潘粵明談銀幕處女作表演體會
參加這部戲拍攝時，我還沒走出北師大的校門。 這是我參加拍攝的第一部電影，本子的風(fēng)格很有特點，我覺得導(dǎo)演陸學(xué)長本身就是一個很有個性的導(dǎo)演。真實、自然，不拘小節(jié)。他在要求自己的同時也同樣要求演員在表演上還原真實生活的感悟能力。這無形對我來說是個挑戰(zhàn)，也是一個鍛煉機會。從劇本嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)可以看出，每一場戲其實都是影響整個故事情節(jié)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。我當(dāng)時經(jīng)驗太少，也理解不了太深，只有踏踏實實認(rèn)認(rèn)真真地按導(dǎo)演的要求一步一步地去做，在可能的情況下多想、多理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，多和他交流，多觀察他在工作當(dāng)中的每一個細(xì)節(jié)，力求能和他在思想上盡量接近，順利地完成自己的任務(wù)。不好的時候他也急，他急我也急，我切實地感受到不同平常的壓力。但沒壓力就沒有動力，我覺得這次工作的最大收獲就是磨練了我建立信心的能力。我想這種能力對于我來說其實是一種精神上的突破，它使我能夠把生括當(dāng)中積累下來的感受和對于劇中人物的理解緊密地結(jié)合起來，以放松的心態(tài)在鏡頭前自然地釋放出來，以達(dá)到真實和生動。[1][1]
路學(xué)長導(dǎo)演談成長題材影片創(chuàng)作
其實我并不對某一類題材有偏好，沒有一定的成規(guī)，但是有一點就是我喜歡從人的弱點去了解人，喜歡有弱點的人。包括生活中也一樣。我覺得離開人的弱點去描寫一個人就會出現(xiàn)我們電影中空洞的不可信的人物形象，因此我在拍《非常夏日》時，找了一個突破點就是從這點人手，這有利于我們塑造人物，豐富銀幕形象。《長大成人》和《非常夏日》這兩部影片肯定有很多不同，首先他們出發(fā)點是不一樣的。相對來講，《長大成人》原創(chuàng)感很強，里面很多事悄都是我看到的或者朋友們經(jīng)歷的，而且第一次拍戲感情的東西非常多，而且說實話創(chuàng)作時想的東西比較少。而在創(chuàng)作現(xiàn)在這部戲時，有很大的區(qū)別，是寫一個別人發(fā)生的故事、別人經(jīng)歷的故事，所以從我個人來說創(chuàng)作這個片子的難度要比《長大成人》大得多。因為你在塑造一個人物，寫一個你并不熟悉的人物，而你又要試圖讓觀眾去接受這個人物，去感動觀眾甚至最后感動你自己，這樣一個過程其實挑戰(zhàn)性還是很大的。
影片用傳統(tǒng)的話來說就是做了見義勇為的青年人的故事，對我來說，能夠打動觀眾，讓他們相信是最重要的，即使你說得天花亂墜，但如果你的基石一推就倒的話，那么這個人物是不成立的，電影根本就沒有意義。原作最吸引我的地方就是在強暴事件發(fā)生后，男女主人公在樹叢中的一個對視，這時給我最重要的興奮點用三個字來說就是“赤裸裸”。因為女孩被強暴的情景被雷海洋知道了，但他一番氣憤之后終究因膽怯而退縮了，其實這是雷海洋被徹底扒光了，在他的靈魂上、人格上被扒光了，從這個角度去想，就為塑造這個人物打開了缺口，即從人物、人性著手。雷海洋是一個生性怯濡的人面對這個情況，其實這場戲(面對面)并沒有去指責(zé)他的意思，我覺得最重要的就是這個男孩在那個時候靈魂受到大的碰撞，特別是他和女孩的目光交流以后，他給自己提出一個問題，在影片以后的進(jìn)行當(dāng)中，他一直在努力，在問自己的尊嚴(yán)在哪里，自己是個什么樣的人，因為在當(dāng)時甚至不知道自己是這樣一個人，不敢上去救那個女孩，還嚇得界褲子，所以我覺得他整個的人物行為就圍繞那一瞬間而開始。這部影片最重要的也是我最想表達(dá)的就是這個東西。[2][2]
《非常夏日》為瑞士洛伽諾電影節(jié)開幕
作為歐洲頗具影響力的電影節(jié)，第53屆洛伽諾電影節(jié)于2000年8月上旬在瑞士舉行。該屆電影節(jié)對惟一一部中國參展影片《非常夏日》投入了極大的關(guān)注，將《非常夏日》作為電影節(jié)開幕式影片在8月2日放映。作為扶持青年導(dǎo)演的“青年電影工程”，1999年中國電影發(fā)行公司與北京電影制作廠組建的“中國電影投資公司”為路學(xué)長等年輕導(dǎo)演各提供200—300萬的拍片資金?！斗浅Ｏ娜铡纷鳛槠渲械囊徊康统杀拘≈谱麟娪?，雖然因為資金的限制給拍片帶來許多困難，但是除了導(dǎo)演路學(xué)長，影片年輕的主創(chuàng)群體都對此片投入了極大的熱情。[3][3]
