《U57次謎案》顧名思義是以發(fā)生在列車上的案件展開故事發(fā)展。影片在鋪陳敘述上，導演通過反復切換不同角色的視角，以及導演的心理活動將影片的懸疑與人物的情感敘事相結合，每一處細節(jié)都隱藏著可能解開謎團的關鍵線索。因為每個人都和死者接觸過則每個人都有成為嫌疑人的可能性，增加了案件的偵破難度同時豐富了故事線的發(fā)展。通過警長的思路對案件疑點的梳理，原本風平浪靜的外貌下掩蓋的真實人性紛紛顯露出來。影片以偵破發(fā)生的命案為線索，但和現(xiàn)在不同的是，影片并沒有更多提及死者的部分，更多的是邏輯推理過程和對疑犯們的側面剖析。隨著列車的快速行進，情節(jié)節(jié)奏的處理也顯得異常緊張和富有懸念。

此外，導演采用了精心設計的鏡頭語言，用畫面語言透露出隱藏在角色心底的情感和矛盾。將拍攝視角變?yōu)榫L的第一視角，這樣的拍攝手法可以將人物的出場更加清晰化，以及配合案件發(fā)展的邏輯更加縝密。影片中最重要的線索之一則是，DV機，影片除了拍攝畫面之外，還呈現(xiàn)出許多DV呈現(xiàn)的畫面，彩色畫面和黑白畫面交替更換，加深了影片的紀實性同時營造出一定的懸疑氛圍。列車乘客是整個案件的重點，每個人都懷揣著自己的故事，導演通過每位旅客面對DV鏡頭的不同反應，來向觀眾交待人物各自的秉性和身份。使得人物的表現(xiàn)有了更加細微和真實的變化。導演也沒有把過多的時間放在分析的過程，而是在破案的過程之中，讓六名嫌疑犯盡情去展現(xiàn)自我特色，而警長選擇以靜制動的觀察，讓兇手自己顯現(xiàn)出來。這也樹立了警長機智的人物形象。電影中還有很多細節(jié)展現(xiàn)警長的人物特點：影片開頭，便裝的警長即便是同行也沒有分別出來，在獲取線索時，警長開鎖卻沒有貿然行動，而是小心翼翼地從鎖眼里取下物證的線索。

在影片的結尾，導演設計了具有喜劇效果的情節(jié)：勇敢機智的警長卻害怕打針，這和偵破案件的形象形成了鮮明的反差，這也是影片具有特點的表現(xiàn)形式。（編輯：王晶）