萬能?？偟膩碚f我非常希望能做到前期和后期在工作中多溝通多理解，一切都為了有效的制作出好的聲音作品。
趙甦晨：我認(rèn)為《星漢燦爛 月升滄?！返拇髨?chǎng)景分兩種：第一種是人數(shù)眾多的復(fù)雜對(duì)話場(chǎng)面，之前提到了，比如很多場(chǎng)次人物出場(chǎng)眾多，臺(tái)詞東一句西一句，這種情況再加上前期拍攝機(jī)位多，聲音環(huán)境嘈雜，意味著我們幾乎用不了指向性話筒錄制的音軌，全靠無線話筒進(jìn)行拾音。而且有時(shí)候由于橫店有旅游人群，明明前半場(chǎng)戲同期質(zhì)量還算可以，后半程就完全不能使用，后期制作的時(shí)候我們需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行臺(tái)詞編輯，然后通過插件把ADR錄音和同期聲融合起來，這需要很大的工作量。
第二種就是后期制作動(dòng)態(tài)很大的動(dòng)作場(chǎng)景。因?yàn)樽罱K我們確定制作5.1環(huán)繞聲聲音為交付標(biāo)準(zhǔn)，這就意味著我們確實(shí)可以按照電影工藝進(jìn)行聲音能量分配，這對(duì)于制作電影聲音來說是有幫助的，但對(duì)于劇類我反而要更多的考慮到更多的播放端口：移動(dòng)端的手機(jī)、ipad、家用端的電腦、電視等。我們對(duì)這種復(fù)雜場(chǎng)景就要進(jìn)行先行設(shè)計(jì)，整體選擇聽感上扎實(shí)但是并不會(huì)在移動(dòng)端損失過多細(xì)節(jié)的音色。在完成聲音制作我們會(huì)生成片段在不同的播放端進(jìn)行測(cè)試，選擇到最好的聲音表達(dá)方案。這樣的確費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但是保證了播出的聲音效果。
聲音制作者社群：后期聲音制作時(shí)，遇到最大的挑戰(zhàn)是什么？時(shí)間周期是否產(chǎn)生壓力？如此大的工作量，是怎么分工的？
趙甦晨：時(shí)間周期壓力確實(shí)是第一位的，《星漢燦爛月升滄?！返穆曇艉笃谥谱麟y度確實(shí)比我以往很多作品都要大，我在看彈幕的時(shí)候真的發(fā)現(xiàn)幾乎是每集結(jié)尾必催更，我們確實(shí)是一邊播出一邊混錄的。雖然工作緊張壓力巨大，但是有一點(diǎn)好處就是我們隨時(shí)都能得到觀眾看完之前播出集數(shù)的反饋，這樣我們還可以進(jìn)行一些微調(diào)。
從我們正式進(jìn)入聲音制作到全部完成，差不多有五個(gè)月時(shí)間。但是期間因?yàn)橐咔樵颍麄€(gè)園區(qū)停工停產(chǎn)，導(dǎo)致我們沒法進(jìn)行全力安排工作。另外ADR錄音也面臨了很大難度，在安排ADR錄音的時(shí)間段內(nèi)很多演員都無法進(jìn)京。我和片方幾乎動(dòng)用了全部資源關(guān)系，找遍了全國各地的錄音棚：上海，杭州，橫店，成都，深圳，海南，鄭州。在這里特別要感謝配音導(dǎo)演程寅老師，張喆及華韻唐屋整個(gè)配音團(tuán)隊(duì)。我們遠(yuǎn)程同時(shí)加上北京錄音，同時(shí)最多四組人馬一起開工，程老師還在疫情最嚴(yán)重的時(shí)期飛到各地指導(dǎo)演員錄音。并且由于各地的錄音棚聲學(xué)條件不同，我們?yōu)榱吮ＷC演員音色統(tǒng)一，特意讓制片方和配音導(dǎo)演帶著前期拍攝用的同型號(hào)指向性話筒和無線話筒去模擬當(dāng)時(shí)的拾音條件。
部分ADR工作照
這樣得到的效果確實(shí)幫助了我們省出了制作時(shí)間，而且達(dá)到了更好的效果。到了混錄階段，因?yàn)樽罱K是交付5.1環(huán)繞聲制作標(biāo)準(zhǔn)，復(fù)雜程度相對(duì)較高，我們混錄的物理時(shí)間確實(shí)會(huì)比立體聲要長(zhǎng)很多：我們進(jìn)行了兩次預(yù)混，一次終混這樣的制作安排。就是由一組團(tuán)隊(duì)進(jìn)行臺(tái)詞預(yù)混，然后交由混錄師進(jìn)行第二次預(yù)混，把臺(tái)詞的空間相位，效果擬音環(huán)境的細(xì)節(jié)再進(jìn)行補(bǔ)充。然后完成最終的5.1和立體聲的終混。這樣的安排最大的優(yōu)點(diǎn)是可以第一時(shí)間處理每個(gè)步驟中出現(xiàn)的問題，最大程度讓混錄時(shí)提高藝術(shù)表現(xiàn)并減少處理技術(shù)問題的時(shí)間。并能保證最終交片的進(jìn)度。但是這樣的缺點(diǎn)就是太熬人。團(tuán)隊(duì)基本是連續(xù)連軸工作，在此我也由衷地感謝我的團(tuán)隊(duì)。跟大家說一聲：辛苦！
聲音制作者社群：劇中哪個(gè)場(chǎng)景的聲音令您印象深刻？該聲音是如何處理的？
趙甦晨：具體場(chǎng)景確實(shí)不好挑出某一個(gè)，因?yàn)閯倓傊谱魍瓿?，每個(gè)場(chǎng)景還歷歷在目，確實(shí)有很多優(yōu)秀的橋段。前面我也列舉了一二。我個(gè)人認(rèn)為開篇第一場(chǎng)戲很不錯(cuò)，和導(dǎo)演花了很多時(shí)間打磨，做到了先聲奪人：第一個(gè)鏡頭一開始先通過聲音配合畫面營造出了一種大軍戰(zhàn)敗的錯(cuò)覺，沉重的馬蹄，配合風(fēng)沙，戰(zhàn)馬身上配件的松動(dòng)，配合戰(zhàn)馬主觀疲憊的喘息，讓觀眾仿佛聽到看到了兵敗戰(zhàn)致一人。然后隨著不同的景別變化我們配合逐漸變換馬蹄的音色，然后用一聲打雷的音色讓馬的腳步爆起，在策馬狂奔的過程中在左右及環(huán)繞音箱添加了很多woosh音色增加了速度質(zhì)感。一直配合音樂到沉重的大門開啟。演員在城中高喊大捷，完成了戲劇轉(zhuǎn)變迎來了全劇的片頭正戲開始。
聲音制作者社群：本劇的聲音制作過程中，還有什么樣的聲音制作細(xì)節(jié)可以分享？
趙甦晨：《星漢燦爛 月升滄?！吩谖覀€(gè)人看來很大一部分表現(xiàn)了男女主人公的成長(zhǎng)，這種變化一定不是一蹴而就而是有一定過程的。程少商從十幾歲的“留守少女”成長(zhǎng)成一名有家國擔(dān)當(dāng)?shù)摹皟?yōu)秀女青年”，我在聲音細(xì)節(jié)上有一些想法。
上半部《星漢燦爛》制作時(shí)，我會(huì)挑出很多聲音的小細(xì)節(jié)突出出來，比如女性角色頭上的配飾晃動(dòng)，身上玉佩在做動(dòng)作時(shí)輕微的碰撞，還有上半部時(shí)我把女主角的腳步稍微減輕，這樣就會(huì)讓人物更靈動(dòng)些。甚至在前幾集我還加入了一點(diǎn)卡通音效增加喜感。
部分?jǐn)M音工作照
而下半部《月升滄?！肺曳炊鴾p少了很多這種細(xì)節(jié)，適當(dāng)加重了腳步的重量感，音效上我也會(huì)選用更粗獷的感覺使人物增加堅(jiān)定、勇敢的感覺感。這些細(xì)節(jié)很大一部分來自壹聽原力團(tuán)隊(duì)的擬音制作，他們是一支很優(yōu)秀的擬音制作團(tuán)隊(duì)。在制作中我也提了很多繁雜的要求，他們都很好的幫我實(shí)現(xiàn)。不得不說，擬音這個(gè)聲音制作環(huán)節(jié)其實(shí)在后期聲音制作環(huán)節(jié)往往很容易被忽視，但我認(rèn)為擬音質(zhì)量的好壞非常體現(xiàn)一部戲的聲音制作基礎(chǔ)水準(zhǔn)。
趙甦晨：人總會(huì)越來越成熟，生活中的經(jīng)歷也會(huì)不自覺的融入到你的工作中。從北京電影學(xué)院錄音系畢業(yè)至今已經(jīng)快二十年了，之所以還在從事聲音制作工作一定是因?yàn)閷?duì)這項(xiàng)工作的熱愛。
在這個(gè)過程中，我個(gè)人感受到了中國影視的飛速發(fā)展，隨著中國影視工業(yè)的進(jìn)步，影視聲音制作領(lǐng)域技術(shù)在突飛猛進(jìn)，但我個(gè)人感覺聲音這個(gè)部門受到重視的程度反而有所下降，究其原因有很多：短視頻的碎片化體驗(yàn)；網(wǎng)劇制作的制作標(biāo)準(zhǔn)提高，但播出檔期卻越來越；電影業(yè)面臨的“寒冬”。這都讓整個(gè)聲音制作行業(yè)感覺“緊緊巴巴”，“慌慌張張”。
但是創(chuàng)作和生活一樣，很多時(shí)候欲速則不達(dá)，享受當(dāng)下，在緊張的時(shí)候獲得完成作品的快樂，可能是我們這些影視工作者應(yīng)該有的態(tài)度吧。
-全文完-
