原標(biāo)題：當(dāng)老版四大名著電視劇遭遇彈幕文化

彈幕文化下的86版《西游記》

最近，彈幕視頻網(wǎng)站B站購買了老版四大名著電視劇的版權(quán)，一時(shí)間引起大量網(wǎng)友的關(guān)注。僅僅上線一兩天，這五部電視劇作品的點(diǎn)擊量就超過百萬——1986年版《西游記》、2000年版《西游記》續(xù)集、1987年版《紅樓夢》、1994年版《三國演義》與1998年版《水滸傳》。這些，可謂億萬國人眼中的經(jīng)典電視劇，老少咸宜，?？闯Ｐ?。

從內(nèi)容上看，不少鏡頭是在網(wǎng)絡(luò)上消失很久的內(nèi)容。如1986年版《西游記》中“車遲國斗法”的劇情里，出現(xiàn)了罕見的第一版鏡頭；又如“破爛流丟一口鐘”這段，早期版本以為原著里這段話真的是說“一口大鐘”（其實(shí)指的是和尚的衣服），后來又補(bǔ)拍了正確的鏡頭。早期版本隨之消失在網(wǎng)絡(luò)上，甚至很多人后來購買的《西游記》DVD，也是更正后的版本。這次，早期版本《西游記》得以重見天日，令很多觀眾尤其是年輕網(wǎng)友大呼過癮，也增加了與彈幕的互動(dòng)意愿。

耐人尋味的是，在B站彈幕文化的影響下，觀看四大名著電視劇成為一種互動(dòng)游戲。很多年輕網(wǎng)友一邊享受著重溫童年經(jīng)典的快樂，一邊通過彈幕互動(dòng)與“玩梗”實(shí)現(xiàn)精神消費(fèi)，這共同構(gòu)成了互聯(lián)網(wǎng)文化的奇詭景象。

按照二次元網(wǎng)站“萌娘百科”的解釋，所謂“彈幕”指的是“戰(zhàn)場上由密集子彈或炮彈形成的火力網(wǎng)（子彈或炮彈密集得像幕一樣）”，在國內(nèi)視頻網(wǎng)站上，彈幕就成了廣大網(wǎng)友在屏幕上發(fā)表的即時(shí)評(píng)論。尤其是四大名著電視劇的“名場面”，成為廣大網(wǎng)友發(fā)彈幕最為密集的地方。比如，《紅樓夢》里寶黛初見時(shí)“這個(gè)妹妹我曾見過的”，《西游記》獅駝嶺故事里的“大王叫我來巡山”，《水滸傳》中潘金蓮毒害武大郎時(shí)說的“該吃藥了”，以及最知名、最經(jīng)典的《三國演義》第69集《收姜維》中諸葛亮罵死王朗的情節(jié)。

這段故事在《三國演義》原著中并無特殊之處，但因?yàn)殡娨晞≈械难輪T表演極具個(gè)性又言語犀利，遂成為特別有名的橋段。尤其是當(dāng)唐國強(qiáng)飾演的諸葛亮說出“我從未見過有如此厚顏無恥之人”時(shí)，視頻屏幕上閃現(xiàn)出大量的“玩梗”彈幕。甚至諸葛亮那些本來并不知名的臺(tái)詞——“我有一言，請(qǐng)諸位靜聽”“皓首匹夫，蒼髯老賊！你即將命歸九泉之下，屆時(shí)有何面目去見漢朝二十四代先帝”“一條斷脊之犬，還敢在我軍陣前狺狺狂吠”等，也成了網(wǎng)友愛發(fā)的彈幕內(nèi)容，讓人忍俊不禁。

彈幕文化的魅力，就在于增加了觀看者之間的互動(dòng)性。在網(wǎng)絡(luò)視頻中，彈幕與評(píng)論不一樣，評(píng)論只是在視頻下方進(jìn)行靜態(tài)的文字表達(dá)，雖然可以就已發(fā)表的評(píng)論進(jìn)行回復(fù)，但互動(dòng)性和靈活性遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上彈幕。在屏幕上方或下方快速飄過的彈幕文字，有些是對(duì)視頻內(nèi)容的觀后感，但更多的是網(wǎng)友們腦洞大開的延伸發(fā)揮。有些彈幕，甚至?xí)貞?yīng)前面的。凡此種種，不一而足。

很多年輕網(wǎng)友對(duì)于發(fā)彈幕十分熱衷，這有點(diǎn)像以前的收藏者，在自己收藏的畫作上蓋上印章一樣，有種“到此一游”或“在此留念”的快感。彈幕信息是海量的，最終會(huì)形成集體討論的公共輿論空間，如同在廣場上眾聲喧嘩的群眾，每個(gè)人都可以表達(dá)自己的觀點(diǎn)，但孰對(duì)孰錯(cuò)，則要交給大家一起去討論。

四大名著的老版電視劇，固然有龐大的觀眾群體，但隨著時(shí)間的流逝以及電視媒體相對(duì)衰落，能否保持足夠的影響力？今天，更多的90后、00后打開網(wǎng)絡(luò)視頻時(shí)，可以看到四大名著的精彩內(nèi)容，可以與傳統(tǒng)進(jìn)行對(duì)話，尤其是與過去的、相對(duì)陳舊的拍攝手法，保持一種對(duì)話關(guān)系。這看起來是一種隔閡，但其實(shí)是一種交流與反思。

更重要的是，很多人通過觀看經(jīng)典影視作品，能感覺到老一輩藝術(shù)家在拍攝時(shí)的良苦用心與精耕細(xì)作。與當(dāng)下一些粗制濫造的作品相比，經(jīng)典四大名著影視劇的確具備很大的魅力，為今后更多年輕人直接與傳統(tǒng)影視劇對(duì)話創(chuàng)造了可能性。從四大名著電視劇登陸B(tài)站也可以看出，越來越多的新媒體開始從經(jīng)典、傳統(tǒng)文藝作品中汲取營養(yǎng)、尋找資源，這也正是傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話的魅力體現(xiàn)。（作者：黃西蒙）