當(dāng)?shù)貢r(shí)間，9月9日下午，導(dǎo)演寧浩出席了多倫多國際電影節(jié)亞洲電影峰會(huì)專場大師班。電影節(jié)官方特意邀請(qǐng)了好萊塢百年行業(yè)期刊《綜藝》雜志亞洲區(qū)主管Patrick Frater，作為寧浩專場大師班的主持人，他介紹寧浩導(dǎo)演時(shí)說：“他在中國有大批影迷，在中國以外也有許多忠實(shí)追隨者，他在影評(píng)界獲得無數(shù)好評(píng)同時(shí)，也在商業(yè)上取得了巨大成功。”

    在寧浩導(dǎo)演與主持人Patrick Frater長達(dá)一小時(shí)的深度對(duì)話中，寧浩導(dǎo)演暢談了他作為電影人的職業(yè)生涯、創(chuàng)作過程以及中國電影工業(yè)的現(xiàn)狀和未來。他的自身經(jīng)驗(yàn)分享以及對(duì)電影的深刻思考，給現(xiàn)場所有人留下深刻印象。而寧浩導(dǎo)演最新力作《心花路放》也將于9月30日全國上映，這也是2014國慶檔唯一以IMAX格式呈現(xiàn)的影片。

（以下為現(xiàn)場對(duì)談實(shí)錄）

    Q1：你曾經(jīng)描述你的電影是荒誕現(xiàn)實(shí)主義，你怎么看這種荒誕性？

    寧浩：中國在從傳統(tǒng)向現(xiàn)代國家轉(zhuǎn)型，新舊交替過程中出現(xiàn)了很多荒誕性，這就是我最感興趣的點(diǎn)。而電影文化它很大一部分價(jià)值就是像鏡子一樣去照射現(xiàn)實(shí)。

    Q2：從《香火》到《心花路放》，從藝術(shù)片到喜劇片，你怎樣看自己創(chuàng)作過程中的轉(zhuǎn)變？

    寧浩：這與中國的變化同步，《香火》縣城氣還很重；《瘋狂的石頭》則充滿了欲望和物質(zhì)，很有活力；《心花路放》這個(gè)階段，已經(jīng)到了反思要何去何從。

    Q3：《瘋狂的石頭》的成功對(duì)你有改變和影響嗎？

    寧浩：越多的觀眾看你電影，你選擇的余地和方式要越通俗。你要在電影內(nèi)容和語言之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

    Q4：《心花路放》中周冬雨的變化非常大，你有要求她提前做一些準(zhǔn)備嗎？

    寧浩：對(duì)，我讓她先體驗(yàn)生活。在湖南，她去發(fā)廊打工，回來以后又讓她加強(qiáng)身體的訓(xùn)練。

    Q5：你是怎么樣開始創(chuàng)作這個(gè)劇本的？

    寧浩：當(dāng)時(shí)我的編劇遇到些情感問題，我就帶他出去旅行散心。回來以后覺得關(guān)于如何面對(duì)內(nèi)心的不平衡可以拍一部電影。后來我們就開車又重走一遍，帶著他們?nèi)ヒ沟牦w驗(yàn)搭訕。這種體驗(yàn)式的方法是我在創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)使用的。

    Q6：你覺得電影制作過程中最重要的環(huán)節(jié)是什么？

    寧浩：劇本創(chuàng)作。一個(gè)故事你要最終說什么，是我很看重的。寫一個(gè)劇本實(shí)際上需要大概6-8個(gè)月，但是想一個(gè)東西，選擇一個(gè)東西大概需要2年。我會(huì)同時(shí)想好幾個(gè)故事，但是動(dòng)手開始寫就只寫一個(gè)。

    Q7：為什么你跟黃渤、徐崢可以合作這么久？

    寧浩：緣份吧，我覺得我們從價(jià)值觀到認(rèn)識(shí)上都比較接近，趣味相投。

    Q8：有沒有想法要在國外拍片？

    寧浩：暫時(shí)沒有，因?yàn)橹袊默F(xiàn)狀是我最感興趣的土壤。國外的題材、文化我并不了解，所以我并沒有太想拍一個(gè)美國電影或者是一個(gè)英國的電影。

    Q9：聽說你下一個(gè)計(jì)劃是要拍科幻片？

    寧浩：我很喜歡看科幻片，但是我也一直在想為什么全世界好像只有美國人拍科幻片比較多，中國也可以有荒誕的科幻，它和我想表達(dá)的荒誕現(xiàn)實(shí)并不矛盾，可以統(tǒng)一。

    Q10：你覺你算是中國現(xiàn)階段票房的生力軍嗎？

    寧浩：我不是，但目前年輕電影人確實(shí)開始變成中國電影市場的主力軍，這是一個(gè)趨勢。中國是一個(gè)變化特別快的地區(qū)，每隔10年一代人的狀態(tài)都不一樣，甚至隔5年一代人的審美都在發(fā)生變化，所以年紀(jì)大和年紀(jì)小的人選擇影片的方向是不太一樣，這也決定了觀眾和創(chuàng)作者之間就必然存在某些聯(lián)系。

    Q11：怎么看待如今電影營銷制作的大數(shù)據(jù)時(shí)代？

    寧浩：現(xiàn)在大數(shù)據(jù)在整個(gè)電影營銷和制作當(dāng)中是一個(gè)深深被圣經(jīng)化了的一個(gè)方法，但是我覺得創(chuàng)作這個(gè)事情并不是以大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來決定的。

    Q12：對(duì)于如今中國電影觀眾的看法。

    寧浩：過去10年看電影集中在知識(shí)分子群體，但10年建設(shè)，普通觀眾也開始進(jìn)影院。所以結(jié)構(gòu)上發(fā)生很大變化。一線城市觀眾傾向于城市文化，而二、三線城市更多是農(nóng)業(yè)文化，普遍年齡層開始偏低。

    Q13：怎么看待合資片？

    寧浩：無論從文化發(fā)展到多維度的觀眾，多渠道各個(gè)層次的產(chǎn)品，合資片也還是非常被需要的。對(duì)于這么大的一個(gè)電影市場來說，單一化生產(chǎn)一定是不行的。我覺得好萊塢電影之所以那么豐富，實(shí)際是因?yàn)槿澜绺鱾€(gè)民族國家的合作，它才變成了一個(gè)很強(qiáng)大的一個(gè)文化體系。

    Q14：你對(duì)未來的中國電影有預(yù)測嗎？

    寧浩：我覺得有些小眾的影片可能會(huì)分流到網(wǎng)絡(luò)上，有交際功能的電影會(huì)失去方向，比方說適合社交的電影，或有儀式感的電影。

    亞洲電影峰會(huì)大師班是寧浩導(dǎo)演本次多倫多電影節(jié)出席的最后一場活動(dòng)，以《心花路放》媒體場觀影的爆棚口碑為開端，到首映觀影一票難求和引發(fā)的近百次笑聲，再到多倫多大學(xué)展映時(shí)與同學(xué)們的零距離交流，大師班可謂給寧浩導(dǎo)演多倫多電影節(jié)之行畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。 

來源：1905電影網(wǎng)