葛優(yōu)飾演“張北京”

1905電影網(wǎng)專稿 “上次藝謀到中國(guó)紅拍片，非讓我客串，我，沒(méi)接。”《我和我的祖國(guó)》里的“張北京”又借著《我和我的家鄉(xiāng)》重現(xiàn)江湖了！

拍完《我和我的祖國(guó)》，大概在去年十月一日上映前后，寧浩收到邀約參與下一個(gè)單元系列電影的創(chuàng)作，張藝謀擔(dān)任總監(jiān)制，他擔(dān)任總導(dǎo)演，電影主題是全面展示脫貧攻堅(jiān)成果。

《北京你好》是《我和我的祖國(guó)》里觀眾反響相對(duì)較好的一部，寧浩也覺(jué)得只和葛優(yōu)合作一次不過(guò)癮，兩人一拍即合，在《我和我的家鄉(xiāng)》里再度搭檔，打造系列續(xù)章《北京好人》。

從《北京你好》到《北京好人》，寧浩和葛優(yōu)這對(duì)全新的喜劇組合制造驚喜不斷，“張北京”形象也深入人心。“張北京”系列也不像寧浩此前作品那般“瘋狂”，《瘋狂的外星人》之后，寧浩喜劇或已迎來(lái)蛻變？

01

從《祖國(guó)》到《家鄉(xiāng)》

“《我和我的祖國(guó)》每十年一個(gè)故事，以新中國(guó)成立70周年的時(shí)間軸作為貫穿，《我和我的家鄉(xiāng)》是關(guān)于2020年全面建成小康社會(huì)，涉及祖國(guó)各地，我們就想到在空間上用東西南北中五大地域來(lái)做劃分。”

寧浩與葛優(yōu)這對(duì)組合延續(xù)北京部分，徐崢是上海人，就去拍攝江浙滬一帶的東部故事，導(dǎo)演閆飛和彭大魔以及俞白眉也自然分配到他們所屬的家鄉(xiāng)，東北和西北。因?yàn)?/span>陳思誠(chéng)主動(dòng)提出想拍貴州，就歸屬了西南部分。

寧浩說(shuō)，他們找到的統(tǒng)一內(nèi)在命題是一個(gè)核心詞——變化，關(guān)于家鄉(xiāng)巨變?nèi)绾斡绊懙矫恳粋€(gè)普通人和普通家庭。其次，他們也想到要用“全國(guó)人民說(shuō)家鄉(xiāng)”的小視頻作為敘事過(guò)渡，串聯(lián)起每一個(gè)單元，“確定了每一個(gè)故事都是從身邊和具體的人走出來(lái)的這樣一個(gè)形態(tài)”。

今年五月開(kāi)機(jī)前，五組導(dǎo)演分赴五地采風(fēng)，回來(lái)匯總時(shí)，他們都對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的顯著變化有很大觸動(dòng)。“陳思誠(chéng)說(shuō)，他去貴州發(fā)現(xiàn)到處都修了橋，以前我也開(kāi)車去貴州，在山里轉(zhuǎn)好幾天都出不去，那時(shí)的交通太困難了。鄧超和俞白眉要拍毛烏素沙漠綠化，結(jié)果到那都找不到沙漠，因?yàn)榈教幎家呀?jīng)綠化了，還得專門去旅游區(qū)里的沙漠地段去拍。”

陳思誠(chéng)導(dǎo)演《天上掉下個(gè)UFO》

鄧超俞白眉導(dǎo)演《回鄉(xiāng)之路》

這一次，寧浩說(shuō)他主要發(fā)揮小組長(zhǎng)的作用，“幫著收作業(yè)，溝通一下說(shuō)是不是長(zhǎng)了點(diǎn)？咱們得壓縮壓縮。”“本來(lái)希望比去年簡(jiǎn)短，但在實(shí)際操作中發(fā)現(xiàn)喜劇本身需要鋪排，前面要埋梗，后面才能發(fā)揮效果。所以普遍都比去年長(zhǎng)，壓縮時(shí)長(zhǎng)成了一個(gè)大問(wèn)題。”總監(jiān)制張藝謀在首映禮上透露，他和寧浩一起參與后期修剪，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)問(wèn)題，不得不剪掉一些展現(xiàn)當(dāng)?shù)孛谰暗目甄R頭，各組導(dǎo)演們也都非常不舍得。

從《我和我的祖國(guó)》到《我和我的家鄉(xiāng)》，許多觀眾看完電影都會(huì)對(duì)各個(gè)單元進(jìn)行質(zhì)量排序，但寧浩不認(rèn)同這種評(píng)價(jià)方式。他說(shuō)：“藝術(shù)不像體育，本來(lái)就追求多元化和個(gè)性化，我從小就是為了避免競(jìng)爭(zhēng)才干這行，怎么到這賽道上又比較起來(lái)了，又變成賽道制了，這還挺狹隘的。”

單元拼盤(pán)電影為獻(xiàn)禮而來(lái)，同時(shí)也表現(xiàn)出獨(dú)特的電影美學(xué)形態(tài)。寧浩把它類比成小說(shuō)《水滸傳》，因?yàn)楹椭袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)里的散點(diǎn)透視與章回體等形式不謀而合，他認(rèn)為中國(guó)觀眾也會(huì)格外接受這類電影。

02

又見(jiàn)“張北京”！

“張北京”系列從《祖國(guó)》延續(xù)到了《家鄉(xiāng)》，葛優(yōu)飾演的張北京形象也越來(lái)越豐滿。

在《北京你好》里，他是人到中年，光了頭，離了婚，喜歡胡侃亂吹的北京出租車司機(jī)。幸運(yùn)拿到一張2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式門票，就到處?kù)乓?，本想在前妻與兒子面前顯擺，卻都落了空。

最后他把門票送給了剛剛經(jīng)歷汶川大地震的小男孩。小男孩坐在奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，接受采訪時(shí)他說(shuō)道：感謝一位出租車司機(jī)把票送給他，讓他可以來(lái)鳥(niǎo)巢摸一摸他因地震死去父親造的欄桿。溫情的淚點(diǎn)來(lái)襲，寧浩又用反轉(zhuǎn)的妙筆提升了這個(gè)喜劇故事的情感濃度與立意高度。小男孩不知道他的名字，只記得他光頭，穿著紅色鞋子。鏡頭一轉(zhuǎn)，張北京的紅鞋早已換成了黑鞋。

張北京圓了一個(gè)小男孩的夢(mèng)想，可無(wú)人知曉，成了眾人眼里的“笑話”，但他也是默默無(wú)聞，做了好事的“英雄”。無(wú)可奈何，笑淚交織。一個(gè)平凡的北京出租車司機(jī)的故事，還投射出2008年北京奧運(yùn)會(huì)與汶川大地震兩大中國(guó)人難以磨滅的時(shí)代記憶。

葛優(yōu)塑造的“張北京”，有著葛優(yōu)身上獨(dú)一無(wú)二的人格特質(zhì)與魅力，一種與生俱來(lái)的慢節(jié)奏與漫不經(jīng)心的形態(tài)氣質(zhì)?！侗本┖萌恕费永m(xù)了葛優(yōu)的這種表演風(fēng)格與“張北京”的形象特點(diǎn)。

這回他變成停車場(chǎng)里的收費(fèi)員，還戴著那頂白帽子，攢錢準(zhǔn)備買車當(dāng)專車司機(jī)，卻遇到從老家衡水來(lái)北京借錢看病的老舅。和上一次面對(duì)給不給奧運(yùn)會(huì)門票一樣，他又遇到該不該把買車的錢給表舅看病這一難題。

《北京好人》的故事圍繞一張醫(yī)?？ㄕ归_(kāi)，也源于寧浩的個(gè)人經(jīng)歷。老家二姨媽來(lái)北京旅游時(shí)意外生病，需要手術(shù)，寧浩幫了忙，付了醫(yī)療費(fèi)。手術(shù)后，她就越來(lái)越擔(dān)心錢的問(wèn)題，也對(duì)寧浩變得越來(lái)越客氣。后來(lái)她女兒來(lái)北京，說(shuō)農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)可以覆蓋到北京，且報(bào)銷力度很大。這件事給了寧浩很大觸動(dòng)，也啟發(fā)了他的創(chuàng)作。

影片開(kāi)拍沒(méi)多久遇到北京新發(fā)地暴發(fā)疫情，電影已經(jīng)開(kāi)機(jī)且定檔國(guó)慶，箭在弦上，只能排除一切萬(wàn)難完成拍攝。因?yàn)橹鲌?chǎng)景都在醫(yī)院，當(dāng)時(shí)計(jì)劃拍攝的醫(yī)院也查出有感染病例，劇組不得不邊拍邊搭景，邊拍邊改調(diào)整劇本。

從喜劇效果到貼合命題表達(dá)，《北京好人》基本延續(xù)了《北京你好》的高水準(zhǔn)。以醫(yī)保卡以假換真、偷天換日的錯(cuò)位概念來(lái)做戲眼，是非常經(jīng)典的犯罪喜劇模式。

在換位抽血、誤入手術(shù)房等一連串騙局與鬧劇過(guò)后，張北京轉(zhuǎn)變態(tài)度，決定把買車的錢讓表舅做手術(shù)。當(dāng)老舅背對(duì)觀眾大喊“吃蒲公英病就能好”，笑鬧過(guò)后流淌出的是一種極為樸素的感動(dòng)。

這個(gè)有些虛榮、自私，喜歡耍小聰明的張北京也在此刻蛻變成真正的“北京好人”，他身上的善良與堅(jiān)韌也在不經(jīng)意間顯現(xiàn)，觀眾的情感共鳴也更強(qiáng)了。當(dāng)張北京回老家發(fā)現(xiàn)老舅已經(jīng)辦了農(nóng)村醫(yī)保，可以覆蓋在北京的醫(yī)療費(fèi)，他又火急火燎趕去報(bào)銷，張北京的人物弧光完整了，他的多面?zhèn)€性也更突出了。

寧浩說(shuō)：“我很喜歡這種貌似吊兒郎當(dāng)，實(shí)際上內(nèi)心很正義、善良的人。”張北京身上的市井煙火氣與人性里的優(yōu)缺點(diǎn)，都與寧浩喜劇的荒誕幽默融合到了一起。

03

寧浩喜劇不瘋狂了？

拍完《瘋狂的外星人》，寧浩在這兩年連續(xù)拍攝了三部短片。在《我和我的祖國(guó)》和《我和我的家鄉(xiāng)》之間，他在去年又回老家山西制作了一部廣告短片《巴依爾的春節(jié)》，那也是他的“我和我的家鄉(xiāng)”。

《巴依爾的春節(jié)》和“張北京”系列一樣質(zhì)量上乘，故事富有巧思。在喜劇設(shè)定上重新解構(gòu)了《瘋狂的石頭》里“別摸我”的經(jīng)典梗，又極其貼合廣告需求，最后把“別摸我”反轉(zhuǎn)為“爸媽我”，點(diǎn)染了溫情動(dòng)人的家庭暖色。

結(jié)束了《瘋狂的外星人》，寧浩認(rèn)為“瘋狂”系列是在社會(huì)變革時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生，如今世界越來(lái)越走向秩序化和一體化，“瘋狂”也漸漸不再是直接體現(xiàn)當(dāng)下世界的方式。

在這三部短片里，即便看不到寧浩此前喜劇里標(biāo)志性的臟亂感與破銅爛鐵式的影像美學(xué)，瘋狂色彩不再，仍舊可以看到寧浩喜劇的最大底色：瘋狂之下是荒誕，荒誕之下，是復(fù)雜深邃的現(xiàn)實(shí)。

張北京一脈相承包世宏、耿浩、小東北等寧浩電影里的經(jīng)典人物特點(diǎn)，屬于寧浩最愛(ài)的那類人：市井、流民、城市無(wú)產(chǎn)者。他們的行為多半屬于騙子，有著自己的一套思考邏輯與行事規(guī)則，看似極力追求現(xiàn)實(shí)利益，往往又都打破自我設(shè)定的準(zhǔn)則，最終成為陷落浪漫主義的囚徒。

寧浩電影里的人都是活生生的人，不是臉譜化的概念物。寧浩電影里的現(xiàn)實(shí)，也是活生生的現(xiàn)實(shí)，不是為了呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)而搭建起的偽現(xiàn)實(shí)。寧浩說(shuō)，他的作品不拒絕娛樂(lè)，但從不滿足于只有娛樂(lè)。現(xiàn)實(shí)是他最重要的創(chuàng)作來(lái)源，這也得益于他那“72變”人生經(jīng)歷的深厚積淀。

少年時(shí)學(xué)美術(shù)，報(bào)考大學(xué)才發(fā)現(xiàn)自己是色弱；讀中?？床簧嫌耙曋谱鲗I(yè)，最后當(dāng)了導(dǎo)演；組過(guò)樂(lè)隊(duì)、也想過(guò)開(kāi)服裝店，為了圓夢(mèng)報(bào)考北京電影學(xué)院，最后讀的卻是和電影無(wú)關(guān)的圖片攝影專業(yè)。

拍完MV拍電影，寧浩一開(kāi)始拍的不是喜劇，是藝術(shù)氣息爆棚的文藝片《香火》和《綠草地》。轉(zhuǎn)型也在一瞬間，他以300萬(wàn)成本的商業(yè)喜劇《瘋狂的石頭》最終拿下了近3000萬(wàn)票房，驚艷了影壇，之后再用此類型復(fù)制粘貼出《瘋狂的賽車》，票房再創(chuàng)新高。

《無(wú)人區(qū)》是寧浩在創(chuàng)作思路上的轉(zhuǎn)折，《瘋狂的外星人》是他認(rèn)為目前個(gè)人最好的作品。他也不僅止于拍電影，扶持國(guó)內(nèi)新導(dǎo)演的“壞猴子72變計(jì)劃”也是他的重要作品之一。

從《我和我的祖國(guó)》到《我和我的家鄉(xiāng)》，兩部單元短片持續(xù)構(gòu)建出一個(gè)接地氣的銀幕人物“張北京”。寧浩也透露，想把“張北京”的故事拍成一部長(zhǎng)片。此刻的寧浩，是那個(gè)再度進(jìn)入“72變”狀態(tài)的寧浩，褪去“瘋狂”，就此迎接他的下一次蛻變。