借年輕化語態(tài)實現正劇的現代化演繹，《光榮與夢想》搭建起年輕人與歷史的“對話”橋梁，讓劇情有歷史厚度又不失精彩和真情。
作者：葉晨瑋
5月25日，電視劇《光榮與夢想》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視開播，同步上線騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷。6月11日起，廣東衛(wèi)視黃金檔每晚19：30兩集連播。該劇為國家廣電總局慶祝中國共產黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目之一，劇集時代背景橫跨30余年——從中國共產黨誕生到中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)并取得勝利。
《光榮與夢想》生動再現了黨史、國史、軍史以及毛澤東思想的形成過程。隨著劇情推進，該劇引發(fā)諸多關注和討論，尤其在年輕觀眾群體中反響不俗。
凝練敘事，細節(jié)處見歷史
今年上海電視節(jié)期間，《光榮與夢想》導演劉江在分享創(chuàng)作心得時表示：“創(chuàng)作中，準確性是最重要的，是前提中的前提。”這是《光榮與夢想》貫穿始終的敘事邏輯——客觀真實、正面寫史。
《光榮與夢想》導演劉江（中）。
在劇中，觀眾可以看到中國共產黨革命歷程中的宏觀走向：中共一大建黨、南昌起義建軍、解放戰(zhàn)爭后新中國成立；著力刻畫重要歷史節(jié)點、歷史事件：井岡山會師、三灣改編、古田會議、長征、遵義會議、西安事變、平型關大捷、百團大戰(zhàn)、三大戰(zhàn)役……編年體敘事下，該劇既兼具宏大歷史和重要成就的呈現，也不回避中國共產黨成立以來遇到的一系列挫折，如“四·一二”反革命政變的妥協(xié)退讓，第五次反圍剿失利等。
這些客觀真實的呈現，有效解答了“中國共產黨為什么能”這一問題——堅持以人民為中心，牢記初心使命，不斷自我革新，中國共產黨才逐漸發(fā)展壯大，最終帶領中國人民站了起來。
劇作較為系統(tǒng)地藝術化講述了毛澤東思想的形成過程。劇中，八七會議結束后有一段余味悠長的情節(jié)——陳獨秀于樓上窗前、毛澤東立于樓下，毛澤東向陳獨秀深鞠一躬后轉身離去，隨后，陳獨秀望著毛澤東的背影也深鞠一躬。有觀眾解讀陳獨秀的這一鞠躬在表達“中國的未來，拜托你們了”，在無聲的交替中，毛澤東有了自己對革命路線的認識，并在隨后一系列實踐中逐漸形成了“毛澤東思想”。
劉江說，“要按照故事的規(guī)律敘述黨史，故事的規(guī)律是講人的，跟著角色視角走，以人的成長去講故事?！币允窞榻?，人物為緯，《光榮與夢想》雖橫跨30余年，但劇情鋪陳詳略得當，頗為凝練。
宏觀歷史激蕩人心，細節(jié)故事觸發(fā)共鳴，劇作描寫了諸多歷史“小插曲”：秋收起義期間，毛澤東途經瀏陽張家坊時被當地清鄉(xiāng)隊所抓，僥幸機智逃脫；張國燾在拉攏紅二方面軍時，賀龍毫不客氣地答復只講團結莫講分裂；西安事變時，蔣介石由華清宮逃亡驪山在假山后被發(fā)現等都是有史可查的真實事件。除了歷史“細節(jié)”，生活化細節(jié)不斷豐富電視劇的“故事性”，比如中共一大由上海轉移至嘉興召開時，路邊商販叫賣著楊梅，此時正是浙江一帶楊梅最盛的時節(jié)，這些都令劇集更顯說服力。
該劇在選角層面也體現了務求準確性原則——由不同演員接力塑造不同時期的偉人、革命先輩形象，著力詮釋人物在不同時期的神韻和性格特點，令人物更立體、豐滿。
藝術化表達，拉近歷史與現實
《光榮與夢想》在藝術化表達上也很見功夫，借年輕化語態(tài)實現正劇的現代化演繹，搭建起年輕人與歷史的“對話”橋梁，讓劇情有歷史厚度又不失精彩和真情。
首集有這樣一個片段：一段歷史畫面紀實影像之后，畫面定格于遠眺的橘子洲頭；隨后，由黑白轉為彩色，轉場至劇情畫面……這種寫意手法，寥寥幾筆就營造出很強的時空感歷史感。劇作調用了不少歷史紀實影像，通過與劇情故事藝術化銜接，為觀眾感受劇情、感知歷史營造出沉浸感。
為了讓偉人形象落地，劇作在復現歷史大場景之外，刻畫了諸多生活化細節(jié)，以平凡的視角和藝術化處理讓人物和情感更具溫度。在全劇中反復出現的那柄木梳就是一個例證——它是楊昌濟去世后楊開慧送給毛澤東的信物，在毛澤東與楊開慧分離前，以及毛澤東、毛岸英父子重逢的片段中，這柄木梳也是重要道具。信物無聲，卻在“見證”中承載和傳遞出諸多情感。
以“情”字入手，該劇著力挖掘偉人、革命前輩貼近觀眾的一面，劇中的他們有親情、愛情、戰(zhàn)友情、同窗情，會沖動、會玩笑、會心軟、會猶豫。比如毛澤東與楊開慧之間的愛情，在年幼毛岸英哭喊著“爸爸”時，深明大義的楊開慧對著欲回頭的毛澤東說“別回頭，向前走”；又如陳賡與宋希濂、方志敏與黃維、葉挺與顧祝同之間亦師亦友的情誼。這些“情”的外化與人物性格、命運緊密相連。
暗喻、象征手法的巧妙調度，也是該劇藝術表達的一個特點。劇中有諸多具有象征意義的片段——“四·一二”反革命政變前夕那一道驚雷，代表著將要“變天”；人民軍隊初勝利時衙門匾額搖搖欲墜；中央紅軍被迫進行戰(zhàn)略性轉移時，一段近10分鐘的長鏡頭，通過全、中、近景展現出長征的浩浩蕩蕩、氣勢磅礴；楊開慧犧牲場景中滿樹梅花的隱喻，令人唏噓；毛澤東抱起中槍的楊開慧這一幻象的呈現，升華了情感表達，更添現實溫度；開國大典的長鏡頭復原了當時舉國歡慶的氛圍，并帶觀眾回到歷史現場，令人共鳴……
正如觀眾彈幕所言：他們不是我們身邊的人，他們就是我們身邊的人……《光榮與夢想》對革命歷史的藝術再現，讓觀眾尤其是年輕觀眾主動走近這段歷史、了解歷史，感受革命先輩的英雄之偉信仰之光，進而反躬自省，為偉大的新時代砥礪奮進——這是《光榮與夢想》值得稱道之處，也是主題創(chuàng)作應有之義。
編輯 | 徐蕾 龐漪純
