本文作者是小萬(wàn)家族的@鬼腳七
電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣
最近《沉默的真相》又火了，小萬(wàn)已經(jīng)推過(guò)兩篇文章，一篇關(guān)于社會(huì)派推理，一篇關(guān)于“嚴(yán)良宇宙”。
之所以要說(shuō)“又”，是因?yàn)楹椭盁岵サ摹峨[秘的角落》一樣，這部劇集也改編自推理小說(shuō)家紫金陳的小說(shuō)，開(kāi)播之后豆瓣9.2的評(píng)分甚至高于前作《隱秘的角落》。
再加上同樣前段時(shí)間熱播的《摩天大樓》《十日游戲》《在劫難逃》等一系列劇集，還有上半年的《唐人街探案》網(wǎng)劇，推理劇似乎正在迎來(lái)新一波的新浪潮。
其實(shí)這不是國(guó)產(chǎn)推理第一次成為影視改編的熱門題材了。
2017年的《無(wú)證之罪》（同樣是紫金陳作品），2016年的《法醫(yī)秦明》，2015年的《心理罪》，都是引發(fā)了不少關(guān)注的作品。
再加上這幾年的電影作品，從《唐人街探案》系列到《誤殺》，懸疑/推理儼然已經(jīng)成了最受觀眾喜愛(ài)的影視類型之一。
這難道只是偶然？還是真的如日本“推理之神”島田莊司所說(shuō)，“推理的未來(lái)在中國(guó)”？
作為一種電影類型，國(guó)產(chǎn)的推理片其實(shí)是從懸疑類型中生長(zhǎng)起來(lái)的。
雖然從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，“推理”和“懸疑”是兩種完全不同的類型。
但是對(duì)于既沒(méi)有推理小說(shuō)傳統(tǒng)，懸疑題材也一直都處于小眾的中國(guó)影視來(lái)說(shuō)，這兩者的結(jié)合反而是最好的方式。
從2000年以后出現(xiàn)的經(jīng)典劇集《少年包青天》《神探狄仁杰》將傳統(tǒng)“斷案故事”改造加入了推理色彩，可以說(shuō)是最早的“推理劇”。
到了2009年的《風(fēng)聲》糅合了諜戰(zhàn)、推理、懸疑等不同元素，雖然嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并推理并不是故事重點(diǎn)，但已經(jīng)具有不少推理色彩。
但是這一時(shí)期的推理影視有兩個(gè)無(wú)法繞過(guò)的問(wèn)題——一方面，沒(méi)有深入人心的偵探形象，包拯和狄仁杰為代表的的“清官”并不是現(xiàn)代意義上的偵探；
另一方面，也缺少足夠優(yōu)秀的推理小說(shuō)支持，推理類型只能在與其他類型的結(jié)合中“寄人籬下”，或者依靠改編外國(guó)作品來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。
改變這種局面的，給我們帶來(lái)真正意義上“推理”的，恰恰是如今推理題材影視劇的最大來(lái)源：網(wǎng)文。
《心理罪》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等一系列原創(chuàng)作品給影視創(chuàng)作者帶來(lái)了新鮮的故事和題材，同時(shí)也開(kāi)掘出從推理小說(shuō)讀者到推理影視觀眾的潛力。
而這些小說(shuō)在傳統(tǒng)的電影制作模式下是很難得到改編的，網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)劇則成為它們最好的載體，過(guò)去10年，一大批各種題材的原創(chuàng)作品在網(wǎng)絡(luò)上獲得了影視化改編的機(jī)會(huì)。
再之后，就是《唐人街探案》系列利用喜劇外衣，將推理這個(gè)本來(lái)只是特定觀眾群熱衷的題材變成了春節(jié)合家歡的國(guó)民IP，引發(fā)一波熱潮。
同時(shí)，依靠“偵探排行榜”的設(shè)定，也為唐探宇宙的下一部擴(kuò)展提前做好了準(zhǔn)備。
到了今年，我們真的可以說(shuō)，推理類型的春天即將到來(lái)了？
愛(ài)奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”吸引足了眼球，優(yōu)酷的“她懸疑”以《白色月光》為代表也引發(fā)了不少討論。
在各大平臺(tái)劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的模式下，過(guò)去十多年國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)所積攢的原創(chuàng)內(nèi)容還有更多有待挖掘的潛力，國(guó)產(chǎn)推理+懸疑確實(shí)還將持續(xù)這份熱度。
但是別急，現(xiàn)在更多集中在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的推理懸疑劇，距離真正出圈還有不少的路要走。
除了已經(jīng)獲得了不少關(guān)注的推理+懸疑，作為一種獨(dú)特類型的推理其實(shí)還有更多的風(fēng)格。
比如上文說(shuō)到的《唐人街探案》，將推理+喜劇兩大元素發(fā)揮到極致。
或者在世界各國(guó)的推理影視作品中，奇幻、動(dòng)作、愛(ài)情等各種不同的類型，也都能與推理故事產(chǎn)生良好的互動(dòng)。
從《神探夏洛克》到《利刃出鞘》，再到《輪到你了》，單純靠懸疑氣氛加持并不是推理故事出圈的唯一選擇。
單一的類型風(fēng)格反而會(huì)造成觀眾的疲勞和作品同質(zhì)化，陷入不斷重復(fù)的怪圈。
另一方面，作為一個(gè)對(duì)于故事文本依賴度非常高的類型，推理作品的改編仍然需要更多優(yōu)秀作品的支持。
此前改編著名日本推理小說(shuō)家東野圭吾作品的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《解憂雜貨鋪》質(zhì)量平平，也進(jìn)一步說(shuō)明了我們更需要本土化的原創(chuàng)內(nèi)容。
隨著紫金陳的大熱，同時(shí)也有一批國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)被“安排上了”。
金十四釵的《在黑暗中》、鄭執(zhí)的《生吞》，以及此前被王家衛(wèi)買下改編版權(quán)的香港推理小說(shuō)家陳浩基的《網(wǎng)內(nèi)人》，推理類影視作品的繼續(xù)火熱，依然需要推理小說(shuō)的不斷發(fā)展。
曾經(jīng)我們追逐進(jìn)口的大片，后來(lái)我們有了國(guó)產(chǎn)大片。
曾經(jīng)我們也只能看好萊塢的動(dòng)畫，如今我們也迎來(lái)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的崛起。
在“推理”這塊新的土地上，下一個(gè)崛起的，會(huì)不會(huì)也是“國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)”呢？
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