1905電影網(wǎng)專稿 沒(méi)有哆啦A夢(mèng)的六一，不算兒童節(jié)。這話一點(diǎn)不假。

從2015年的《伴我同行》到今年的《大雄的金銀島》，這只陪伴了“四代人”的軟萌藍(lán)胖子已經(jīng)連續(xù)四年成為“六一檔”標(biāo)配，掀起年度回憶殺。

最新上映的《大雄的金銀島》，在近乎毫無(wú)對(duì)手的情況下，憑借1.6億票房輕松拿下“六一檔”冠軍。雖然難以超越《伴我同行》的5.3億逆天成績(jī)，但相較日本動(dòng)畫在內(nèi)地市場(chǎng)的平均水平已足夠傲人。

很多人不記得，“哆啦A夢(mèng)”劇場(chǎng)版第一次引進(jìn)內(nèi)地要追溯到2007年。

一部翻拍自1980年經(jīng)典劇場(chǎng)版的《大雄的恐龍》，作為系列首秀登陸內(nèi)地銀幕。當(dāng)年，他面對(duì)的對(duì)手是如日中天的《變形金剛》。

最終，在排片有限的情況下，仍然搶下2171萬(wàn)票房，在那個(gè)年代已足夠讓各方滿意。

隨后的兩部，由于檔期、宣發(fā)等種種原因表現(xiàn)差強(qiáng)人意，“哆啦A夢(mèng)”的引進(jìn)之路也告一段落。

直到2015年，首部3D版“哆啦A夢(mèng)”大電影《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》卷土重來(lái)，再度掀起回憶殺。我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，那個(gè)記憶深處的“藍(lán)胖子”似乎從未走遠(yuǎn)。

憑借上佳口碑、營(yíng)銷助推和全民話題度，電影最終拿下5.3億票房，在當(dāng)年是不折不扣的現(xiàn)象級(jí)“奇跡”。

隨后的三年，哆啦A夢(mèng)成為“六一檔”固定配置，票房也穩(wěn)定在了“1億+”的水平線。

《哆啦A夢(mèng)》系列內(nèi)地票房一覽

話說(shuō)回來(lái)，每個(gè)80后、90后的童年總少不了若干部日本動(dòng)畫，但日本動(dòng)畫電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)頻頻遇冷已成不爭(zhēng)的事實(shí)。IP大如“名偵探柯南”，“精靈寶可夢(mèng)”也難逃水土不服的命運(yùn)，票房不過(guò)寥寥千萬(wàn)。

從這一角度對(duì)比，年年貢獻(xiàn)過(guò)億票房的“哆啦A夢(mèng)”絕對(duì)算得上真·國(guó)民動(dòng)畫。

去年上映的《精靈寶可夢(mèng)》僅收獲2561萬(wàn)票房

那么，“哆啦A夢(mèng)”這神奇的四個(gè)字對(duì)于無(wú)數(shù)70、80、90后到底意味著什么呢？

很難簡(jiǎn)單地用“情懷”二字一言以蔽之。

追本溯源，原先被稱為《機(jī)器貓》（《小叮當(dāng)》）的《哆啦A夢(mèng)》，1991年正式被引進(jìn)內(nèi)地，是80后和90后所接觸到的第一部成長(zhǎng)主題的科幻動(dòng)畫片。

在故事上，整個(gè)《哆啦A夢(mèng)》以一個(gè)貓型機(jī)器人和一個(gè)不甚了了的小學(xué)生的日常生活展開(kāi)講述。圍繞在主人公周圍的，并不是了不起的冒險(xiǎn)，而是日常的往事。

那些疲于應(yīng)付的考試、霸凌的同學(xué)、有錢的富二代、愛(ài)洗澡的女同學(xué)，以及晚歸的父親和嘮嘮叨叨的母親，共同構(gòu)成了一幅日常生活的畫卷。因此，雖然題材是科幻，但《哆啦A夢(mèng)》卻獲取了令人難以置信的真實(shí)生活感。

想象力方面，《哆啦A夢(mèng)》的科幻設(shè)定，并沒(méi)有過(guò)多的黑科技。

死人不能復(fù)生，歷史不能改寫，任意門、竹蜻蜓這種常規(guī)道具，總是會(huì)在恰當(dāng)時(shí)候失效。于是，一場(chǎng)場(chǎng)看似有著黑科技加持的冒險(xiǎn)，在最后總會(huì)變成依靠人力的艱難跋涉。

而且，在故事的設(shè)定中，擁有哆啦A夢(mèng)的野比大雄，并不會(huì)用哆啦A夢(mèng)的“能力”去做什么驚天地泣鬼神的“大事”，他所做的，只是一些零敲碎打的屬于小孩子的“瑣事”。

也正是因?yàn)檫@種鄰家氣質(zhì)搭配上科幻元素，《哆啦A夢(mèng)》成為了陪伴眾多少年成長(zhǎng)的伙伴。

幾乎每個(gè)少年都會(huì)有一個(gè)“機(jī)器貓的夢(mèng)”；都會(huì)被考試折磨的死去活來(lái)。隨著這些觀眾成為社會(huì)的主流人群，哆啦A夢(mèng)又變成了全民的漫畫人物和全民動(dòng)畫。

因此，每年一部的《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版電影，總能笑傲“六一”檔期，讓孩子與家長(zhǎng)之外的成年人為回憶殺自掏腰包，也就不足為奇了。

在這部《大雄的金銀島》里，哆啦A夢(mèng)和一眾小伙伴們，再度開(kāi)啟了冒險(xiǎn)模式，經(jīng)過(guò)必要的誤會(huì)、歷險(xiǎn)、失落之后，還會(huì)迎來(lái)一個(gè)積極的、光明的、團(tuán)結(jié)的明天。

這是套路，也是故事講述的方式，更是人們?nèi)タ础抖呃睞夢(mèng)》所希望收獲的一切。

稍顯可惜的是，相對(duì)于十來(lái)分鐘一集的《哆啦A夢(mèng)》，劇場(chǎng)版偏向于處理一些更加宏大的結(jié)構(gòu)與敘事。因此，哆啦A夢(mèng)的道具在片中的作用并不是那么明確，其樂(lè)趣也少了很多。

值得一提的是《大雄的金銀島》更加像是一個(gè)“翻拍”。因?yàn)?998年的《大雄的南海大冒險(xiǎn)》講述的，也是金銀島的故事。

老梗新編，本不是什么新鮮事。但在哆啦A夢(mèng)這里，卻因?yàn)橹貜?fù)，以及全民的欣賞過(guò)程，才顯得故事、人物、主題甚至是道具本身更加具有懷舊的趣味。

人們之所以要滿足自己的情懷，無(wú)外乎是要在新的皮囊里找到老舊的靈魂。

大雄要被欺負(fù)，哆啦A夢(mèng)要拿出新玩意，靜香要洗澡，胖虎要?jiǎng)佑帽┝?，而那個(gè)小夫，則一如既往地刷存在感。所以，縱觀那些在中國(guó)市場(chǎng)上取得了不錯(cuò)成績(jī)的《哆啦A夢(mèng)》電影，都是這個(gè)路數(shù)的影片。

即便在眾多影評(píng)人心里，這部影片無(wú)甚新意甚至是中規(guī)中矩、熟口熟面，但這個(gè)公式卻依舊奏效。

《哆啦A夢(mèng)》成為全民級(jí)別的動(dòng)畫，并不稀奇，因?yàn)榧彝ブ黝}、適當(dāng)?shù)南胂罅σ约敖?jīng)年不斷的作品轟炸，已經(jīng)讓動(dòng)畫角色融入到了時(shí)間和人們生活之中。

人們之所以要去觀賞這些，并不因?yàn)閯?dòng)畫本身具有了不起的魔力，而是附著在動(dòng)畫上的觀眾的歲月產(chǎn)生了魔力。