歷史的相似與重合
《雨水危機(jī)》由伊希婭·博拉茵（Icíar Bollaín）執(zhí)導(dǎo)，是受到官方認(rèn)可、代表西班牙參加奧斯卡最佳外語片角逐的作品，對于這部影片來說，這無疑算得上是一個非凡且顯著的成就……基本上而言，西班牙女電影人博拉茵是想借助這樣一個故事描述一下與希望有關(guān)的事實，在對焦來自于拉丁美洲的持續(xù)不斷地開采與探險的過程中，做出了一次極富靈魂的轉(zhuǎn)變，將矛頭對準(zhǔn)了人們聯(lián)合在一起共同對抗不公正所衍生的可能性上。2000年，由于科恰班巴爆發(fā)了水源危機(jī)，玻利維亞政府決定讓供水公司私有化，結(jié)果卻導(dǎo)致水費(fèi)比原來上漲了300%，最終成了大規(guī)模的市民抗議的直接誘因。
本來，蓋爾·加西亞·貝納爾（Gael García Bernal）飾演的電影人塞巴斯蒂安是打算帶著他的攝制組成員到科恰班巴拍一部穩(wěn)賺不賠的影片的，內(nèi)容則是關(guān)于著名的航海家克里斯托弗·哥倫布（Christopher Columbus）第一次登陸美洲的，結(jié)果他們卻發(fā)現(xiàn)自己卷入到了當(dāng)?shù)夭粩嗌壍氖忻窨棺h活動當(dāng)中，并由此模糊了虛幻與現(xiàn)實、過去與現(xiàn)在的界線和定義。像《雨水危機(jī)》這種一環(huán)套一環(huán)的講故事模式，勢必能夠在多個水平層面上引起不同的情感共鳴，從來自于過去的剝削到現(xiàn)在更富有的國家或跨國公司對拉丁美洲的瓜分，伊希婭·博拉茵對電影制作或任何一種藝術(shù)形式做出的是一次發(fā)人深省的思考，她是在通過塞巴斯蒂安的視角來表達(dá)自己的觀點，雖然他對來自于過去的不公正進(jìn)行了公然地指責(zé)，而且擁有著最好的目的和意圖，可是卻對現(xiàn)代社會的進(jìn)退兩難的局面缺乏容忍與耐心，尤其是在當(dāng)?shù)氐臎_突妨礙了他的電影拍攝計劃的時候。
這部影片所講述的無疑是一個非常復(fù)雜的故事，所以制作起來勢必也會經(jīng)歷一段異常艱難的時期，而且對焦的還是一個如此嚴(yán)肅的話題，與伊希婭·博拉茵之前制作的那部《女私家偵探》（Mataharis）有著非常鮮明的差別與對比，她回憶道：“我的編劇保羅·拉弗蒂（Paul Laverty）也是我生活上的伴侶，我們曾經(jīng)合作出演過1995年的《土地與自由》（Land and Freedom）……事實上，他花了很長時間在這部作品上，前前后后加起來有8年了。最開始的時候，他把它寫成了一個長達(dá)4個小時的古裝電影，內(nèi)容是關(guān)于曾參與過早期的美洲探險工作的西班牙學(xué)者巴托洛梅·德拉斯·卡薩斯（Bartolomé de las Casas）的，但是，他很快就發(fā)現(xiàn)這個故事實在是太過久遠(yuǎn)了，他想讓它更加接近現(xiàn)代的范疇，所以想在里面添加一個完全不同的時代線索——然后，拉弗蒂又意識到自己開始對發(fā)生在2000年的科恰班巴的水源危機(jī)事件產(chǎn)生了濃厚的興趣，并從類似的戰(zhàn)斗當(dāng)中找到了很多共同點，他再一次看到了窮苦大眾是如何對抗現(xiàn)代的軍隊的，而且他真的非常喜歡這次抵抗運(yùn)動?；厮莸娇ㄋ_斯所處的那個時代，是黃金引發(fā)了對本地的迫害與侵?jǐn)_，而到了21世紀(jì)，沖突的焦點則變成了水源，拉弗蒂想將這兩個事件聯(lián)系到一起，然后通過一個獨特的觀點講述一個與征服有關(guān)的故事，于是他想到了以‘拍電影’的方式來實現(xiàn)這個愿望?！?
最初的時候，保羅·拉弗蒂與墨西哥電影人亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多（Alejandro González I?árritu）為這部影片共同努力了3年的時間，可是后來伊納里多卻發(fā)現(xiàn)他想制作的是一部更能代表個人觀點的電影作品，所以他轉(zhuǎn)而自編自導(dǎo)了《美錯》（Biutiful），伊希婭·博拉茵說：“正是由于這個原因，雖然這8年來我一直關(guān)注著拉弗蒂不斷取得的進(jìn)展，卻從沒有過自己會成為《雨水危機(jī)》的導(dǎo)演的想法……突然之間，當(dāng)劇本足夠完善到了可以進(jìn)入拍攝階段的時候，制片人胡安·戈登（Juan Gordon）和拉弗蒂卻同時找到我，他們對我說，‘為什么不是你來給它做導(dǎo)演呢？’我當(dāng)時的想法就是他們都瘋了，因為這部影片與我之前的電影風(fēng)格實在是太不一樣了，對于我來說，這無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)，可是我真的很喜歡拉弗蒂的劇本，里面包含的是充滿著奇幻色彩的故事素材。不過，他們似乎對我特別地有自信，認(rèn)為我完全能夠勝任這份導(dǎo)演工作，我覺得這真的是一個非常有趣的經(jīng)歷，而且經(jīng)過了這么多年的時間，我真的對它太熟悉了。
命運(yùn)的機(jī)緣巧合
對于演員出身的伊希婭·博拉茵來說，走進(jìn)電影制作的世界似乎是一個再自然不過的選擇了，不過如果有機(jī)會，她還是會完成一些表演方面的工作的，博拉茵承認(rèn)道：“要是有不錯的表演機(jī)緣的話，我當(dāng)然不會輕易錯過了，只是真的很難碰到而已，最近的就是我在塞巴斯特·柯代洛（Sebastián Cordero）的《憤怒的幽靈》（Rabia）中出演的一個小角色了……在我看來，導(dǎo)演與演員是兩種完全不一樣的講故事體驗，很久以前，我就開了一間很小的電影制作公司，幫助一些電影新人拍短片或第一部電影長片，然后很自然的，我也有了屬于我自己的作品。我非常喜歡這種團(tuán)隊作業(yè)的協(xié)調(diào)感，尤其是還能經(jīng)歷一個如此有創(chuàng)造力的過程，而表演本身則需要進(jìn)入一個相對孤獨的世界，你不得不自己站在攝像機(jī)前面，傳達(dá)一些信息和情感，然后你還得讓別人選中你才行，所以如果可能的話，我更喜歡給自己做老板——除了這部《雨水危機(jī)》，我的另外4部電影都是我自己的公司制作的，對于我來說，我的性格最終促使我走上了這樣一條事業(yè)之路?！?
在西班牙基本的電影構(gòu)造當(dāng)中，想要成為一個像伊希婭·博拉茵這種又有智慧又多才多藝的女電影人，其實并不是一件很容易的事情，所以她一直覺得自己很幸運(yùn)，博拉茵說：“我是通過表演這一相對溫和的方式進(jìn)入到這個行業(yè)里的，而且我和很多非常有聲望的導(dǎo)演合作過，尤其是在不需要考慮商業(yè)前景的時候，真的是一種非常有意思的經(jīng)歷……于是，我開始在電影的世界里有了一個屬于自己的位置，而且隨著時間的推移，我還受到了相應(yīng)的尊敬和歡迎，等到我開辦了自己的電影公司之后，也不會覺得特別地艱難——我的電影處女作是1995年的《喂，你是否獨自一人？》（Hola, ?estás sola?），非常小眾，預(yù)算適中，講述的是兩個嘗試著自食其力的女孩的故事，隨后受到了廣泛的認(rèn)可。我的電影公司的創(chuàng)建者是5個人，除了我之外，其他的都是男的，可我卻是他們中第一個拍電影的人。我想說的是，我從沒感受到我的女性身份會造成什么樣的麻煩與困擾，即使胡安·戈登和保羅·拉弗蒂如此確信我是執(zhí)導(dǎo)《雨水危機(jī)》的最佳人選，反倒是我對此產(chǎn)生了一些顧慮，因為我覺得與男性電影人相比較而言，在爭取投資方面我還是處于弱勢的。不過，針對西班牙電影行業(yè)來說，確實很少有女電影人能夠始終如一地堅持下來，我想是因為她們很難找到連續(xù)的工作機(jī)會，而且也缺少足夠明確的可見度，制片人習(xí)慣性的喜歡在男性中間尋找導(dǎo)演人選，即使是一些臨時的工作崗位，也都優(yōu)先考慮男士。也許和我的選擇有著很大的關(guān)系吧，我有自己的電影公司，再加上我之前的影片預(yù)算都不高，除了這部《雨水危機(jī)》，我從沒有制作過那種需要數(shù)百萬的資金投入的電影作品，如今，我在這個行業(yè)也取得了一定的成就，我想我作為一個女人，已經(jīng)受到了大家的認(rèn)同并被普遍接受?！?
如今，伊希婭·博拉茵在西班牙電影體系的范圍內(nèi)確實是取得了巨大的成功，可是回想當(dāng)初，她卻是在一個意外的機(jī)遇下走進(jìn)這個行業(yè)的，博拉茵解釋道：“之所以用‘偶然’來形容那個時候的自己，是因為我從沒想過我會成為一名女演員……我出演的第一部電影作品是1983年的《南方》（El Sur），導(dǎo)演維克多·艾里斯（Victor Erice）選中我的時候，我只有15歲，我當(dāng)時念書的學(xué)校正好位于他圈定出來的挑選演員的范圍，他會見了很多女孩，而我就是她們中的一個，但是，當(dāng)他與我交談之后，決定讓我去試鏡——我就是這么成為西班牙歷史上最優(yōu)美的一部影片的一份子的，毫無疑問，《南方》是一個罕見的珍寶，真的是太美了，是我曾有過的最值得珍惜的一段回憶。在我步入了電影制作的行列之后，我一直嘗試著去回想艾里斯當(dāng)年是如何指導(dǎo)我的，在我的記憶中，他是一個非常溫和、親切的人，總是嘗試著與演員以及工作人員建立一種親密的聯(lián)系，在片場營造出輕松、舒適的氛圍和環(huán)境，他帶給我的是特別深刻的影響，不僅僅是作為一名演員，還有我隨后的導(dǎo)演之路。”
由于《雨水危機(jī)》中還包含了許多非專業(yè)的臨時演員，他們在此之前可以說是沒有任何表演經(jīng)驗，所以在這個過程中，伊希婭·博拉茵需要面對的另外一個挑戰(zhàn)，就是如何去平衡他們與像蓋爾·加西亞·貝納爾以及路伊斯·托沙（Luis Tosar）這種專業(yè)的表演藝術(shù)家之間的關(guān)系，博拉茵說：“當(dāng)我正在拍攝的是需要很多人參與進(jìn)來的場景的時候，我就必須得注意每一個人的需求，而不是單純地去關(guān)照重要的人物……不管你有過什么樣的成就和表演經(jīng)歷，在這里每一個人都是一樣的重要，都有其存在的必然性?！?
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