1929-1950——黑白年代重要遺珠：

《將軍號(hào)》、《大都會(huì)》、《日出》 第1屆

《城市之光》 第4屆

《憤怒的葡萄》、《大獨(dú)裁者》 第13屆

《公民凱恩》 第14屆

《生活多美好》 第20屆

《浴血金沙》、《紅河》 第21屆

    每個(gè)時(shí)期的奧斯卡都保守地反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮，奧斯卡的誕生正值1929-1933經(jīng)濟(jì)危機(jī)全面爆發(fā)之時(shí)，他們的表彰更傾向于積極奮進(jìn)的美國(guó)精神。在這種晴雨表之下，第一屆就成為遺珠遍地的頒獎(jiǎng)禮，巴斯特·基頓的名作《將軍號(hào)》被無(wú)情忽視，兩位德裔導(dǎo)演中，弗里茨·朗反烏托邦式的《大都會(huì)》甚至沒(méi)有一個(gè)提名，F(xiàn)W·茂瑙的《日出》獲得杰出藝術(shù)作品獎(jiǎng)，但第二年“最佳影片”改為一部，《鐵翼雄風(fēng)》也被認(rèn)為是第一屆唯一的“最佳影片”，更是歷屆奧斯卡最佳影片中唯一的默片，但近一個(gè)世紀(jì)后，代表默片時(shí)代最高成就的作品里，《將軍號(hào)》、《大都會(huì)》和《日出》都占據(jù)著榜單前列。

    查爾斯·卓別林則是默片時(shí)代最被忽視的巨匠，《城市之光》這部“最后的默片”已經(jīng)被列入美國(guó)國(guó)家電影目錄中，但在當(dāng)年沒(méi)有任何提名，1941年他譏諷希特勒的電影《大獨(dú)裁者》入圍五項(xiàng)奧斯卡提名，但顆粒無(wú)收，不久之后就被麥卡錫主義驅(qū)逐。同樣被驅(qū)逐的還有“絕世天才”奧遜·威爾斯，27歲那年他執(zhí)導(dǎo)的《公民凱恩》被認(rèn)為是電影史上劃時(shí)代意義的作品，卻只得到一個(gè)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。電影誕生一百年之后，多張榜單所列的最偉大電影中，《公民凱恩》都高居榜首。

    倘若說(shuō)《綠野仙蹤》敗給《亂世佳人》是既生瑜何生亮，那么弗蘭克·卡普卡的《生活多么美好》在1948年奧斯卡一無(wú)所獲，就完全是時(shí)代的口味問(wèn)題了，這部作品被普遍認(rèn)為是弗蘭克·卡普拉一生最優(yōu)秀的作品，超過(guò)了他拿獎(jiǎng)的《浮生若夢(mèng)》，但二戰(zhàn)之后“回歸社會(huì)寫(xiě)實(shí)”的思潮，還是讓那一屆最終頒給《黃金時(shí)代》，時(shí)任總統(tǒng)的羅斯福也力挺該片，認(rèn)為它可以鼓舞“士氣與民心”。

    而被譽(yù)為美國(guó)國(guó)粹的西部片，在整個(gè)奧斯卡歷史上都凄凄慘慘，只有《壯志千秋》、《與狼共舞》和《殺無(wú)赦》拿到最佳影片，約翰·福特曾經(jīng)四次囊獲最佳導(dǎo)演和一次奧斯卡最佳影片，但沒(méi)有一部是西部片，改編自斯坦貝克小說(shuō)的《憤怒的葡萄》曾被認(rèn)為是福特最好的電影之一，在同年敗給希區(qū)柯克的《蝴蝶夢(mèng)》（而這正是希區(qū)柯克較為平庸的電影之一），約翰·休斯頓的《浴血金沙》在1949年獲得最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳男配角，離最佳影片一步之遙，以質(zhì)量而言，它無(wú)疑要好過(guò)戲劇式的《王子復(fù)仇記》，《浴血金沙》和霍華德·霍克斯的《紅河》（未獲得任何提名），也是整個(gè)1948年最杰出的兩部電影。

下一頁(yè)：歷屆重要遺珠及年度最佳影片一覽表