希斯·萊杰獲得最佳男配角獎，其家人代替其領(lǐng)獎。

人生和敘事

　　本屆奧斯卡上沒有豪華巨片的身影，在經(jīng)濟危機的困擾下，制片公司可能不會冒冒然去投資一部上億美元的大制作，因為在票房沒有百分之百保證的情況下，任何一個生意人也不會拿自己的錢去做試驗。也許在未來的兩三年內(nèi)，銀幕上不再會有《泰坦尼克》或者是《指環(huán)王》這樣的鴻篇巨制，取而代之的是《貧民窟的百萬富翁》、《米爾克》、《調(diào)包嬰兒》和《革命之路》這樣的關(guān)注家庭、婚姻、人生、事業(yè)和小人物、小故事的小成本影片。拍攝這樣“四兩撥千斤”的影片，需要在前期投入更多的智慧，需要精心打造劇本和設(shè)計講故事的方法。

　　獲得8項大獎的影片《貧民窟的百萬富翁》恰好印證了上面的觀點?！敦毭窨叩陌偃f富翁》勝在了講述故事的方法上。導(dǎo)演丹尼·博伊爾漸漸放棄了他在《猜火車》中豎立起的堅硬的、直接切入故事的敘述方式，轉(zhuǎn)而采取了一種迂回的不直接的進入方法。這是一種敘事的智慧，因為直接切入主角的生活會顯得堅硬和唐突，而且觀眾也能更容易地猜到結(jié)局。雖然《貧民窟的百萬富翁》沒有擺脫那種大團圓式的結(jié)局，雖然我們早已知道了結(jié)局，但是由導(dǎo)演一路敘述下來，我們還是期待、渴望看到結(jié)局的發(fā)生。套用句希區(qū)柯克的名言來說，就是“結(jié)局并不重要，重要的是等待結(jié)局發(fā)生”。如何把觀眾吸引進故事，如何讓觀眾的心情和故事故事發(fā)展合拍成長，如何讓觀眾繼續(xù)看電影而不是繼續(xù)吃爆米花--才是一個導(dǎo)演所要考慮的。

　　《貧民窟的百萬富翁》獲獎并非偶然，也不是碰到了對手太弱、矮個子里選將軍的狗屎運。過多的依靠電腦拍電影畢竟不是電影藝術(shù)發(fā)展的方向和結(jié)果，而走入人物的生活、走進人物的內(nèi)心--或者說走進人的內(nèi)心，展示人性和人心的變化才是電影作為藝術(shù)的立足之本。

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