喬治·弗朗敘（Georges Franju）1912年4月12日年出生在法國(guó)布列塔尼省的弗吉，年輕時(shí)他曾在保險(xiǎn)公司工作，也當(dāng)過(guò)面條加工廠的包裝工和劇院的道具工。后來(lái)在遇到亨利·朗格盧瓦之后涉足電影事業(yè)、拍攝一些16mm短片。1935年他們拿著從朗格盧瓦父母那借來(lái)的500法郎創(chuàng)立了一個(gè)電影俱樂(lè)部——這就是后來(lái)大名鼎鼎的 法國(guó)電影資料館的前身。1949年，弗朗敘真正開(kāi)始了他的導(dǎo)演工作——拍攝紀(jì)錄片。作為一個(gè)新手，弗朗敘從沒(méi)像他人一樣企圖在影像中客觀的展示事物，而希望在膠片中展現(xiàn)個(gè)人化的觀點(diǎn)。

他最初贏得世人的注意是由同年拍攝的紀(jì)錄短片《野獸之血》開(kāi)始，弗朗敘深入巴黎的屠宰場(chǎng)拍攝這里每日的工作，跟隨著被驅(qū)趕而來(lái)的動(dòng)物的記錄著他 們的死亡的種種細(xì)節(jié)。不含任何感傷情緒的鏡頭注目著活生生的動(dòng)物們被切割成肉塊、清洗、處理，對(duì)仗著穿插其間的優(yōu)美的巴黎景色，既帶有強(qiáng)烈的德國(guó)表現(xiàn)主義 色彩又富有現(xiàn)實(shí)性。其后的《我的狗》、《途徑洛林》等短片即使沒(méi)有這般驚悚，也同樣具有顛覆性。而后弗朗敘涉足故事片領(lǐng)域，1960年的《沒(méi)有面孔的眼睛》最終定奠定了他的恐怖大師地位。影片打破了程式，創(chuàng)造了一種優(yōu)雅卻陰森的氣氛，賦予恐怖片這一老舊的類型以現(xiàn)代性精神。而它甚至比希區(qū) 柯克那部“具有開(kāi)創(chuàng)意義的恐怖片”《精神病患者》的誕生還早上一年?！稕](méi)有面孔的眼睛》徹底定義了弗朗敘電影的元素——人類精神的瘋狂的展現(xiàn)（偏執(zhí)醫(yī)生的 形象幾乎在他每部電影中出現(xiàn)、弗朗敘對(duì)“面具”也十分迷戀）、詩(shī)意的超現(xiàn)實(shí)元素和影像風(fēng)格的古典優(yōu)雅。之后他的作品——比如在拿破侖的墳?zāi)古c傷殘的老兵間交替剪輯的《傷病院》、以及關(guān)注醫(yī)生的瀆職和囚禁在精神病院中少年犯故事的《頭撞墻》——都延續(xù)了這些元素，卻并沒(méi)有取得如《沒(méi)有面孔的眼睛》一般的成功。其后，弗朗敘將精力主要放在電視節(jié)目的創(chuàng)作上，直到他1987年11月5日離世。

不論從創(chuàng)作還是個(gè)人角度講，喬治·弗朗敘都充滿了令人迷惑的矛盾。喬治·弗朗敘一方面是個(gè)如讓·考克多或者讓·維果般、徹頭徹尾的唯美主義者，他以童話的方式架構(gòu)故事、迷戀影像的美麗，另一方面，他又執(zhí)著于恐怖與血腥的研究；喬治·弗朗敘對(duì)于人性的虛偽與殘忍有著絕對(duì)的了解，在影片中卻并不去試圖剖析犯罪；他同情憐憫著受害者，但卻用毫不攜帶感情的鏡頭注視他們的恐懼；弗朗敘創(chuàng)作的黃金時(shí)間大概從50年代末開(kāi)始，人們通常將其劃分為新浪潮的大師，但是他卻足足比特呂弗、戈達(dá)爾等人年長(zhǎng)了將近20歲，并且某種程度上可將其視為他們的偶像（戈達(dá)爾曾盛贊說(shuō)，這就是弗朗敘的藝術(shù)，他讓攝影機(jī)在人物的面孔上停留足夠久的時(shí)間，直到給觀眾留下深刻的印象），但他對(duì)于古典故事和文學(xué)作品改編的執(zhí)著卻和新浪潮理念格格不入；反之，如果將喬治·弗朗敘簡(jiǎn)單的歸于類型片大師的行列，卻也不妥，相對(duì)于邁克·鮑威爾（《偷窺狂》）、薩繆爾·富勒等人，他的影片在局部表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反類型傾向和更高度凝練的象征意味；弗朗敘的作品中呈現(xiàn)著明顯的女同性戀意象——比如《猶德士》中一黑一白兩名穿著緊身衣的女郎站在屋頂上追逐、扭打；卻也有專家指出，從他和讓·考克多交往反復(fù)的蛛絲馬跡中，暗示著他們間似是而非的親密關(guān)系（讓·考克多曾為弗朗敘的電影辯護(hù)并將自己的小說(shuō)《騙子托馬斯》交于其指導(dǎo)，最終影片由考克多的情人、著名演員讓·馬萊（Jean Marais）主演，1964年上映）；弗朗敘并不熱衷于政治，他的影片鮮少觸及這一議題，他也宣稱自己并不喜愛(ài)“群體性的狂熱”，但他卻被卷入法國(guó)60 年代最重要的政治事件中——本·巴卡丑聞（流亡在巴黎的摩洛哥政治領(lǐng)袖本·巴卡在去見(jiàn)弗朗敘的路上被綁架并被害，其時(shí)弗朗敘正在著手一部關(guān)于巴卡的電影，其后故事被拍成電影《我目擊本·巴卡被殺害》，讓·皮埃爾-里奧飾演喬治·弗朗敘，這起案件甚至動(dòng)搖了戴高樂(lè)政權(quán)）。

這就是喬治·弗朗敘，一個(gè)充滿矛盾的大師，一位對(duì)美和恐怖的研究同樣執(zhí)迷與瘋狂的人，也正是如此，才讓他的電影如此的迷人。