1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 電影《揚(yáng)名立萬(wàn)》上映當(dāng)天，導(dǎo)演劉循子墨在社交平臺(tái)洋洋灑灑寫(xiě)了一段小長(zhǎng)文，開(kāi)頭就提到，“在11月9號(hào)之前，我都從來(lái)沒(méi)想過(guò)寫(xiě)關(guān)于這個(gè)電影的小作文，也不知道寫(xiě)什么……” 

在影視作品上映前后，導(dǎo)演或者制片人在社交平臺(tái)撰寫(xiě)“小作文”早已是司空見(jiàn)慣的事情，更不用說(shuō)演員們利用自己的“明星效應(yīng)”，撰寫(xiě)的“小作文”時(shí)不時(shí)登上熱搜。 

在過(guò)去紙媒占主導(dǎo)的時(shí)代，一部成本較大的電影上映，都會(huì)伴隨一本電影幕后書(shū)籍的誕生，通常書(shū)中配合著電影的幕后劇照，以及演職人員的創(chuàng)作心得。時(shí)至今日，這種古早形式，仍被部分電影作品沿用，有的是為了體現(xiàn)電影精良的創(chuàng)作幕后，有的只是為了單純的服務(wù)宣傳。 

譬如電影《刺殺小說(shuō)家》在上映時(shí)，其創(chuàng)作實(shí)錄《一場(chǎng)“中二”的冒險(xiǎn)》便搭配著出版，導(dǎo)演、編劇、攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、造型指導(dǎo)、視效指導(dǎo)、赤發(fā)鬼扮演者、動(dòng)作導(dǎo)演在內(nèi)的8位創(chuàng)作者，事無(wú)巨細(xì)地在書(shū)中分享了整部電影的創(chuàng)作心得。 

隨著媒體環(huán)境的變遷，越來(lái)越多的創(chuàng)作者愿意把內(nèi)容放在社交平臺(tái)上。有的導(dǎo)演用小作文分享自己的創(chuàng)作心境；有的則用小作文來(lái)求排片；有的則來(lái)進(jìn)行自我反思。不管目的如何，對(duì)于媒體而言，已然獲得了一部分關(guān)注，二次傳播之后，或能引起足夠的關(guān)注?？墒牵@些洋洋灑灑的文字，你是否有停下滑動(dòng)手機(jī)的拇指，認(rèn)真讀完呢？ 

一呼百應(yīng)的特例

比起劉循子墨樸素簡(jiǎn)潔的文字，同一檔期上映的電影《梅艷芳》的制片人江志強(qiáng)，在梅艷芳58周年紀(jì)念日前一晚，在朋友圈洋洋灑灑寫(xiě)下的一段長(zhǎng)文，可謂真誠(chéng)和情懷共存。

江志強(qiáng)用他的“小作文”告訴了外界，他為什么執(zhí)意要拍攝《梅艷芳》。文章里面，有他和梅艷芳的緣分，有他和張藝謀的遺憾——《十面埋伏》片尾的一句“謹(jǐn)以此電影緬懷梅艷芳小姐”的由來(lái)。 

正如文章結(jié)尾那句，“而今天，我希望能正式還梅姐一部電影。雖然時(shí)代更改，但感恩有無(wú)數(shù)感念梅姐的同路人同行，也期望能留給或許已不熟悉這個(gè)名字的時(shí)代一點(diǎn)力量。” 

整篇小作文里，有過(guò)往，有懷念，更有感恩，文字沒(méi)有多么的華麗，反而樸實(shí)之下足以讓更多人共情。這似乎一直是江志強(qiáng)過(guò)往小作文的風(fēng)格。2020年，電影《赤狐書(shū)生》上映前夕，他也曾為此寫(xiě)了一篇小作文。小作文的內(nèi)容不僅僅是在宣傳電影，而是在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境，作為一位資深電影人，他將自己的誠(chéng)懇和愛(ài)，統(tǒng)統(tǒng)放進(jìn)了文字中，甚至一句，“畢竟，有你們，世界能壞到哪兒去呢？”成為金句，被廣為傳播。 

一時(shí)間，不少電影人為此轉(zhuǎn)發(fā)。不是互相吹捧，而是吐露出那些感同身受的言語(yǔ)。文如其人，江志強(qiáng)始終將對(duì)電影的敬重放在這些文字之中。同樣是呼吁排片，江志強(qiáng)在《送我上青云》的時(shí)候，作為投資人，他并沒(méi)有過(guò)多提及太多自己的事情，而是用簡(jiǎn)單的筆觸感謝了電影的監(jiān)制姚晨，感謝她證明了女性電影人的力量，甚至坦言“自愧不如”。 

可事實(shí)上，對(duì)于電影的所有褒獎(jiǎng)，他都值得。江志強(qiáng)身邊的工作人員都知道，他并不是一位愛(ài)發(fā)朋友圈的人，而現(xiàn)在，每每有電影上映的時(shí)候，不管是作為投資人，還是監(jiān)制，他都會(huì)動(dòng)動(dòng)拇指，把自己想說(shuō)的內(nèi)容告訴大家，只要能為電影起到一份力量就行。 

排片效應(yīng)

正如江志強(qiáng)第一次為電影發(fā)聲，是為了《閃光少女》的排片。而一直以來(lái)，為求排片發(fā)小作文，更是導(dǎo)演們的常規(guī)動(dòng)作，可是常規(guī)之下，又總會(huì)帶來(lái)不同的問(wèn)題。今年春節(jié)檔期間，《侍神令》導(dǎo)演李蔚然和《人潮洶涌》導(dǎo)演饒曉志的“小作文”，便形成了巨大的差距。 

李蔚然在電影上映的第10天，發(fā)長(zhǎng)文希望能得到影院的支持，甚至最后寫(xiě)到，“請(qǐng)珍惜《侍神令》最后的排片，再給我們一點(diǎn)熱情；也希望影院同仁再給一點(diǎn)支持，讓想看片的朋友們買(mǎi)票更容易些……期盼至暗之后往往迎來(lái)光明。” 

看似誠(chéng)懇的話語(yǔ)，卻并沒(méi)有得到大眾認(rèn)可。因?yàn)樗谖恼虑皩?xiě)到，“我們有自信夠?qū)I(yè)也做到了，但最后的選擇權(quán)仍在觀眾手里”。言語(yǔ)之中，他深究創(chuàng)作艱辛，把四年的創(chuàng)作悉數(shù)道來(lái)。但是，作為導(dǎo)演，他完全忽略了觀眾的看法，而彼時(shí)的電影口碑，在任何平臺(tái)都沒(méi)有得到認(rèn)可。 

即便他在“小作文”開(kāi)頭談到，“從預(yù)售以來(lái)力持平靜的我，終于徹夜難眠”，這種困境似乎最終并沒(méi)有得到解決，反而讓多數(shù)觀眾產(chǎn)生一定的抵觸情緒。

畢竟，整篇文章中，他還點(diǎn)到“觀眾的喜愛(ài)是流動(dòng)的，審美趨向是變化的，四年前后的觀影環(huán)境不同，這也是市場(chǎng)的常態(tài)。”似乎把自己的問(wèn)題，摘得一清二楚。相較之下，饒曉志的“小作文”就顯得誠(chéng)意十足。 

電影《人潮洶涌》從預(yù)售開(kāi)啟以來(lái)，就提前被墊底。饒曉志在文字中提到，“這個(gè)怪片方和我沒(méi)有做到位，無(wú)需另外指責(zé)誰(shuí)。所以我是在理解院線立場(chǎng)的基礎(chǔ)上，為自己電影‘求’一些空間，也期待最后能相互成全。” 

內(nèi)容更像是內(nèi)里的情緒表達(dá)，肯定自己和影院之間是一種互贏共通的關(guān)系，整體態(tài)度不卑不亢，絕對(duì)稱(chēng)得上是“滿(mǎn)分作文”。在頂好效果的加持下，《人潮洶涌》也獲得了影院的排片支持，以及觀眾的認(rèn)可。 

走心的創(chuàng)作故事

除去“求排片”之余，導(dǎo)演們愛(ài)把創(chuàng)作思路寫(xiě)成“小作文”。電影《烏?！?/a>導(dǎo)演周子陽(yáng)對(duì)于排片不到5%時(shí)，并沒(méi)有太多情緒，理解當(dāng)下的疫情防控，“心里五味雜陳”。

而他對(duì)創(chuàng)作的故事才娓娓道來(lái)，《烏?！返膭”鹃_(kāi)發(fā)歷時(shí)約一年半，自己在連續(xù)幾年收入微薄的情況下堅(jiān)持創(chuàng)作，他將自己的艱難與痛苦盡數(shù)體現(xiàn)在楊華（黃軒 飾）這一角色上。 

最后也不忘在文中感謝了圈中那些施以援手的好友，以及每一位走進(jìn)影院的觀眾。整篇小作文更像是一篇至誠(chéng)至真的散文，“如果人們?cè)诳赐辍稙鹾！泛?，能夠從中得到些許觸動(dòng)與感悟，那么這部電影就拍的值得，‘不管遭遇什么，我們都應(yīng)該相信，雖然生活洶涌，但世間終究有愛(ài)’。”

年初電影《新神榜：哪吒重生》導(dǎo)演趙霽的映后小作文中，透露了作品背后艱難的制作歷程。那會(huì)兒電影剛過(guò)3億，片方結(jié)束了幾場(chǎng)答謝場(chǎng)，但事實(shí)上，這個(gè)票房成績(jī)對(duì)于電影而言，并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)盈利。 

有時(shí)候?qū)а菰趯?xiě)創(chuàng)作故事的時(shí)候，常常會(huì)把過(guò)往采訪的內(nèi)容重述一遍，趙霽則在暢聊創(chuàng)作幕后的同時(shí)，也感嘆當(dāng)下的遺憾：雖然電影破三億了，但排片狀況每況愈下，三億的票房對(duì)于《新神榜：哪吒重生》來(lái)說(shuō)，離回本還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn)橛捌狈坎患?，其下一部電?a href="http://tfdajiaoniu.com.cn/mdb/film/2254480/" target="_blank" class="key ">《新神榜：楊戩》中的某位核心成員已提出離職。 

在當(dāng)時(shí)的環(huán)境看來(lái)，這并不是一種“賣(mài)慘”，反而坦誠(chéng)地讓人心疼，看似平淡，卻有足夠的力量，也讓觀眾看到了中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)背后的不易。

異類(lèi)創(chuàng)作

看過(guò)綜藝節(jié)目的觀眾都知道，陳建斌愛(ài)寫(xiě)詩(shī)。不僅在微博寫(xiě)詩(shī)秀恩愛(ài)，還曾為新疆棉花事件寫(xiě)藏頭詩(shī)。電影《第十一回》上映之際，平日不過(guò)度運(yùn)營(yíng)微博的他，或許是在宣傳的建議之下，一口氣發(fā)了8條微博，為《第十一回》中的8位角色創(chuàng)作了詩(shī)歌。批量創(chuàng)作可能有所打折，比起為妻子蔣勤勤寫(xiě)的情詩(shī)，這8首詩(shī)朗朗上口，更像是有趣的打油詩(shī)。 

譬如給周迅飾演的金財(cái)鈴寫(xiě)的那句，“都說(shuō)你是悍婦，我卻心疼你的堅(jiān)強(qiáng)，如果你也可以心疼一下我的腳底板就更好了。”在大眾閱讀之下，陳建斌老師的才華，可能更需要一位知音。比起詩(shī)歌的高雅，動(dòng)畫(huà)電影《羅小黑戰(zhàn)記》上映時(shí)，導(dǎo)演木頭則用非常適合電影調(diào)性的幽默，回應(yīng)了當(dāng)時(shí)大眾對(duì)電影中哪吒一角是否蹭《哪吒之魔童降世》熱點(diǎn)的質(zhì)疑。 

他暢快地表示，不否認(rèn)會(huì)蹭到哪吒的熱度，但兩者根本不需要一決雌雄。早在創(chuàng)作劇本時(shí)，就已經(jīng)打算拿哪吒作為亮點(diǎn)，甚至還讓餃子導(dǎo)演看過(guò)劇本。簡(jiǎn)單的表述，既表明了態(tài)度，又讓大家看到了中國(guó)電影人之間的默契合作，可謂是絕對(duì)的“高情商”。文章最后，不忘帶上各種顏文字，還在線讓網(wǎng)友想個(gè)熱搜詞，風(fēng)格不失俏皮可愛(ài)。 

事實(shí)上，不管電影人發(fā)小作文是為了什么，以及是用什么風(fēng)格呈現(xiàn)，可以肯定的是，這是他們對(duì)自己創(chuàng)作結(jié)果的珍惜。這些小作文最終或多或少都能幫助到一些內(nèi)容，甚至在二度傳播下，獲得一定了市場(chǎng)反饋，但最終能為電影加分，或是減分，依舊還是電影的本質(zhì)內(nèi)容說(shuō)了算。