寧浩導(dǎo)演的“瘋狂三部曲”可以說是他自己的開創(chuàng)之作。在三部曲中，不難看出寧氏幽默對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的解構(gòu)，也具有中國喜劇的開創(chuàng)性思想。寧浩導(dǎo)演通過每一部電影的升華，使自己在商業(yè)和藝術(shù)之間游刃有余。他的電影總是聚焦于城市底層的小人物，因此他的荒誕式戲劇模式和多線性的敘事是獨(dú)一無二的，也是中國喜劇電影的一面獨(dú)特的旗幟。（蘇晉龍 評(píng)）[1][1]

寧浩導(dǎo)演的作品既包含了“第六代”導(dǎo)演的反映辛辣社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又能使影片規(guī)訓(xùn)于符合時(shí)下語境話語，在電影語言上又具有一定創(chuàng)新性，同時(shí)他非常擅長抓住觀眾的欣賞趣味，力求做到商業(yè)與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他有著強(qiáng)烈作者導(dǎo)演意識(shí)和后現(xiàn)代主義風(fēng)格,在類型片雜糅和多樣性進(jìn)行了嘗試。正如他創(chuàng)辦的“壞猴子”一樣,他的影片充滿了破壞與重塑的矛盾，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的拼貼、復(fù)制與重組，作為新生代導(dǎo)演后現(xiàn)代主義典范活躍于中國商業(yè)電影市場。（陳麗莉 評(píng)）[2][2]

寧浩以荒誕美學(xué)為核心，以鮮明的“后現(xiàn)代主義”美學(xué)特質(zhì)，重點(diǎn)講述了普通百姓的日常生活，打造具有獨(dú)特風(fēng)格的“寧式喜劇”。隨著寧浩逐漸從單一導(dǎo)演到“導(dǎo)演+”的轉(zhuǎn)型，觀眾不僅能夠從寧浩執(zhí)導(dǎo)或者監(jiān)制的新電影作品中，看到其對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的全新詮釋、成熟解構(gòu)，也從寧浩對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的問題關(guān)注與書寫中，感知到更加溫暖、更有意義的情感品質(zhì)。面對(duì)新的審美語境，寧浩以高質(zhì)量電影為轉(zhuǎn)型方向，以現(xiàn)實(shí)主義為底色，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真切關(guān)注，積極挖掘更有社會(huì)價(jià)值的故事話題，構(gòu)建情感共同體，從而實(shí)現(xiàn)人文意義的全面延伸。（石莉 評(píng)）[3][3]