動作電影曾經(jīng)是廣大影迷最愛看的類型電影之一，孩童時代對于動作的模仿和癡迷相信很多人都有所體會。說起動作電影，李小龍成龍李連杰都曾引領(lǐng)風(fēng)潮取得了成功。但自此之后，動作電影就像遇到了瓶頸，漸漸失去魅力。

可敬的是，仍有不少人在為了振興動作電影而努力，甄子丹正是其中之一。藝術(shù)的生命力永遠都在于創(chuàng)新，李小龍成龍和李連杰的電影都帶有強烈的個人風(fēng)格并且是以往不曾有的，所以他們才能成功?？催^《導(dǎo)火線》能感覺出甄子丹也在努力尋找某種突破以形成鮮明的個人風(fēng)格，但應(yīng)注意切莫走進下面幾個誤區(qū)。

第一個誤區(qū)就是忽略文戲。不少人認為動作電影談文戲是多余的，這絕對是個錯誤。懲惡揚善也好，俠之大者也好，動作之中必然要依附某種精神，而精神需要一個合情合理的故事來講述。李小龍成龍李連杰那些讓人津津樂道的電影，劇情均保持了一定水準。

動作電影的劇情可以偏弱，但一定不能弱到弱智。導(dǎo)火線的情節(jié)就有些弱智，警匪普遍顯得頭腦簡單。一邊警察說要封鎖所有入口保護證人，一邊卻是兩兄弟輕易進入還劫走一個人。交換人質(zhì)時明明大哥在對方手上還要開槍讓大哥因此丟了耳朵。匪徒劫持了小孩卻還要將其摔死，警察對保護小孩幾乎未作任何努力。

另外令人疑惑的是，電影中的以暴制暴難道不是違背當今法制和人道精神的嗎，警察難道可以蓄意傷人甚至打死疑犯還對此滿不在乎？干了那么多次也不受任何處罰？最后竟然說“我所做的一切，都是為了這里的安定和繁榮”。太扯了吧，明明只是為了展示你發(fā)達的四肢嘛。

第二個誤區(qū)就是對動作暴力視聽效果的追求。動作電影不是不能表現(xiàn)暴力，相反很多經(jīng)典電影中都有暴力情節(jié)存在，暴力也可以藝術(shù)，才會有所謂暴力美學(xué)。暴力美學(xué)是藝術(shù)化過的暴力，和現(xiàn)實中的暴力是不一樣的，暴力美學(xué)會摒棄現(xiàn)實暴力中那些真實殘酷的讓人不舒服地成分，而通過影像技術(shù)將視聽上的沖擊力增強。
有時候電影為了增強震撼力也會偶爾用一些比較殘酷真實的鏡頭，但一定要恰到好處，選擇好某個瞬間，而且不宜過多。導(dǎo)火線追求真實質(zhì)感沒有錯，追求拳拳到肉也沒有錯，但從視聽上展現(xiàn)真實殘酷地成分有些過多，甚至超越了真實，比如人再怎么說也是血肉之軀，能承受的擊打和發(fā)出的聲音不能過度夸張，否則會讓人感覺不適而不是所謂震撼。

除此之外順便再說一下對動作藝術(shù)過度夸張的誤區(qū)。導(dǎo)火線并沒有這方面的問題，典型的案例是周星馳的《功夫》。動作電影中的動作可以適度夸張，但不能脫離現(xiàn)實基礎(chǔ)，舉例來說，一個人踩著水面過河這是適度夸張，因為這是現(xiàn)實世界自然物理規(guī)律極限范圍內(nèi)的合理想象，但如果一個人在天上飛很久，那就是失去了物理基礎(chǔ)而成為超現(xiàn)實了。

電影可以拍超現(xiàn)實的動作，但那應(yīng)該屬于具有玄幻神話或者荒誕色彩的電影類型，而不是動作電影。李連杰的電影中一腳將人踢飛十幾米甚至幾十米，這是可接受的，是為了增加視覺表現(xiàn)力的體現(xiàn)浪漫主義的動作電影。但功夫中一個人可以被踢飛到天上然后踩著一朵云下來就不是浪漫主義而是超現(xiàn)實了，超越了動作電影的章法，顯得不倫不類了。