兒童戰(zhàn)爭：《戰(zhàn)地巫師》

    來自加拿大的金·諾古依這次出人意表地把自己的影片拉到了非洲拍攝。這位出生在加拿大蒙特利爾的年輕導(dǎo)演此前在國際上并沒有什么太的名氣。他的處女作，《馬雷》在魁北克當(dāng)?shù)仡H有名聲。后來，他拍攝的兩部長片都沒有太大的名氣，雖然也參與了幾個(gè)國際電影節(jié)，但始終因?yàn)槿鄙倭咙c(diǎn)和話題性而黯淡無光。這部《戰(zhàn)地巫師》是他的第四部長片，或許影片的話題性和爭議性能讓金·諾古依贏得國際性的聲譽(yù)。

    《戰(zhàn)地巫師》的故事被設(shè)置在了非洲，一個(gè)爆發(fā)了內(nèi)戰(zhàn)的國家?？颇鹊拇迩f被反叛軍燒毀了，她的父母被殺死了，無奈之下，她只有走進(jìn)了叢林。在叢林中，她的那個(gè)嚴(yán)苛指揮官不僅僅訓(xùn)練她如何使用武器，更是命令她和自己睡在一起。在尋找掩護(hù)的過程中，科莫娜遇到了一個(gè)長著白頭發(fā)的男孩，她愛上了他，她叫他為“魔術(shù)師”——他其實(shí)是一個(gè)非洲的白化病人。從叢林中逃出來之后，科莫娜想盡了一切辦法要回到家鄉(xiāng)。她想親手埋葬起自己的父母，這樣，他們就不需要再做孤魂野鬼了。影片通過一個(gè)青春期女孩的視角向觀眾展示了戰(zhàn)爭的殘酷性，影片在剛果拍攝完成，演員陣容中大部分都是業(yè)余的非專業(yè)演員，他們也是那場殘酷內(nèi)戰(zhàn)的目擊者和受害者?，F(xiàn)實(shí)主義的鏡頭中還穿插著有關(guān)非洲傳說的夢，讓人聯(lián)想起無盡的悲傷，艱難和苦難。科莫娜也是一個(gè)標(biāo)志，她象征著非洲人民對和平與人性的渴望。

    影片把自己的視角完全放置在了兒童身上，從那個(gè)十二歲小女孩的角度出發(fā)，看待了一場不應(yīng)該發(fā)生的內(nèi)戰(zhàn)。影片的情節(jié)，可以說是寫實(shí)性的，但是加入了那個(gè)白頭發(fā)的黑人——其實(shí)他根本不是什么“魔術(shù)師”，而是一個(gè)白化病人，和一些非洲的神話傳說之后，影片開始變得異樣且動(dòng)人。因?yàn)椋瑥拿枥L現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)入描繪人們在戰(zhàn)爭中的心理和精神層面的故事，會(huì)讓影片的藝術(shù)感染力大幅提升?？v觀影史，能從兒童或者說是未成年人的視角，用這樣虛幻和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的手法拍攝的戰(zhàn)爭片，著實(shí)不多。塔可夫斯基的處女作《伊萬的童年》的一例，蘇聯(lián)解體前夕的那部《自己去看》也是一例。不過，與這兩者不同的是，出現(xiàn)在這部電影中的，幾乎全是未成年人，故事幾乎全發(fā)生在一個(gè)“成年人缺席”的世界中。這樣的處理方式，使得《戰(zhàn)地巫師》卓爾不群。影片的故事背景不詳，只是一個(gè)不知名的小的非洲國家——或者說，整個(gè)非洲都是如此？片中只有一個(gè)時(shí)刻，故事脫離開了這個(gè)國家，那就是當(dāng)孩子們放下自己的槍，坐在小電視機(jī)前看尚格·云頓主演的《再造戰(zhàn)士：重生》的時(shí)候。只有在這個(gè)時(shí)候，我們才會(huì)覺得這群人是孩子，而不是殺人機(jī)器。毫無疑問，這種對比的拍攝手法，具有極強(qiáng)的情感感染力。

    影片亮相柏林之后，便獲得了大量的好評，《好萊塢報(bào)道者》評論說：“影片既不煽情也不嘩眾取寵，只是從內(nèi)心的角度講述了一個(gè)很穩(wěn)重也很令人難過的故事。從女主角的視角出發(fā)，我們審視了戰(zhàn)爭對孩童的心靈創(chuàng)傷。影片的小主演瑞秋·瑪瓦贊雖然是第一次主演電影，但是她的表現(xiàn)卻著實(shí)令人吃驚，那種嫻熟的、自信的、準(zhǔn)確的表演成就了電影，或許也能成就她自己。”另一家知名媒體《綜藝雜志》這么評價(jià)本片：“名不見經(jīng)傳的金·諾古依這次用一個(gè)很敏感的素材，用自己無與倫比的綜合情感和創(chuàng)傷的能力，拍攝出了一部無論從情感還是從意義角度都可圈可嗲拿到好戲?；蛟S在電影節(jié)結(jié)束之后，這部電影的榮譽(yù)質(zhì)量才剛剛開始，因?yàn)橛^眾的口碑或許比電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)更重要。”