電影網訊（文/戛納電影節(jié)報道組） 法國時間5月20日，韓國導演洪尚秀的影片《在外國》亮相戛納主競賽。《在外國》采用了三幕式結構，通過三位法國女性在韓國海邊小城的遭遇，探討了人生和命運際遇的奇妙。片中法國女性與韓國男人的幾次相遇，過程和結果都相當詼諧，對東、西方的交流進行了有趣的調侃。

    影片《在外國》講述的是，電影系學生Wongju為了打發(fā)時間，開始編寫劇本。在其劇本中，伊莎貝爾·于佩爾飾演的三位同叫安娜的法國女性，一個是著名導演、一個是背著丈夫來到韓國偷情的人妻，另一個則是被丈夫拋棄的人妻。三個安娜在韓國的海邊小鎮(zhèn)，與一個救生員多次相遇，不同的身份似乎有著某種相通的命運。

    在影片中，三個安娜都在旅店掌柜女兒（電影系學生Wongju）的帶領下，來到叫做Mohang的海邊，去尋找一個燈塔。第一幕中的安娜，在韓國朋友的介紹下，在海邊遇到了救生員；第二幕中，與韓國情人相會的人妻安娜，在海邊遇到了同一個救生員；第三幕故事中，被丈夫拋棄的安娜與救生員的故事，似乎有了一個最終的結果，一次情感的釋放。

    在三幕戲中，包括安娜在內的所有角色似乎都在若有所失的時候，又遇到了新的人和事，但是又在新的命運中永久消失了某些東西。在三幕戲中不斷出現的酒瓶、燒烤、燒酒以及雨傘，又在情節(jié)推進之中不斷的消失，或者在某一個時刻又被發(fā)現。不斷流轉的事物，以及三個安娜相同又不同的際遇，似乎也昭示了在命運的隨機性之中，依然存在著某種必然。從這種角度來看，三幕劇情完整的組成了一個神秘的循環(huán)和互補。也正如片中的僧侶所言，“人們害怕僅僅是因為他們害怕而已”。

    片中作為法國女性的安娜，在與韓國男性角色的交往中，也暴露出了東、西方的人們在交流時出現的誤解與尷尬。第一個安娜，其韓國男性朋友為了與她接吻總是對安娜欲言又止；第二個安娜結交的韓國導演，則因為她在海灘與救生員說話而感到嫉妒。幾位男性角色將韓國男人的特點展現的淋漓盡致，充滿了導演對同胞的諷刺，相當戲謔。

    飾演安娜的戛納影后伊莎貝爾·于佩爾，可以說是片中的靈魂人物。她游刃有余游走在三個角色之中，技能表現出深沉復雜，又能展示純真童趣和柔美可愛的一面。

    《在外國》無論是從大段的對話還是鏡頭的運用，都有深深的洪尚秀標簽。導演更像是一個電影頑童，將影片特地制作成類似于老舊影片的效果，并且大膽的使用變焦拉遠拉近，使得影片更像是出自一個上世紀70年代電影學院學生之手。