導演路奇闡述
本片是導演路奇執(zhí)導的第一部電影，此前他曾執(zhí)導過涉及佛教題材的電視劇《法門寺猜想》?！兑惠喢髟隆愤@種題材在歷史人物傳記電影中是比較罕見的，并且人物和題材的特殊性也導致了執(zhí)導難度相對較大?！八讜r李叔同和僧時弘一法師，是兩種截然不同的命運角色，在一部片子中把他們組合成一個人，銜接起來有些困難。人們說弘一法師是個寫不盡的人物，在100多分鐘的片子里要展現(xiàn)其全貌比較困難，真正了解弘一法師的人肯定會覺得這部影片不解渴。”對于這樣一位經(jīng)歷極其豐富、堪稱文化巨匠與佛教名僧的人物，路奇在拍攝前從多個角度進行了深入的思考與考量。他深知歷史題材不容“胡編亂造”，必須建立在堅實的歷史依據(jù)之上。因此，在拍攝籌備階段，路奇率領(lǐng)整個劇組成員進行了詳盡而細致的研究工作，在拍攝過程中，對時代氛圍、宗教細節(jié)的處理也很謹慎。[1][1]
編劇楊捷闡述
在著手撰寫劇本之前，楊捷對李叔同的了解僅限于那首膾炙人口的《送別》。然而，隨著創(chuàng)作合約的到來，他深入研讀了多個版本的回憶錄、《李叔同全集》，以及他創(chuàng)作的眾多歌曲與珍貴照片，逐步揭開了這位文化巨匠的神秘面紗。為了更精準地把握角色與時代背景，國家廣電總局劇本中心為此組織了多次創(chuàng)作研討會，劇本幾經(jīng)易稿。不僅如此，楊捷還親自踏訪了泉州——弘一法師曾生活長達十四年的地方，進行實地采風。在那里，楊捷有幸采訪到了年事已高的陳真真女士，一位曾結(jié)識弘一法師的見證者。這次采訪經(jīng)歷對他來說異常獨特：“她說的事情對我沒有任何新鮮感，我在弘一法師的傳記中都看過，我根本就沒在聽，但看著一個皮包骨頭的一個小老太太，在講一個似乎恍若隔世的故事，我就被感動得淚流滿面。從她那里我感受到了弘一法師的人格魅力，而這正是我們要緊緊抓住的東西?！?/span>[1][1]
濮存昕回應質(zhì)疑
濮存昕謙虛聆聽關(guān)于影片的批評聲音，頗有禪意地回應：“片子也不完美，有些像流水賬，但我們就是用一種高山仰止的態(tài)度在做這部片子。弘一拋棄妻子遁入佛門，是絕情嗎？曾經(jīng)有人指點我，你不能用有礙的思想去想象無礙的境界，用世俗的思想無法妄猜弘一追求的價值。他就是一種生命的自然?！薄八木辰缥覠o法達到，但是我被他感動了，所以就演了弘一。為此，我減肥、習字、學古琴等等，幸福地沉浸在角色中，李叔同曾說‘一事無成人漸老，一錢不值何消說’，故稱‘二一老人’，我就妄稱‘二一之徒’了?！?span id="xr6tqhn" class="reference-mod">[3][3]
非職業(yè)的制片人
本片的總制片人、總策劃周珊薇女士，曾是廈門燈泡廠先進員工的下崗女工。工廠的倒閉讓她痛苦不已，她在泉州開元寺與道元法師結(jié)緣，他推薦周珊薇去看臺灣作家陳慧劍著作《悲欣交集》?！拔耶敃r就覺得一定要拍一部關(guān)于弘一的電影”，懷揣著這個夢想她先是找到武華創(chuàng)作了電影散文，獲得第八屆夏衍電影文學獎劇本二等獎的第一名，接著自學制片知識，在北京成立工作室，并爭取到前佛教協(xié)會會長趙樸初題寫的片名。周珊薇用失業(yè)金和積蓄支付了劇本創(chuàng)作、差旅等費用，以堅韌不拔的毅力克服了重重困難，最終籌得資金800萬完成了電影的拍攝。她說：“我和濮存昕有個愿望，就是希望全中國三分之二的人看《一輪明月》。我們拍這個電影，并不是要掙錢，我們是懷著感恩的心，把李叔同的精神傳達給全社會?！?006年7月，周珊薇做出一個決定，把電影《一輪明月》的版權(quán)捐給中華慈善總會。而那時，拍攝電影的成本還未全部收回。濮存昕得知后說：“非常好，我支持你，周大姐，我免費擔當形象大使?！?span id="xr6tqhn" class="reference-mod">[4][4]
影片中的書法
“深悲早現(xiàn)茶花女，勝愿終成苦行僧。無數(shù)奇珍供世眼，一輪明月耀天心?！边@首七絕為已故著名佛教居士、書法家，西泠印社第五任社長趙樸初先生所做的“弘一大師贊”。而李叔同三十五時，就加入了西泠印社，出家之后“諸藝俱廢，惟書法不輟”，最終形成了沖逸之至的“弘體書法”，因此被譽為“20世紀十大書法家”之一。書畫家陸沖先生懷著對先賢的敬畏之心臨寫了大量的不同時期弘一書法，這些作品被放在一個古舊的書桌上，被風一張張的吹散，暗示著弘一法師人生旅途的更替，最終被閩南的秋風定格在“悲欣交集”之際。影片中的書法比原件略大，在一張古舊的素宣紙上書寫，省去了右上角題寫的“九月初一日下午六時寫”這一行小字，和末尾的“見觀經(jīng)”三字，這種做減法的方式使得觀眾能在較短時間內(nèi)，感受法師書法的明凈空靈與妙契無痕。隨即影片的正式片頭“一輪明月”（趙樸初書）四字橫幅，便在旋轉(zhuǎn)的陀螺聲中展現(xiàn)于銀幕。導演考慮到觀眾的觀賞習慣，將其設(shè)計成從左到右的排列。趙樸初生于“四代翰林”的書香門第，自幼學習書法，受李北海與蘇子瞻的影響極大，從四字可看出蘇東坡書法的渾厚古拙與仙佛之氣，兼有漢碑雄勁和晉唐俊骨，在看似平緩的線條中，內(nèi)含筋骨，優(yōu)雅俊美。[5][5]
