恐怖和藝術(shù)的結(jié)合：《兒童游戲》

　　當(dāng)日上映的《兒童游戲》是一部西班牙的恐怖片，其導(dǎo)演為安東尼奧·查瓦里亞斯。安東尼奧·查瓦里亞斯并沒(méi)有拍攝過(guò)太多著名的作品，雖然出道了十余年，但是他所指導(dǎo)的影片也只有區(qū)區(qū)四部，而且這四部電影都以恐怖片為主。在導(dǎo)演之外，安東尼奧·查瓦里亞斯制片人的身份相對(duì)而言非常成功，他制作的《荷蘭人的島》，《殺手心中》、《傷心的奶水》和《櫻桃樹(shù)》等影片，相對(duì)他的導(dǎo)演作品來(lái)說(shuō)都非常成功。其中《傷心的奶水》一片還獲得了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。

　　嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，恐怖片，并不是電影節(jié)的?？?。因?yàn)樵诳植榔校瑢?dǎo)演往往難以深入地去探討人性、生活等等命題。雖然庫(kù)布里克的《閃靈》有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，但是這部影片依然不是一部主流的藝術(shù)電影?！秲和螒颉分v述了一個(gè)關(guān)于養(yǎng)父和養(yǎng)女之間的故事。當(dāng)那個(gè)神經(jīng)兮兮的作家馬里奧來(lái)到丹尼爾執(zhí)教的學(xué)校的時(shí)候，教師丹尼爾認(rèn)定自己面前的這個(gè)人是一個(gè)從自己過(guò)去生活中走出來(lái)的精靈。丹尼爾的過(guò)去充滿(mǎn)了壓抑和不幸，也充滿(mǎn)了創(chuàng)痛的回憶。但是這個(gè)叫做馬里奧的和他稱(chēng)兄道弟的家伙，卻是丹尼爾無(wú)聊童年中的一抹亮色。只是丹尼爾的爸爸和馬里奧的媽媽之間的婚姻，卻從不幸福。不期而遇的相逢把兩個(gè)家庭帶到了一起?？墒遣痪弥?，瘋顛顛的馬里奧割腕自殺了。無(wú)奈之下，丹尼爾和妻子勞拉收養(yǎng)了她。勞拉不能生孩子，所以在看到這個(gè)小女孩第一眼的時(shí)候就愛(ài)上了她。但是丹尼爾對(duì)于這個(gè)女孩的到來(lái)卻覺(jué)得如臨大敵，因?yàn)樗倪^(guò)去的經(jīng)歷讓他無(wú)法正視眼前的這個(gè)“小大人”。而他也漸漸走到了自己的極限。

　　安東尼奧·查瓦里亞斯并沒(méi)有在影片中展示什么太過(guò)惡心和血腥的鏡頭，僅僅有一個(gè)浴缸自殺的鏡頭令人難過(guò)。影片其他的恐懼感全部來(lái)自丹尼爾的個(gè)人回憶，而小女孩喃喃自語(yǔ)的“我知道你是誰(shuí)”，亦為這種恐怖感增添了一絲懸疑的味道。安東尼奧·查瓦里亞斯對(duì)這種恐懼感的描摹非常老道，無(wú)論是人物關(guān)系，還是時(shí)不時(shí)襲來(lái)的過(guò)往的不幸回憶，都成了查瓦里亞斯手中的有力武器。這是一種從心理層面營(yíng)造的恐怖片，而不是一部傳統(tǒng)意義上的恐怖電影。也就是說(shuō)，導(dǎo)演的“嚇人手段”主要把一個(gè)人的過(guò)去當(dāng)作一種夢(mèng)魘，然后用這種夢(mèng)魘來(lái)講述他現(xiàn)在總被困擾的故事。丹尼爾所承受的壓力，并不來(lái)自于外界，而是來(lái)自于自己的內(nèi)心，影片恰好用這樣的敘事方式，展示出了丹尼爾的“心理問(wèn)題”。順其自然地，影片也就脫離了一般恐怖片，通過(guò)道具、尖叫和血腥來(lái)營(yíng)造恐怖氣氛的窠臼。站在某種電影制作和電影批評(píng)的角度上來(lái)說(shuō)，這是一種文藝片的拍攝手法，已經(jīng)超過(guò)了一般意義上的恐怖片的水準(zhǔn)。所以這部電影在柏林應(yīng)該是有它的一席之地的。

　　西方媒體對(duì)于影片的評(píng)價(jià)并不算差，但因?yàn)楸酒强植榔?，所以很多媒體給出的分?jǐn)?shù)也并不算高?！毒C藝雜志》這么評(píng)價(jià)影片：“雖然影片有點(diǎn)超凡脫俗的感覺(jué)，但是一些超自然的片段還是讓人感覺(jué)到不快。畢竟這是一部心理層面上的恐怖電影，而不是一部低級(jí)的充斥這血腥和無(wú)聊快感的恐怖片。幾個(gè)演員的表演非常出色，尤其是小女孩的扮演者，她簡(jiǎn)直賦予了這個(gè)角色以靈魂。而在劇情方面，影片則顯得有些勉強(qiáng)。有些匆匆忙忙地把一個(gè)故事包裹在煽情的外表下的感覺(jué)。”按照這樣的評(píng)論來(lái)看，恐怖片要在三大電影節(jié)上大放異彩，還有很長(zhǎng)的路要走。

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