1905電影網(wǎng)訊 近日，電影《懸崖之上》觀摩研討會在北京舉行。影片《懸崖之上》總監(jiān)制傅若清、總發(fā)行人周寶林，主創(chuàng)代表及專家學者等在觀影后圍繞影片的主題立意、藝術(shù)價值、創(chuàng)新突破等多個角度展開熱烈討論，共同探討新時代下的主流電影如何以創(chuàng)新表達的方式承載紅色精神，傳遞家國情懷。本次會議由中國電影評論學會會長、原中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光主持。

《懸崖之上》以1931年的哈爾濱為背景，講述了共產(chǎn)黨特工前往哈爾濱執(zhí)行秘密任務(wù)，在身陷絕境之中不畏犧牲，與敵人斗智斗勇，最終完成使命的故事。《懸崖之上》是導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的首部諜戰(zhàn)電影，影片在延續(xù)了導(dǎo)演鮮明的個人風格外，為國產(chǎn)諜戰(zhàn)類型影片開創(chuàng)了新的創(chuàng)作模式，扎實細膩的情節(jié)設(shè)計和緊張明快的敘事節(jié)奏得到了現(xiàn)場專家的一致肯定。

周寶林

兼具藝術(shù)性與市場性，突破諜戰(zhàn)片創(chuàng)作模式

近年來，優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)題材影視作品，尤其是諜戰(zhàn)類型電影數(shù)量稀缺，一方面是由于諜戰(zhàn)片的發(fā)展已經(jīng)形成了一套相對固定的創(chuàng)作模式，在劇作思維上難以突破；另一方面是在劇本創(chuàng)作時不夠貼近歷史，精神內(nèi)核和歷史價值的深度難以滿足觀眾對精品的期待。電影《懸崖之上》作為諜戰(zhàn)類型電影時隔多年的又一力作，將電影的藝術(shù)性和商業(yè)性充分有機融合，用每一處細節(jié)展現(xiàn)劇情邏輯的環(huán)環(huán)相扣，將高質(zhì)感的美學畫面與緊張的情節(jié)氛圍融入厚重的愛國主題之中，打造了一部兼具視聽審美與思想高度的諜戰(zhàn)大片。

傅若清

中國電影集團公司黨委副書記、副董事長，中國電影股份有限公司副董事長、總經(jīng)理，電影《懸崖之上》總監(jiān)制傅若清回憶創(chuàng)作過程提到，《懸崖之上》用一腔熱血書真情，在建黨百年的時間節(jié)點上回望歷史，不忘初心，讓觀眾感受到這些無名英雄為后代留下的寶貴精神財富。“我們希望這個作品能夠盡最大的可能觸碰歷史，真實地呈現(xiàn)歷史，通過生動鮮活的真故事、真人物、真畫面，來表達內(nèi)心深處誠摯的真感情。”

全勇先

本片編劇全勇先也在研討會現(xiàn)場分享了自己的創(chuàng)作初衷。作為一個土生土長的黑龍江人，全勇先對東北這塊土地有著十分特殊的情感，他從小對東北抗戰(zhàn)時期的歷史感興趣，自己閱讀過大量的歷史資料，從中得到了許多創(chuàng)作啟發(fā)。“歷史中有那么多感人的故事，后來都慢慢被人們遺忘了。我想找到一點史實上的依據(jù)，把它編織成一個故事。”正是這樣一種歷史情結(jié)讓編劇在《懸崖之上》的創(chuàng)作中更注重諜戰(zhàn)人員情感的表達，影片中的特工有兒女情長，也有骨肉親情，盡管篇幅不長，但同樣催人淚下。

王一川

中國電影評論學會副會長、北京師范大學教授王一川將《懸崖之上》概括為“在潔白的雪國上演的一場紅與黑的生死較量”。在他看來，這樣的一幅意象畫面在國產(chǎn)片中的呈現(xiàn)不多，在這部影片里顯得尤為精彩。“故事背景里哈爾濱偽滿時期的場景在畫面中都得到體現(xiàn)，從服裝、道具到一些細節(jié)處理都是生動逼真，讓人感到栩栩如生。電影的視聽、聲畫鏡頭，以及它的精彩情節(jié)，都具有強烈的視覺沖擊力和震憾性。”

陳先義

在《解放軍報》文藝部原副主任陳先義看來，《懸崖之上》作為一部在2020年疫情狀態(tài)下誕生的優(yōu)秀作品難能可貴，主創(chuàng)團隊在極為艱苦的條件下使作品保持了史詩性的品格。“電影打破了以往諜戰(zhàn)戲的表現(xiàn)手法，沒有用過多篇幅展現(xiàn)當時特工使用的技術(shù)和電報密碼等過多的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素，而是依靠人物情感推動情節(jié)的后續(xù)發(fā)生，一氣呵成，自然流暢”。

李道新

北京大學藝術(shù)學院副院長、長江學者特聘教授李道新認為，《懸崖之上》“是一部敘事穩(wěn)健、情感濃郁，風格醇厚、流暢自如，甚至達到爐火純青地步的優(yōu)秀作品”。影片凸顯了一種中和美學的情感和概念，可以說是商業(yè)電影與主旋律電影從技術(shù)到產(chǎn)業(yè)全面整合與融合的一個成功標志，這樣一部兼具市場價值和精神價值的諜戰(zhàn)片，賦予了中國電影力量和自信。

皇甫宜川

《當代電影》雜志社社長、主編、研究員皇甫宜川還特別指出，《懸崖之上》對類型化視覺的譜系進行了有機的建構(gòu)，這對于國內(nèi)的類型片來說是一項非常難得的突破。導(dǎo)演張藝謀在諜戰(zhàn)片的視覺符號上形成了獨特而有節(jié)奏感的風格，“皮衣、大雪、黑色汽車、剎車聲、槍聲等視覺和聽覺效果共同形成了類型化的譜系，與故事之間形成了巧妙的融合和呈現(xiàn)”，無論是環(huán)境場景的匠心構(gòu)建還是人物形象的成功塑造，都成為了這部影片的吸引力所在。

立足人民史觀，打造群像式英雄形象

以往對于英雄故事的敘述和英雄形象的塑造往往聚焦于某一個體，尤其是在諜戰(zhàn)片中，更注重圍繞重大任務(wù)而展開的人物故事，忽略了主人公本身內(nèi)心的多面性和豐富性?！稇已轮稀妨⒆闳嗣袷酚^，以群像化的呈現(xiàn)塑造了影片中各具特色和個性的共產(chǎn)黨特工形象，每一個人都有屬于自己的敘事線和感情線，同時又用親情、愛情、戰(zhàn)友情等復(fù)雜的情感關(guān)系，將每個主人公一一串聯(lián)。影片采用了小標題形式的篇章式結(jié)構(gòu)為觀眾厘清故事邏輯，讓觀眾在明暗交錯的劇情里感受人物命運的跌宕起伏，使每一段情節(jié)的發(fā)展更加扣人心弦。

張德祥

中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥對影片中一眾主演的精湛演技給予了充分肯定。“老戲骨們的飆戲十分精彩，他們的眼神、動作、語言，都能夠讓人感到無聲勝有聲的力量，也都呈現(xiàn)出了共產(chǎn)黨人的光輝形象”。他還指出，影片里重點表現(xiàn)的幾個人物，實際上都是革命歷史當中的無名英雄，這些為了民族獨立和人民解放獻出寶貴生命的先烈以這樣藝術(shù)化的形式被人們看到，也是影片所體現(xiàn)出的一種價值高度。

丁亞平

中國藝術(shù)研究院影視所所長、研究員丁亞平認為，《懸崖之上》對當下和未來的重大主題創(chuàng)作都充滿深刻啟示和現(xiàn)實價值。“影片里的英雄是過去的歷史英雄、革命英雄，在我看來也是文化英雄、當代英雄。這部影片用人民史觀還原時代，能夠接通歷史、喚醒精神、融合文化，讓更多的人在歷史與現(xiàn)實、現(xiàn)代與未來中間獲得前行的精神動力。”

康偉

《中國藝術(shù)報》總編輯康偉評價稱，《懸崖之上》是一部各方面全優(yōu)的優(yōu)秀作品，畫面、美術(shù)、音樂等加強了敘事的緊張感，貫穿全片的雪國意象營造使得故事的開展在一種較為克制冷峻的調(diào)性中，有效實現(xiàn)了對革命者、犧牲者、奉獻者的贊美。“影片在雪白的自然色中雕刻了血紅的信仰底色，呈現(xiàn)了革命先輩們?yōu)橹⊙獖^斗的黎明前的理想，在‘詩’一般的書寫中完成了‘史’的書寫。”

張衛(wèi)

中國電影評論學會常務(wù)副會長、CCTV-6《中國電影報道》總策劃張衛(wèi)表示，《懸崖之上》中的情感因素作為影片貫穿始終的伏筆也是影片的核心，尤其是對反面人物的情感和心理的塑造十分立體和飽滿，敵人的敏銳和猜疑更能體現(xiàn)出共產(chǎn)黨人身處當時環(huán)境之中的艱難和與敵人殊死拼搏的頑強。“任何一部諜戰(zhàn)片，主人公要完成任務(wù)就會不斷面臨死亡，不斷從死亡中逃出來。影片中的主人公‘命懸一線’，使電影的緊張度和觀眾的注意力實現(xiàn)了高度集中。”

高小立

《文藝報》文藝評論部主任高小立認為，影片中“把最后一顆子彈留給自己”這樣一句經(jīng)典臺詞，恰恰體現(xiàn)了那個時代下共產(chǎn)黨特工們所具有的犧牲精神，這句話也是整個電影要傳達的核心內(nèi)涵。“諜戰(zhàn)類型是最能夠詮釋信仰的一種創(chuàng)作手段，也最能塑造人性的豐富性。影片深入靈魂的深處表現(xiàn)出共產(chǎn)黨人最偉大的人性，他們的信仰已經(jīng)成為人性深處的一種存在。”

獻禮建黨百年，促進紅色題材“再生長”

2021年，是中國共產(chǎn)黨成立100周年。作為獻禮建黨百年的主旋律電影，《懸崖之上》選擇了一種獨特的視角去展現(xiàn)動蕩時代下共產(chǎn)黨人的偉大精神，將革命先烈不畏犧牲、忠誠果敢的高尚品質(zhì)寄予故事之中，讓觀眾尤其是年輕群體更加理解歷史，自然而然地被這種精神所打動。當今世界正處于百年未有之大變局，中國在國際舞臺上正發(fā)揮著越來越重要的作用。在這樣的現(xiàn)實背景下，通過紅色題材影視作品弘揚民族精神，傳承時代精神，用共產(chǎn)黨人薪火相傳的“紅色基因”感染和鼓舞決定著家國未來命運的青年一代顯得尤為重要。

張宏

在中國電影家協(xié)會分黨組書記張宏看來，影片中的共產(chǎn)黨員面對困難百折不饒、勇于犧牲，這種強大的動力源泉正是發(fā)自他們內(nèi)心的忠誠，這一點對今天的共產(chǎn)黨人來說同樣具有重大的現(xiàn)實意義。“如果沒有對黨的忠誠，不可能做到這樣的犧牲。正因為有了忠誠，我們才會看到這些革命先烈在犧牲時的視死如歸，這一幕也會讓觀眾得到一種強大的精神動力”。

趙衛(wèi)防

中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員趙衛(wèi)防從對新主流大片的類型拓展方面指出了影片的創(chuàng)新之處。他表示，《懸崖之上》作為諜戰(zhàn)懸疑類型影片與主流價值觀形成對接，在某種程度上是對中國新主流大片的豐富和拓展，也使新主流大片真正進入了全類型的成熟創(chuàng)作時期。“影片的思辨價值體現(xiàn)得淋漓盡致，讓主流價值觀的表現(xiàn)不再概念化、公式化，一方面提升了主旋律電影的觀賞價值，另一方面也打破了原來僵化、保守、刻板的模式。”

李春利

《光明日報》文藝部副主任李春利認為，《懸崖之上》將克制的人物情感融于故事本身，不刻意煽情，完成了一次情感表達上的突破。同時，影片對英雄形象的塑造也不存在神化的痕跡，他們“有柔有弱，有疼有怕，有畏有懼”，展現(xiàn)了英雄人物作為普通人的一面。“他們是靠著信仰的力量和戰(zhàn)友之間的幫扶一次次突破難關(guān)，這是一種具有現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神”。

饒曙光

中國電影評論學會會長、原中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光在總結(jié)中表示，電影一定要深入生活，扎根人民，“我們應(yīng)該用人民史觀去還原歷史，有效地吸引觀眾，感染年輕觀眾”。在后疫情時代，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展還需要不斷提質(zhì)增效，真正用《懸崖之上》這樣高質(zhì)量的作品，來滿足人民群眾多樣化的精神需求。